by 交工乐队 (本文转载自交工乐队电子报 2002.5.6) 「人是最重要的」 要承认，演唱会的成败，端靠sound man（台湾通称为PA）， 所以，保持与PA良好、开放性 的互动。 「音量的比较」 monitor（舞台监听喇叭）的音量要求。要从小声开始调，用 大声来比大声，只会让回授（feed back）的危险性增加，也 会使外场的音响效果浑浊不堪，演出水准就会大打折扣。如 果要做Live录音的话，更要小心。 「小声会更好」 注意，monitor中音量与现场乐器声音的比例。Monitor是用来 补足音量的，通常在舞台上，以各乐器本身的音量来说，鼓是 最大声的，其次是电吉他、电贝斯，主唱是最小声的（肉声怎 比得上鼓的威力？），所以，monitor中，首先该被扩音出来 的，就是主唱的声音（而且主唱的声音通常带领着歌曲的情绪 ，所以是个重点）。以此为基准，再加入电吉他、电贝斯的声 音（记住，从小声开始加入），鼓声视状况补一些，大、小鼓 进monitor。不要让某个乐器绝对的盖住其他乐器的声音，那 会是个恶性 循环。 我举个许多乐团都会遇到的错误的例子：吉他手疯狂的迷恋自 己的吉他音色，所以要求PA把他的电吉他非常大声的送入到他 自己的monitor中。彩排试音一阵子之後，他发现他听不到鼓声 ，於是他又要求把鼓送入他的monitor，而且要很大声才能听 得到（因为他的电吉他过度大声了）。接着，他又会想要极大 声的主唱、贝斯、keyboard声，结果是，他的电吉他又不够大 声了。这种恶性 循环直到现场出现叽机嗡嗡的回授声出现才会 停止。 於是，他心中很不爽的咒骂PA，认为他的技术很差、很 烂。PA也很不爽这种无理要求的乐手。台上台下对立起来的结 果，就是一场搞砸的演唱会。观众不会了解这些，只会认为又 看到了一个烂乐团。 「从练团开始做」 大部分乐团都是在练团室练习的。小小几坪见方的练团室中， 几个乐手挤在一块儿练唱演奏，为了抵抗鼓的超大音压，乐手 们通常都把吉他、贝斯音箱开得超大声，主唱更是痛苦的声嘶 力竭与乐音战斗，徘徊在回授边缘。每回练完团，大家耳中都 是轰隆的耳鸣声。 团员们在练团室过量的音压中忍耐，後而习惯，这种习惯造成 现场演出时，对monitor音量的过份依赖与不合理的要求。其 实大家不妨试试降低音量来练团：首先要把鼓组适度的消音。 大鼓里面塞枕头、棉被；其他鼓的鼓皮可贴上卫生纸及胶带； 响钹及Hi-hat也贴上胶带。鼓的音量下降後，其他的乐器才可 能降低音量。吉他、贝斯、keyboard音箱上的音量钮转得尽量 低。这样主唱就可以轻松发挥他的演唱表情了。一开始一定不 习惯，可是练久了，就会发现几个好处： 1. 听力比较不会受 损。 2. 这种习惯更能锻链出音乐中的张力及动态性。 --

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