由我选择怎麽结束，今夜打上的是不浪漫守破离 「啪一声的花火於夜里，绽放後悄然消逝无踪，别让我走再等一下就好，维持在当下…… 」这是日本歌手DAOKO与米津玄师，两位在2017年热门歌曲『打上花火』歌词，透过一瞬 间的烟花，表现青春悸动的炙热，以及恋情转瞬即逝冷却後的遗憾。 这种在最美中殒落，与日本樱花短暂盛开後凋零亦同，世事难料，许多结束让人难以接受 ，结束之时总会带着遗憾。但既然都要结束，是否可以由自己选择结束的方式，这是对社 会体制青涩的叛逆，还是对曾经的执着做最後坚持，在最後最美的时刻绽放。 《花绿青绽放之时》是曾参与新海诚作品美术－四宫义俊，首次担任动画监督的原创动画 作品，以细腻日本画风格将动画美术又推上了一个层次。故事叙述330年带刀烟火店即将 被迫拆迁，被烟火店牵起，久别重逢的三位男女，敬太郎、千太郎兄弟与青梅竹马薰，对 拆迁展开的最後反抗，就是在拆迁期限最後一日打上幻之花火「守破离」。 《花绿青绽放之时》是什麽动画？ 生活中有些事情总是会慢慢习惯成自然，例如看见便利商店就想进去晃，或是不同饮料店 却还是选择一样的手摇饮。有些习惯也是不知不觉地成为一年一度必须要有的仪式，例如 中秋烤肉，或是跨年的倒数和烟火，尤其是跨年烟火搞得像是没看见烟火绽放，彷佛没有 跨到下一个年头，有点少了什麽。生活上有一些习惯与过去的记忆，总是让我们觉得今後 也会一直这样下去，但往往许多不可抗拒的原因，会打破原本我们熟知的各种事物，甚至 让它不复存在。例如熟悉的街口店面已经不在、原本熟悉的味道消失、甚至熟悉的人已经 不在那边等你。 明明觉得那种事情还很远，但不知为何人生有时候就像打上的花火一样，才刚灿烂，就开 始消逝无踪。当你觉得世事无常之时，连原本熟悉的烟火声，在某天可能也不复存在。当 面对我们生活这些原本熟悉事物的离去，「传统在现代社会的困境」、「如何抬头挺胸告 别过去」，是这部动画《花绿青绽放之时》的核心主题。 传承330年的带刀烟火店将要被拆除，带刀敬太郎、千太郎俩兄弟与青梅竹马薰，对於这 个陪伴自己成长的烟火店很不舍，像是青春的记忆被抹去一样，在拆迁的最後一日，他们 决定要用自己的方式跟烟火店告别，要在当晚打上那颗过去没有成功，如今摸索出来的烟 火「守破离」。 本片动画监督，是参与过新海诚《言叶之庭》、《你的名字》等动画作品的美术指导四宫 义俊，四宫义俊同时也是东京艺大日本画专业博士，在动画产业中以精致的水彩与绘画风 格闻名。这次他执导的《花绿青绽放之时》则是回到他的艺术专业，想用日本画风格来制 作一部动画作品。 作品经历10年企划才完成。并且不是如同《梵谷：星夜之谜》（2017）或《农民：爱慾情 谜》（2023）那样的纯艺术风格，而是将传统绘画融入到商业动画之中，创造出另一种富 有当代视觉艺术效果的新型态日本动画，完成後的《花绿青绽放之时》也真的如监督所想 ，入选柏林国际影展，以原创动画受到国际瞩目。 动画中，女主角薰讲述这部作品最想传达给观众的一段话：「任何事情总会迎来终点，问 题在於你该如何结束它。」不只是给敬太郎，同时也是给许多在日本已经接近凋零的传统 产业和老店，如果我们不能改变时代的洪流导致它殒落，那在它完全消失之前，请思考要 怎麽体面的向它告别。如同人去世之时，总会带着不同信仰与用各种方式与世界道别，那 麽对於一个产业或一间陪伴走过青春或是人生的店铺，用自己的方式跟它说再见，是对於 这个老店最後的尊严，也是自己从某段重要记忆中毕业，迈入人生下一个阶段。 《花绿青绽放之时》分析与延伸： 《花绿青绽放之时》动画色彩会那麽独特，甚至有别於部分日系动画常见的高饱和色彩， 在缤纷之中又相当协调，是因为四宫监督的日本画专业，在动画中加入日本画特有的岩彩 质感，让整个动画手绘的质感加重，画面变成动态之後，与一般平面化的动画纯色块不同 ，多了一些真实绘画颜料的颗粒感与叠加，动起来以後在与人物动画交错时，产生出电绘 与手绘融为一体，让人感觉比他过去参与新海诚电影美术时，更加细腻与实验性的美术世 界。虽然日本动画从过去就有各式各样的风格，但这种将现代日本画的写意融入商业动画 中，在整体来说还是少见。（原因可能还是因为费时费力） 『日本画』是明治後为了与西洋画区分的分类，在台湾日治时期传入称之为『胶彩画』。 颜料主要是将磨成粉的天然矿石，加上动物胶後调和出来，这种颜料画出来的图画会同时 带有颗粒感与透明感。而早在江户时代，日本绘师画浮世绘时其实就已经使用矿石、植物 与胶着材料组合制作颜料。现代日本画则是融入了西方写实技法，与西洋画作出区隔，重 整出一套自我的现代画分类。 但日本画这种方式其实运用在动画上非常难驾驭，动画名称中「花绿青」其实就暗示这种 矛盾，花绿青是日本画难以驾驭的鲜艳带毒性的绿矿物颜料，本身就带有危险性，除了表 面含意也代表动画《花绿青绽放之时》的故事意涵，即便知道危险也想让它绽放。