〈喜迁莺〉片红休扫尽从伊，留待舞人归。 喜迁莺一词大半段落的色调是晦暗的，从开头的晓月堕至雁声稀皆表达出淡淡的寂寥 气息，而至寂寞画堂深院此句终於点破寂寞两字，在读者的心里完成一幅泼满哀思的 传统水墨画。若李煜即以此意象作结，这阕词便十分容易因为平庸而大大降低可读性。 片红两句在整阕词里发挥极大的作用，把整阕词的画面由平面推展至空间，使读者能 具体感受到片片乍落的红花散落在庭院的各处，而相思的伊人却在梦无法到达的远方 。在这种有与无的之间里，一种真挚清醒的思念从裂缝里不断地流泄出来﹔词中的男 子不再为此时此刻的慾望受苦，反而在明白等待的刹那感到到永恒的充实感。留待舞 人归的等待已不同於之前无语枕凭欹。梦回芳草思依依的等待。 那是更执着更深沉的信仰。 最近读到杨佳娴的〈P.S你好吗〉，那是一篇关於朋友的散文。一直难以忘怀她美好到 世界末日都可以的末段： 你今天好吗？正午的天空太蓝，前几日的暴雨恍若梦中。 「我很好。不过，我很想念你。」我想，ㄅ应该会这麽回答。 对我而言，片红休扫尽从伊，留待舞人归。两句就像是词中男子平静地在心底对女子 说着：「我很好。不过，我很想念你。」 -- Black milk of daybreak we drink it at evening we drink it at midday and morning we drink it at night we drink and we drink --

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