这次的拍摄过程对於二宫等日本演员们而言，每件事情都是 首开先例。到了LA才给剧本，没有事先说明也没有确认剧本 ，演员们只能靠着自己的力量提高冲劲。 「真的是一无所知就飞到LA，连演什麽角色都还不确定 的情况下(笑)。想着到那里应该就可以明白了吧；但并非如 此。在进入拍摄前，我们只有看过伊原(刚史)从日本带来的 DVD『日本军队原貌(日本の军队の在り方)』，从中观摩军人 们是怎样敬礼及军队的制度等等。加濑很认真的一边看着影 片一边练习，我是看着他练习的样子记住的。DVD里的内容， 真的很惊人。」 那张DVD对於制作战争电影的人员而言，是十分贵重的资料。 以前军曹的生前种种为依据、为范本，无论是行礼、下命令 等，连绑腿都一一详加解说。 「前军曹的部份让我震撼。无关年岁已高，下令时的音 量大到像是会震坏麦克风似的。光听到声音，就能明白那场 战争是多麽惨烈。虽然头脑明白战争结束了，但怎样都脱离 不了那个世界。那个时代的日本人，那样的生存，一定要完 完整整保留到这部电影里头；担任演出的我们对於这点认真 的进行讨论。」 有时在饭店，有时则在渡边谦的自家里进行讨论，互相支援 。 「阿谦(原文为谦さん)为了我们，每天都做饭团给我们 吃。没有戏份也会来到现场，送来美国没卖的携带暖炉之类 的；这样一点一滴的贴心举动，真是非常感动。在美国，明 星们会在称为head shot的照片上签名，然後送人；而我完全 不熟悉这个风俗……相较总是准备好百来张照片在身边的阿 谦，我则是常常跑来跑去找签名板。这时便深深感受到阿谦 是『果然是好莱坞明星！』这点。」 同为演员的连系，而其中也有属於伊斯威特专有的拍摄技巧 。 「演员与作品同处於一种积极面对并挑战彼此的平面之 上(原文为役者と役者で作品に挑む)──这是导演伊斯威特 的做法。在好莱坞里，这似乎也是相当特别的一种方式。『 Million Dollar Baby(台译为登峰造击，同为伊斯威特主导 并演出的2005年作品)』好像也是出自同一种手法。这位导演 常挂在嘴边的是，『想坐就坐下』、『想做什麽就做什麽』 ，而不是指示演员『在这句台词之後坐下并做出怎样的动作 』；而且在这里没有日本常有的『好，开始！』或『卡！』 、『OK！』之类的声音，是非常安静的拍摄现场。当我进入 拍摄画面便开始演戏，而演着演着的同时，画面逐渐滑出， 一幕就这样完成了。导演几乎不下指示，只是一直待在摄影 机的旁边看着；不过这种情况反而让我更好发挥。」 对英语不流利的二宫而言，最让他印象深刻并颇感压力的是 语言与文化上的差异。但随着拍摄的进行，他逐渐抓到导演 要的『感觉』。 「语言不通，生活方式也完全不同。不可能用其他电影 来举例说明，自己要的是什麽样的感觉。双方只能领略到彼 此大概的意思，此外，只有尽可能拿出自己的真本事(原文为 引き出しの数，原意为抽屉，真本事为引申之意)。回国後不 久，我就投入『黄色眼泪』的拍摄工作里，而加濑也忙着在 拍周防(正行)导演的电影。有一次聊起天时，两人一致认同 『哪里有些不一样呢』(笑)。或许是在LA拍摄完後，自己一 直保持着冲劲全开的关系，就算回到日本，也是用这样的感 觉(去演戏)吧。」 --

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