在映画 ナタリー与漫画家大童澄瞳（作品《别对映像研出手！》）的对谈中（2026.03），四宫 监督也谈到，将烟火爆炸视为一种释放能量、炸出色彩的原始冲动。 除了视觉效果之外，四宫监督加入了「守破离」这项日本传统的哲学思想，最多用在习武 和茶道中：守（遵循教诲模仿後内化）、破（学而贯通後破除既定的思考框架）、离（跳 脱原有的规则束缚掌握属於自己的脉络）。简单来说，「守破离」描述的是从学习、突破 到自立出师的过程。这也正好符合《花绿青绽放之时》带刀烟火店330年从开始到最後的 过程。 根据动画给的提示，带刀家住在濑户内海，以火药和水军这些关键字的推断，有可能为江 户时代村上水军後裔，後世透过火药和信号弹技术，改良成现代娱乐性烟火，让战争武器 转型变成娱乐性烟火，这之中其实就已是「守」与「破」，但最艰难的「离」则是落在了 带刀敬太郎他们这群年轻世代身上。 守破离的哲学中，最艰难的最後一步就是「离」，如何跳脱过去所学，自我成长成超越原 先自己和老前辈的技术。因为时代科技的飞速变化，年轻世代已经不可能慢慢摸索，而是 被迫要去突破与创新，但其实年轻人也跟过去这些走过时代的老人当年没有区别，不同於 上世代可以一生守护，这时代的年轻一辈被迫要与过去习惯的事物分别，去接受全新事物 不被时代抛弃。这让四宫监督动画《花绿青绽放之时》想呈现的不是「去守护过去」，而 是「与过去告别」，年轻一辈因为快节奏的时代而得提早与以前熟悉的风景别离，带着自 己过去所长，继续寻找另一个让烟火绽放的位置。 《花绿青绽放之时》值得一看吗？ 这部作品从预告的画面就相当引人注目，可以看出与一般动画电影的精致感不同，就连看 多了许多大动画公司制作剧场版的观众，也能明确察觉到《花绿青绽放之时》用手绘与电 绘制作出高水准动画美术。映画ナタリー的对谈中也提到这点，藉由真实的胶彩制作出样 本，合成於电脑动画中，并随着动画进展呈现不同的胶彩层次、光影与律动效果 与一般日本制作动画色指定不同，不管是传统赛璐璐上色或电脑上色，这部动画在线条与 色材的不规则律动感，都跳脱以往动画在上色或後期制作的流程，但也因如此《花绿青绽 放之时》的原画动画、色彩指示、後期摄影都变得相当复杂繁琐。就连四宫义俊自己也认 为只能是实验性质。 动画中反覆提起「守破离」，也许观众会觉得奇怪，为何这在《花绿青绽放之时》中如此 重要？四宫义俊监督应该是将这个哲学概念，贯穿在整部动画不断向观众抛出谜题般的提 醒。从故事中带刀敬太郎他们三人面对带刀家的拆迁，到传统330年的烟火被时代淘汰， 以自己的方式跟过去自我告别，将全新的尝试与任性投入於一场注定失败的烟火秀之中。 到监督四宫义俊对这现代日本画融入到商业动画作品的实验性，所带来过去时代绘画转变 到现代时代动画，那种两边融入的过程，无疑也是一种「守破离」。故从多面向来看，虽 然我们可能被迫与自己的传统告别，但同时我们也在用过去所知道的事物创造新的「传统 」。 但是这部动画最大的问题反而也是在画面的部分，由於日本画和电脑动画的风格强烈美艳 ，画面的确每一帧都如同插画一样精致，但一样的问题就是人物主体反而被这些色彩跟日 本画背景喧宾夺主，甚至由於美术太过耀眼，让《花绿青绽放之时》一些缺点变得更加明 显，例如故事的节奏与转场节奏，非常的突兀且微妙，甚至在呈现故事比起好好说一个故 事，整部作品更像是在用画面炫技。连没有必要的场面都用相当复合多样的媒材去展示画 面，虽然花火绽放那一刻还是相当迷人，但由於太多用日本画展现出来的华丽画面，让人 分不清楚主题轻重，就像是一场秀每一幕都是高潮，没有让人可以喘息的空间。 守破离、花绿青、老屋拆除都市更新、与过去自己告别、青春痛、传统与革新。动画其实 用许多隐喻、暗示性的话语，将整个故事包装一起，但是节奏和叙述模式却过於杂乱，这 也许也是这部动画虽然备受赞许但也评价两极的原因。但如果当作享受一场日本动画又一 次实验性的视觉体验，《花绿青绽放之时》是一部还不错的动画电影。 就像同样也是岩彩浮世绘风格的《怪化猫》（2007）、高畑勳水墨之作《辉耀姬物语》（ 2013），还有日本动画材质革新的始祖级商业作品《岩窟王》（2004），可以看见日本虽 被世界称为动画大国，但是对於动画的传统与革新，每个公司与监督依旧在不断的尝试新 的技术和自己的定位。俨然也是一场动画创作的「离」之道。 https://www.youtube.com/watch?v=X2UZrtggmM4 -- 个人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小说连载页：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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