李安的镜头语言从来不是以犀利着称，但这并不表示他沉稳缓慢的镜头没有丰富的 象徵意涵。尤其最近李安作品中一个明显的共通点：描述主角周围景物的大远景镜头 。不同於也是善用大远景镜头的侯孝贤，侯导的大远景长镜头，所要表达的是人间的 悲欢离合贪嗔怨痴，在壮阔的大自然与时间的洪流中，一切显得那麽渺小而微不足道 。但李安的大远景却刚好相反，他是将主角的内心投向大自然，让大自然的不朽美景 见证主角的情绪波动，更将李安的冲突主题推到与大自然同朽的地位，验证其价值的 永恒。所以当我们看到《卧虎藏龙》里青葱翠绿的竹林戏，看到的是李慕白被玉娇龙 掀起的情慾；《绿巨人浩克》里浩克在沙漠里奔跑跳跃，正是长久以来的压抑终於解 脱，再也控制不住的奔放野性。《断背山》里的断背山，更是两位主角感情的象徵。 辽阔的草原与山景开放了他们的身心，也启发了彼此的爱慕；而与世隔绝的断背山， 却是另一种封闭的环境，在山上时给予他们安全感，但当他们必须下山回到尘世面对 人群，断背山固结了他们的感情与回忆。断背山矛盾的性质正好象徵他们必须承受的 压抑与冲突。当然《断背山》的电影文本藉由主题之便使用大量的远景和大自然象徵 ，但我个人特别喜欢结尾的最後一个镜头，左半部Ennis的衣柜门背後钉着Jack给的 断背山明信片，右半部窗框外正好是片山景。明信片的景色和窗外的景色互相呼应， 衣柜与窗框又极具象徵，这个镜头不但充满了意涵，更充满丰富的感情。 描述李安或评论李安是件很有趣的事，因为李安是我所认识最诚实的导演。他从来 不会为了推销自己的电影而讲一些浮夸的字眼，他也不会像一些跳跃性思考的导演脱 口说出未经大脑修饰的辞句，更不会故作姿态，高傲地懒得与观众媒体沟通他的创作 理念。李安总是这麽害羞，又这麽诚恳，毫不介意分享他的困惑与瓶颈。就如同今年 金球奖的得奖感言，李安在台上无法掩饰他的紧张羞涩，但是他的发言有条不紊理路 分明，面面俱到照顾从竞争对手到华人地区的影迷。李安的作品也是这样，谨慎小心 地处理电影手法的每个层面，最终发挥出惊人的力量。就我个人而言，在《断背山》 之前，我一直认为李安还没有到达「大师」的层次，因为虽然李安纵横各种商业题材 和类型，他的中心主题始终一以贯之，所以他的作品并不难解读，成绩也是成败互见 。但即使看过他的传记，我仍然迷惑，我们都熟悉李安背後的文化薰陶，也知道李安 的性格背景，但是怎样的融合与激荡，造就出李安这样独一无二的电影大师？若不是 如此深刻巨大的人格内涵，又怎麽能驾驭东方西方两个截然不同的文化体，而创造出 《断背山》这样的钜作？李安本人就像是他的作品，表面上绝不复杂，但当钻研的越 来越深入，才发现内在惊人的丰富性。 看完《你那边几点》，我不由得担心蔡明亮下一部要拍什麽？看完《功夫》，我也 担心周星驰下一步要怎麽走？对於某些作者来说，当他们拍出了他们这一生的作品之 後，创作力的延续变成重要的课题。但是对於李安，我从来不担心这个问题。因为从 《推手》开始，每一部作品都是他这一生的作品，每一部作品都是他诚恳对待的心血 。即使在《断背山》之後，我相信李安的下一部作品仍然是出自他本心极致的人格内 涵，仍然会带给他的影迷新的惊喜。 -- 网路相簿 http://www.flickr.com/photos/hao/sets 部落格共同作者 http://www.wretch.cc/blog/caroleena --

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