语言是已被定义而且清楚指向的符号 文字取代了行为与动作，有时还能扭曲作者的本意 透过网路，没有见面感受对方的呼吸表情 msn上的“安啊～最近好吗？” 可能比互看一眼更不具有意义 我只是有感而发，不禁要碎念一下 最近偶尔研究台湾乐团的歌词 （特别去看歌词，因为光听完全听不出来在唱甚麽） 我从当中找不出情感的脉络，也看不出这些种种主题的“定位” 从要吃什麽、生活的小事，当然最多的还是无意义的填塞文字 相比流行音乐虽然千篇一律写爱情 不管是很相爱很幸福，还是我爱他他不爱我，还是我是第三者很痛苦 还是他劈腿我很难过，还是两人暧昧不明很心酸，还是失恋了很想死 当听者有切身经验时，被歌词情景触时心里便会产生共鸣而感动 但我看台湾乐团填的词，看了这麽多不论红的还是不红的 多数感受不到触动和情绪 那种情绪其实不一定要牵动我的情绪 小说电影叙说别人的故事我不一定感同身受，但我会因他的情感波动而感动 当成局外人第三者听场故事一般或经历一趟小旅行 但当过多的无符指无内容的文字片段凑在一起 描述日常生活的短景或是困顿的心里状态 无引申含义先行（我好想要骂谁而写了一篇文章） 而转换为框架表现先行（我要当个诗人或我现在有一首歌需要填词） 这些因表现需求而产出的字与字 功能等同於无名正妹漏乳沟上方45度自拍照 只是看起来文艺一点 而後自以为高级一点 至此，多数阅读者会认知我的观点与目的在於批评台湾的无恼乐团人们 但我感慨的不在此点 与玩团人面对面谈话往往发现这些艺术家内心的黑暗和不安 不管表演时他们的动作属性是一直跳还是盯着鞋子还是喝醉睡着 这些不同个性不同乐派旁徨脆弱的人 面对生活金钱父母的期望乐团的发展哪个吉他手又抢了他的女朋友 种种困扰他日日夜夜的问题 这些最切身实际的痛苦往往不会被抒发和撰写 大多数人刚玩团时怀抱着远大的理想 想说自己要说的话，想表达自己的看法 但环境教育训练下让我们只会顺着潮流滑向同样的方向 乳沟放大片正妹小的时候写作文的志向绝不是当个无名人气王 教育和社会引导出拍这样的照片和写这样的歌词的小孩 只是一群的媒介是照片而另一群是音乐 --

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