在谈这部电影之前， 　必须要先讲一下陈冲这位演员。 　千禧年之後稍事休息了四年， 　一复出气势就锐不可当， 　接连交出了不少代表作。 　台湾有管道看到的有： 　2004 茉莉花开 　2004　面子 　2007　意　　　　　　　（澳洲奥斯卡、澳洲影协、澳洲电影奖、金马奖等七座影后） 　2007　太阳照常升起　　（亚洲电影奖最佳女配角） 　2007　色，戒　　　　　（铁象奖最佳女配角） 　2007　神的孩子都在跳舞 　2008　24城记 　从去年接连看了她的三部作品， 　为这个演员的表演慑服不已， 　大家可以回头去翻一下以前的文章。 　到了今年的金马影展， 　我又看了《神的孩子都在跳舞》和《24城记》， 　达到了我崇拜她的最高峰。 　先是在《神的孩子都在跳舞》， 　饰演一个没有什麽母亲意识的妈妈， 　她笃信基督带着孩子四处传教， 　在家却仅着内衣裤在孩子面前走来走去。 　一场告诉孩子自己荒唐的少女岁月的戏， 　精准的表情又包含着真心系的演出， 　整场戏一气呵成流丽至极。 　而在《24城记》这部真假纪录片里， 　扮演从上海下岗到成都军工厂工作的厂花。 　一个职业演员和非职业演员对戏真的很难， 　那种想要从对方身上得到什麽， 　却几乎完全得不到帮助的困境， 　陈冲在这里透过自己的表演消弭了。 　另外面对镜头的访谈戏， 　面对镜头身经百战的职业演员， 　却必须演出受访者不太习惯看镜头， 　又不时会偷瞄一下摄影师的小动作， 　这种以假乱真双层落差的模拟， 　真的是令人大开眼界。 　陈冲『演出』纪录片的受访者， 　其表演之真实竟然让imdb上的资料， 　都误以为陈冲在这部电影是在演自己。 　他们以为这部假纪录片的访谈， 　访问的是陈冲本人， 　而不是陈冲饰演的角色！ 　片中有几位职业演员充当『假厂工』， 　最重要的就是陈冲、吕丽萍和赵涛。 　赵涛饰演年轻一代的成都人， 　前往香港替富太太采买行头。 　吕丽萍则扮演从渖阳到成都， 　离乡背井而後落地生根的厂工。 　赵涛无疑是该被痛骂的， 　她那样极专业而又程式化的表演， 　把她放在电影的结尾， 　我觉得破坏了电影虚实的分界。 　当然这也许是导演的目的， 　透过她把电影拉回到剧情片的层次。 　吕丽萍则演得非常非常之好， 　如果不熟悉大陆电影的观众， 　一定会误以为她是真的就是渖阳来的大婶。 　她的这一段表演让我数度流下了眼泪， 　一个职业演员能够洗尽铅华到这个程度， 　把所有表演的技巧全部放下真的很不容易。 　 　至於陈冲则是夹在两人的中间， 　既非赵涛那样太过dramatic的诠释， 　也非吕丽萍直接把自己变成老百姓， 　而是很精心地去设计一个， 　曾经风华绝代而又时不我与的普通女人， 　她表演上的真实都是经过估算的。 　而她的表演／角色也和电影主题十分贴合， 　曾经风华绝代的 420军工厂， 　如今被迫夷为平地成为寻常住家。 　这个角色俨然就是24城的缩影， 　有种『旧时王谢堂前燕』的惆怅， 　角色本身夹处在时代进程的中间， 　演员本身夹处在电影行进的中段， 　这段表演的重要性就被突出了。 　今年电影在坎城放映的时候， 　导演属意吕丽萍能得影后， 　坎城则出现了一些陈冲得奖的呼声。 　无奈戏份终究是太少了， 　或是假如赵涛的部份能演好， 　三人携手得奖也不无可能。 　但我後来又想想， 　从吕丽萍到陈冲再到赵涛， 　这三个人的表演和角色如果串成一气， 　那麽赵涛也就能够被原谅了。 　导演或许就是想从演员的虚拟性上， 　突显60、80和现代的三代厂花的差异， 　一步步把观众从纪录片拉回到剧情片的脉络里。 -- 《西游记‧八十一回》： 妖精不精者不灵。一定会腾云驾雾，一定会出幽入冥。 古人道得好：莫信直中直，须防人不仁。 --

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