MONTAGEMONTAGEMONTAGEMONTAGEMONTAGE 原来"蒙太奇"这三个字是"Montage"直译过来的，原意是法文的"Monter"转换成的， 意指编辑、混成，尤指影像的编辑序列…… 以下是一些对'蒙太奇'这个词汇的不同解释: (一)蒙太奇Montage 法文中「加装」（Mounting）或「升起」（Raising)；以快速剪接的影像转换场景， 通常用来暗示时间的流逝及过去的事件，多用溶及多重曝光来表现；泛指一般的电影 剪接。在欧洲，蒙太奇指剪接艺术。 (二)荷李活蒙太奇Hollywood Montage 蒙太奇的一种，影像交叠出现，通常以快速溶镜和复杂的光学冲印效果产生；在荷李 活，尤其是三十及四十年代就被简单称为「蒙太奇」。 (三)主题蒙太奇Thematic Montage 俄国导演艾森斯坦提供的剪接法：剪接时不是因连戏而剪接，而是因其象徵 的联想。例如，一个夸大好修饰的人和一只孔雀剪在一起。通常用在纪录片，镜头依 导演的主题而剪接。 1924至1930年间，俄国电影史上有名的蒙太奇运动发生了。 在1910年代左右俄国最好的电影是节奏缓慢的通俗剧类型，焦点摆在演员面临重大事 件时的情节表演。Ivan Mozhukin所演出的电影，都是针对俄国本土观众，国外观众 很少看过。 这些私营的公司拒绝让财产成为国营，不愿提供影片给国营戏院放映。1918年7月， 苏联国家教育局电影部门开始管制底片供应，造成许多公司囤积底片，有些还带着 器材逃到别的国家去。 在底片器材短缺下，一些年轻的电影导演做了尝试，导致全国性的电影运动发展。 狄嘉维多夫在战时从事纪录片工作，库勒雪夫则在国家电影艺术学校中授课时，做 了一系列剪辑实验，把一堆不同来源的底片剪辑成有连戏感的影片。这些理论成为 蒙太奇风格的基础。 1920年艾森斯坦受了1919年葛里菲斯的《忍无可忍》的影响，进入电影界。他的第 一部剧情片《罢工》（1924）成为蒙太奇运动的开端。第二部《波坦金战舰》上片 後也大受欢迎，引起许多国家对该运动的注意，接下来的数年，艾森斯坦、普多夫 、维多夫等拍了一系列具蒙太奇风格的经典作品。 俄国电影形式开始即不同於其他国家，剧情片通常不太注重主角的心理状况，反而 以社会环境压力做叙事的因。到了20年代末期，这个电影运动中的重要人物都分别 拍了四部重要的电影。然而此运动沈寂的原因不像其他国家是因为工业或经济的因 素，反而是来自政府的政治压力，强制禁止了蒙太奇风格的使用。1934年政府发表 了一则称作社会主义写实方向的新艺术政策，宣告了所有艺术创作应以写实手法描 述革命发展，结果大部份重要导演仍依然持续拍片，虽然有时会激怒当局，俄国蒙 太奇运动在1933年普多夫金的《deserter》出现时正式结束。 转自http://www.hku.hk/filmsoc/montage.htm -- SIGN = SIGNIFIER / SIGNIFIED --

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