类似像阿信这种苦情戏，最大的问题是在於 前面几集，一直在苦，害的观众跟着看也一直苦 虽然苦到最後一集时一定会雨过天晴，否极泰来 主角们开始过好日子了，可是也已经到最後一集了 等於说观众们跟着苦十几集，结果好日子只有过一集就结束= = 回头看看闪亮第一部的佩芬线，正好符合这条件 这样会使人觉得，苦了十几集我才好命一集？那我当好人做啥？ 事实上佩分在闪亮第一部最後一集之後，这二年 日子过的应该还满不错的吧，否则怎会有能力自已搬出来 但是观众已经看不到了，当佩分过好日子时观众看不到 等到她开始带虽，才给观众看 这不是编剧在整她，而是编剧在整观众呀 戏剧是艺术，就以同样是艺术的音乐来说 基本上，就应该要有，高音，低音，组合起来才会变成音乐 所以戏剧也该要有苦情，欢乐，交织在一起才会使人觉得好看 而不是一直苦情到底，然後最後一集终於全解决 但是剧情也over，观众冏rz ※ 引述《yauhh (哟)》之铭言： : 纯粹是在闪亮的日子25集前段有这样的感想: : 餐厅服务生的戏码,也许触碰到许多人最深恶痛绝的记忆, : 对丽音演出的好事者角色感到气得牙痒痒的. : 资深女丑竟然来演出这麽认真摆出讨厌姿态与嘴脸的角色, : 真教人不知该喜欢她,还是对她感到忿恨. : 而在路上见到演出恶角的演员,就对他动手动气,也是 : 早先年代比较会做的事情. : 这是很真实的事情,在餐厅做的人,或者在其他行业的人, : 做工做久了就会摸到一些省事省力的窍门, : 而且会认为勤奋努力的人会把他们偷懒拣吃的底儿掀掉. : 诸如此类的烂戏棚,李佩芬一定要走过这些路. : 也许看戏的都要嫌编剧干嘛硬塞这些逆境的桥段, : 但是这分明是必备的戏. : 李佩芬角色负责交待那年代某一种类型的人, : 所以是54巷从小出来讨生活的,也是所有悲戏的焦点. : 剧本能轻易否认,但那过程不能否认. : 将来的困难戏码应该也不少吧,但难不倒李佩芬, : 因为她从小就具备了超级强人的特质了. : 加油吧,佩芬! --

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