下面是我看到的一篇写的不错的报导 这次的展期到七月三十号，上次开会完没去成 我们再找时间一起去如何？ -- .... 清初三代书法鼎盛 在艺术文化层面，由於皇帝的身体力行和重视倡导，使整体社会氛围散放 出深广的艺文风气，不但庙堂之上皇亲贵胄乃至名臣大儒，擅长书画艺术 者比比皆是，民间布衣、文人雅士，也是济济多才。书画艺术风气的大盛 ，也使艺术收藏由上而下成为「全民运动」，而清三代延续明代艺术风貌 再加以创新进境的名家也就不胜枚举。 .... 康熙严整雍正俐落 展场最受瞩目的，首推康熙、雍正、乾隆三位清帝的墨蹟。康熙在位逾60 年（1662～1722），在振兴文学艺术上着力极深，如请顾炎武、万斯同等 反清大儒编修《明史》；至今仍为学术宝用的《康熙字典》；还有《佩文 斋书画谱》、《佩文韵府》等巨着。 康熙书法得力於沈荃（1624～1684）最多，康熙以沈荃书法名世，尝召其 入殿论古今书法，而每当康熙下笔作书，沈荃即直指不妥之处，并分析理 由，康熙喜其忠益勤事，赏赐极多，曾说：「朕初学书，宗敬之父荃实侍 ，屡指陈得失，至今每作书，未尝不思荃之勤也。」 由於沈荃书法学董其昌，康熙也雅爱董字，而董其昌书法源出米芾，康熙 自然勤学米、董，流风所及，影响当时书风而成董字天下，同时也稳固了 「帖学」基础。 这次展出的康熙墨迹，是一件以龙纹黄绫裱装的行书大条幅「临米芾」， 用笔流畅中法度谨严，在黄绫烘托下，具有皇室雍容气派，读来神清气爽 。康熙虽然在书法艺术上天份一般，但却用功极勤，且重文事，所以在出 入米、董之间，也营造出优雅的书风。 雍正（1723～1735）在位13年，在整饬吏治财政上卓然有成，奠定乾隆盛 世的基础，但也因宵衣旰食而英年早逝。在书法墨迹上传世不多，此次展 出一件横幅行草，仍属董其昌一脉，但行笔飘逸刚毅，章法布局上浑然一 气，连墨色黑白乾湿都宛若天成，可见天份极高。 乾隆艺事一页灿烂 乾隆（1736～1795）在位60年，文治武功并盛，以中道为治，使清代统治 达於颠峰；也因此有余力在艺术文化方面建树，成果在历代帝王中可算空 前；而且自身浸淫书画文物及文章诗词，82岁时撰《十全记》，号「十全 老人」，可见其志得意满之心；晚年即因渐耽於政事，而使清朝走上盛极 而衰的千古定律。 乾隆文治极盛，除完成《明史》、《续文献通考》外，更耗十年编成历史 巨着《四库全书》；除将内府秘藏书法名迹刻成《三希堂法帖》外，又重 刻《淳化阁帖》；更整理清点内府书画经卷，以其优次着录成《石渠宝笈》 、《天禄琳琅》，给予後世绝佳的资料汇整及研究上的便利。 由於天下承平，乾隆得以游历各地，寄情翰墨，也由於乾隆喜欢赵孟頫书 风，也影响及於书法风气的转变，由上而下皆由董字而转习赵字，使清代 初期的飘逸书风，转为圆润遒丽；但也因为董、赵路线日趋疲软无神，加 上乾隆後半期考据碑版金石之学兴起，使得「帖学」渐趋式微，苍劲古朴 的「碑学」也就顺势而起；也因此，乾隆後半期不少书法家因正逢此转换 期而碑、帖皆通，而後至清代末期则篆隶名手辈出，又衍伸出清末民初的 金石书体。 碑学帖学齐放光芒 乾隆大概是历史上最喜写字的皇帝，写诗题识数量庞大无匹，也练就一笔 独特的书法。乾隆书法以赵字为底，线条柔软，不露圭角，不见火气；不 论行、楷，布局章法严谨，笔划均匀，字字端正，从此次展出的横幅作品 中，这些特色皆一览无遗。 除了三位皇帝之外，大家耳熟能详的「宰相刘罗锅」刘墉，展出的一件「 碑记」长条幅，则以魏晋朴拙古意，展现貌丰骨劲，味厚神藏的韵味，写 在洒金红幅上，更显气度光华。 此外，铁保「临苏轼三帖」手卷，神气丰实；梁巘的行草中堂，劲健和平 ；钱陈群「论兰亭序」立轴，遒劲高雅；王澍「如南山之寿」篆书，以画 寓书；郑板桥自创六分半书体，奇诡迭宕；钱大昕隶书金石笔力中带有雅 逸韵味；王文治行草温婉秀媚；汪由敦楷书「太极图说‧西铭」，温润挺 拔……整个18世纪百年书风，都在此次展览中一览无遗。 此项「18世纪书法展──盛世英华：康雍乾的时代」，在何创时书法馆展 至7月30日。电话：(02)23939899。 【2000/07/08/经济日报 】 http://www.udn.com.tw/CULTURE/EXHIBITION/545430.htm -- Chen-hsiu Huang [email protected] --

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