剧情叙述一个政治犯（华伦堤）与一个同性恋者（莫利纳）囚禁於同一个牢房中所发生的 种种...由两个悲剧电影的戏中戏贯穿全剧，预言了最终结局，交织现实与虚幻，谎言与 真实；当善良的间谍遇上一个纯洁的灵魂，点燃生命之光找回人性的纯真，找到救赎。 豹女的诅咒、谎言、猜忌、背叛，终至毁灭，彷佛在暗喻担任间谍角色的莫利纳自己，他 试着告诉华伦堤潜藏在背後的黑暗；愿意为爱放弃一切，挣脱那个强而有力政权的女伶， 像是莫利纳於两人结合後的自白，因爱而生的勇气，让他穷尽所有。莫利纳将自己投射於 电影中，用电影中的故事角色，剖析了自己的转变，不论莫利纳在狱中对华伦堤所为是否 来自於典狱长的压力还是发自内心的举动，华伦堤所看到的就只是莫利纳的真、莫利纳的 好，一切单纯无害，让华伦堤愿意对莫利纳付出来最诚挚地关心，献上真挚的一吻，也因 为这股真正在乎、真正被爱的感受，让莫利纳甘愿为华伦堤牺牲。 柏森演出莫利纳，是说书人也是主角，更幻化成戏中戏的演员，是个层次感很多重，戏份 也很吃重的KEY MAN。梁祝之後再看柏森，现在他演技的收放更加纯熟，把角色掌握的游 刃有余，莫利纳的天真、善良、脆落、坚强诠释丝丝入扣，举手投足牵引着观众跟他一起 跌进蜘蛛女的网中，哭哭笑笑无法自拔；「生日快乐～我的爱」丰沛的感情唱着令人眼泪 都掉下来，每当戏中戏的现实与虚幻交错时，贪婪地不知道该把眼光放在那边。 苏达饰演华伦堤，个性的鲜明程度不如莫利纳，但无妨，像是互补一样，两人轮流扮演灯 塔的角色，亮着一盏明灯指引着彼此正确的方向。一个新世代的演员与资深剧场人在人生 历练与经验上有段不小的差距，很明显看出华伦堤的存在感比较薄弱，不过，透过经验交 流後，我相信他有朝一日肯定可以展露出属於他自己的特色与光芒。 下半场铺陈莫利纳与华伦堤的情慾前那段互动应该可以更精简些，虽然两人的飙戏很精 彩，太过於拢长，很难将上半场余蕴一鼓作气地延续下来，像是搭云霄飞车叫得正HIGH 时，却遇到一个很长的爬坡，忽然间都冷掉了；接续女伶的故事後，更是会感到这一段有 点空虚，我是觉得留些空间给大家沈淀没什麽不好，但是尺度的拿捏需要再多些琢磨。其 实焦点不需要摆在里面的同志情爱互动上，对我来说，只是个过场的表徵，重点在精神层 面的昇华，在污秽乱世中，两人跨越一切纯净无暇的爱。 一开场就是惊艳，简约的舞台设计，运用两座阶梯以及被铁栏杆所包围的牢房变化，搭配 灯光营造的效果，将戏中戏的场景，还有空间的深度广度都表现出来，单纯却又蕴含着力 量，把迷幻朦胧的世界呈现地淋漓尽致，那首「女人的手」，灯光打的实在太美了，就像 是来自天堂的光芒一样，也让我想到柏森曾提过病褟中母亲，又偷偷的流下泪来。可能是 因为之前在「敦-山月记 名人传」以及「薮之中-剧场版」里看过类似的运用，加上狂言舞 台也是如此单纯，让我习惯於这样简单的设计吧！并不会有单调空虚的感觉，不知道他人 是否也是这样认同？ 服装设计、舞蹈场面及小玲姐的音乐将中东、拉丁、日本..等多样的元素融入，狂野奔放 又婉转动人，强大张力与高低转折，整部戏被润饰的更加完整，让观众们期待一场又一场 的华丽飨宴；演员口条与演唱部分，柏森是无可挑剔的，但是其他人有点不足，有时候不 注意听或着不看字幕，有点不知所云，有些小小的缺憾。 这部戏是有深度的，释放出余蕴可以让人回荡很久很久，我承认主要是去看柏森演出，但 是看完後，也觉得其他各方表现也是相当优异的，高水准制作的剧目，所有幕前幕後参与 人员都是一时之选，难怪柏森要用6年的时间去写剧本，很值回票价的一部戏（我花一整天 从台中往返，都说值得），希望有机会可以到中南部巡演以及发行CD。只是，看着许多空 荡荡的座位，售票状况应该不是甚佳吧（叹），就像是柏森谢幕时说：「这样的四场根本 不敷成本」，我心里泛起心酸的感觉。台湾虽然有许多国外表演团体愿意前来演出，但是 剧场环境有改变吗？我觉得售票状况佳主要因为名气的因素，一票难求的多是一些着名剧 作，并非些名不见经传的戏目，大部分的观众们也不是可接纳多元的艺术文化，他们追求 的只是一股流行，就像万斋在日本一票难求的演出，要是来台公演，唉～我想能够卖出三 成应该就要偷笑了吧... 要让没进过剧场的人愿意走进剧场，去了解剧场独特的魅力，不只说艺术工作者要加油， 连大众传媒也是付些责任，像日本NHK就会有固定的艺术导读，藉由些作品的播放以及介 绍，引导群众慢慢进入这个领域，而反观台湾，大部分的频道都只顾着播放制作些不知 所云偶像剧，争相报导腥煽色的新闻，没有去深度探讨这个领域，在表演讯息的讯息传递 与宣传资源运用上，多数特别着眼於外来的团体演出上，本土获得的关注被大大忽略，难 怪台湾的表演艺术工作都走得很艰辛，在收入与支出无法达到一个平衡时，自然会产生些 驱逐的效果，好戏没有经费可以每年上演或将其影音化，导致创作者也没有动力想要去创 作，无法培植出优秀的人才，渐渐地这个领域被沙漠化...可叹！到底何时才能够发展出 属於台湾剧场的一片天？ 我对国内的剧场环境是不熟悉的，大多看的剧目都是日本世田谷公共剧场艺术总监野村 万斋先生的作品，不专业的观後感，如果被专业人士看到任何错误的话，请多见谅罗... -- Who am I？ Don't care that... 名字、外表 、名气，不就是晴明常讲的束缚人心的「咒」吗？ 到底要让自己来驾驭这些，还是要被这些来影响自己， Depend on yourself 放下可能就会一片海阔天空吧... --

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