尝试将碎裂的记忆片段，重新拼凑起来。那是我与Patti Smith的第 一次现场接触，时间是2004年6月20日，在圣路易着名的表演场地the Pageant，可容纳两三千人的空间，仅零散地坐着一些人，啜着酒， 观看穿着黑色风衣的Patti在舞台上，或漫舞或沉静或戴上黑色粗框 的眼镜或拿着一本诗集，念着敲打世代（Beat Generation）的诗词 。後期乐风转趋沉稳，未必有如此多的愤怒，但你仍能够感受到她冷 眼看人生的那一面向，冷静皮身外衣底下，仍然流动着鲜红狂野的热血。 七零年代初期，女性主义站稳了脚步，开始透过各式主张与运动（同 志、少数族群、民权），表达与男性相同对等的意见与想法；七零年 代末期的庞克摇滚风潮，则将原本尚未被多数人所重视的议题，用一 种疯狂强烈的表达方式，将种种原是理论的论述或是潜藏於老百姓心 中隐藏的想法，给冲激浮上台面。Patti Smith，夹於其中，身处於时 代想法变迁的洪流之下，她屹立不动，成为女性庞克摇滚的代表。 1964年，甫自高中毕业的Patti，在纽泽西的一间工厂工作，因为和其 他员工相处不来，过着极其孤寂的生活，唯一能够与她作伴的仅剩韩波 （Arthur Rimbaud）着名的诗集「彩画集（Illuminations）」，其中一 篇十九世纪浪漫情诗启发了Patti的心灵：「女性将觉察人们之未知，其 所言喻与男性并无不同。她将会发觉一切奇异与深不可测之事，令人反 感却又如此细腻…….」崇拜韩波的Patti，甚至将韩波的画像与她的照 片拼贴於房间中，并开始尝试诗曲的创作。对当时正值青春期的Patti而 言，韩波在其他Patti所尊崇的偶像之中（包括Bob Dylan、Albert Camus 、Jean Genet、John Lennon、Hank Williams以及John Coltrane）位於 那金字塔的顶端；而其中唯一一位女性偶像，则是圣女贞德（Joan of Arc） ，圣女贞德那中性的形体象徵，让Patti坚信真正的革命仍须仰赖男性或 存在於无性别主义的状态下进行。她深深了解正处於少年期的她，拥有最 纯真、无惧任何事物的力量，而那被孤立於人群之中的寂寞感，与不愿只 做社会上冷眼旁观分子的气魄，则驱使她往摇滚乐这条路大步迈进，直接 将活生生的摇滚热力，放送给广大的听众。 原本想要投入文学诗词创作的Patti，在结识了吉他手Lenny Kaye之後， 有了新的想法，开始尝试将摇滚乐与诗词结合，呈现独具风格的新形态摇 滚乐。1974年所发表的第一首单曲「Hey Joe/Piss Factory」找来了庞克 乐史上最重要的乐队Television吉他手Tom Verlaine演奏，并且组成了完 整乐队（乐手包括Lenny Kaye、Richard Sohl、Ivan Kral与Jay Dee Daugherty） 。乐队成军後起先发展并不顺利，他们尝试接洽了许多不同厂牌，结果都 无疾而终，最终由Arista发行乐队首张专辑。 1975年由John Cale制作的「Horses」，象徵女性主义自觉与庞克运动崭 新的开端。身着白色衬衫、松散的领带、一头乱发的Patti，肩上披挂着 西装外套，由摄影大师Robert Mapplethorpe所拍摄的专辑封面，呈现了 强烈的意象风格，使Patti彷若先知一般，冷眼看着混乱的世局与飘移不 定的社会变迁。Patti的歌声带有着愤世嫉俗的况味却富有独特的延展性 ，多重器乐编制组合而成的乐队则提供她的诗词最强力的靠山，流畅的旋 律与Patti的唱和，使这张专辑成为摇滚史上的重要篇章，至今仍是摇滚 百大绝对的经典之一。 第二张专辑「Radio Ethiopia」和「Horses」相比，明显温和许多，Patti 显得较不那麽神经质并且稍微失去了锐气，在第二张专辑巡回演唱的途中 ，Patti跌落舞台并且伤到了颈椎。伤後复出的她，带给听众崭新且充满 自信的第三张专辑「Easter」，与工人皇帝Bruce Springsteen共同创作 的「Because the Night」，成为Patti出道以来最成功的畅销单曲，一直 到现在还是有许多乐手/乐队会翻唱这首歌（最着名版本为10,000 Maniacs 的版本）。 短短五年内，於1979年所发行的第四张专辑「Wave」，则让Patti对於她在 摇滚乐史的定位，有了更深一层的确信。同时期嫁给了MC5的着名吉他手 Fred 'Sonic' Smith，於底特律展开了家庭生活，直到1988年才又见新专 辑「Dream of Life」的出版。 七零年代对於Patti而言，其重要性不言可喻。而各式接踵而来的评论，亦 随着她专辑风格走向的演变，而有所不同。她是摇滚乐的圣人？无性别主 义的英雄？还是单纯利用女性主义贩售音乐的商人？ 事实上，当女性主义这名词开始广泛被讨论，身处洪流之中的女性摇滚客 从来不会去考虑这问题。她们拒绝承认她们是所谓的女性主义支持者、崇 尚并且发扬自我的价值观、以自己独特的方式表达自我思想、拥有自己的 表演方式。Patti之所以重要、之所以特别，主要还是在於她的宏观视野与 她所创作出的如诗歌般的歌词，得以深刻打动人心。对Patti而言，自由摇 滚的精神仍然来自於男性，但她以她的魅力做出了传统女性主义者所不敢去 尝试的事，她所呐喊的口号、背後所隐藏的传奇史诗与其乐队具有强大煽动 力的音乐，皆让她显得更独树一格，而成为最具爆发力的摇滚象徵。 Patti曾经说过：「摇滚乐是艰苦难行的工作，比待在军队中还要艰辛。你 的吉他就是你的机关枪；而现场演出时的各式乐器则是实现战斗的必要配 备……你必须熟悉你所使用的乐器才有办法战斗。」 在当代，你很难再看到拥有像Patti般同等地位的女性摇滚客！扣除掉时代 背景与其合作的大师级人物（Robert Mapplethorpe、John Cale、Tom Verlaine 、Lenny Kaye、Bruce Springsteen），Patti之所以迷人，还是在於她永远 处於时代前端，以最原始的摇滚精神奋力疾呼、表态。於96年後，在她丈夫 过世後所发行的「Gone Again」及後来陆续发行的专辑，Patti显得更趋沉静 与平稳，但这一切仍无损她在摇滚乐史上的地位。Patti在舞台上的一举一动 ，即使仅是戴上眼镜、朗读诗句；即使仅是站在镜头前拍照；即使仅是摇摆着 身躯，唱着现在听来似乎已不那麽振奋人心的老式庞克风格歌曲；即使出了一 张对她而言有象徵意义但对听众而言，未必感受如此之深的翻唱专辑；即使…… Patti Smith依然是Patti Smith，无论後来的女性代表歌手如PJ Harvey、Tori Amos、Sinead O'Connor有多麽受乐迷爱戴与崇拜。她依然站在高处，拿起诗 集朗读、高声唱出激发人类热情与对理想政府、社会的想望。 -- Daily Music Listening Notes by Yeves http://blog.roodo.com/music_reviews --

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