张曼玉拿下坎城影后的那一年， 　其实多多少少还是有些幸运。 　因为那年没有一部竞赛片的主役是女主角， 　只有《错的多美丽》是女角主役。 去年坎城影后全度妍就货真价实多了， 　韩国人应该都为这位影后感到骄傲， 　除了她拿了一座凭实力摘下的后冠之外（←因为《秘阳》评价没有好到足够被分到奖） 　被她击败的对手也强劲到简直是历届影后大比拼， 　就像《苏菲亚的选择》对决《黛妃与女皇》一样。 去年坎城影后呼声最高的人选， 　就是《四月三周又两天》的安娜玛丽亚马琳卡， 　以及《亚历珊卓》的维许涅芙丝卡雅。 　最後前者拿到金棕榈没被分到女主角， 　後者在坎城首映时评价高得不像话， 　最後一个奖都没有令人大感意外。 　虽然很想叫当时评审张曼玉把奖还给亚历珊卓奶奶， 　但是全度妍也是神经病的好呀，好难取舍 >< 先来看《好莱坞综艺报》对奶奶的盛赞： 　Vishnevskaya is superb as the plucky old woman whose eyes convey the sadness of everything she sees but who has the gumption to insist to the Chechen woman that she must come to visit her. Shevtsov captures the tough officer's masculine solitude that still allows him to tenderly braid his grandmother's hair. 绑辫子戏好到连带着让男主角都情感丰沛 XD 　我以为维许涅芙丝卡雅是某某舞台剧演员， 　看电影的时候还一直怀疑导演到底是有多强， 　能够把一个资深的舞台剧演员， 　磨到可以把所有技巧都收到最底层， 　展现出一种什麽都没有的深度张力。 　後来才发现原来她是俄国歌剧界的首席女高音， 　虽然对我来说歌剧的『演』根本就不是演， 　但是在舞台上表演的人本来就会有种惯性， 　到了电影里（尤其是苏古诺夫的电影）， 　可以完全扔掉这层惯性回到最纯粹的状态， 　这就是维许涅芙丝卡雅厉害的地方。 　我说过国片的剧本没办法帮到演员进步， 　这也是一个无法让演员大跃进的剧本， 　可是相反地演员反过来让角色升级， 　维许涅芙丝卡雅以她本人81年的人生历练， 　把一个什麽东西都没有交给角色的剧本， 　演到让电影本身提昇好几个层次的地步。 　回到去年坎城影后之争， 　角色帮助演员发挥和演员拓宽角色能量到底谁比较厉害， 　显然去年的评审们属意前者。 　就像某一年的金马奖评审就在争辩， 　秦海璐《榴槤飘飘》是角色帮演员， 　舒淇的《千禧曼波》是演员帮角色。 　如果问我维许涅芙丝卡雅和全度妍谁比较好， 　这个问题我还真的答不出来 >"< -- Hubert Kuang is a new Taiwanese who was born in Hong Kong. He is an alluring fairy and as cute as Hello Kitty. He hopes to be a grand performer like Hepburn, Katharine. He is really a fancy guy, isn't he? --

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