看起来有点熟悉的语调... 哈哈哈 不过 这样对我们实在方便很多 .............. 本次展览选择各期作品十余件，希望从形式、内容与书风的多种面貌， 呈现明代书法的特色。早期书家有来自松江的沈度（1357--1434） 与沈粲（1379--1453）兄弟，他们在成祖永乐时选入朝廷为宫廷书家。 沈度的〈不自弃说〉是一篇议论文，以精秀的楷书写成，有着理性之美。 沈粲的〈应制诗〉用两种书体书写，笔意相似，变化中又有一致性。 中期书家有张弼（1425--1487）写给友人的书信及赠诗抒怀；沈周（1427--1509）、 吴宽（1435--1504）、 李东阳（1447--1516）三家跋北宋隐士林逋的〈手札二帖〉。 这些交游与监赏活动促成许多书法杰作产生。祝允明（1461--15 26）的〈在山记〉为琴士张文瑞而书；唐寅（1470--1523） 的〈七言律诗〉记良辰美景，赏心乐事； 文徵明（1470--1559）的〈醉翁亭记〉追求清雅之美，都是将生活、 诗文与书法作了完美的结合。 陈淳（1483--1544）的〈草书诗〉是醉後所书，好像作画一般， 线条与墨色交织成不断变动的画面，开启晚明个性书法的先声。 至於晚期书家有徐渭（1521--1593）书杜甫的〈秋兴八首〉， 董其昌（1555--1636）书张九龄的〈白羽扇赋〉。 徐渭挑战前人常写的题材，对自己的书风充满自信。 董其昌七十八岁写的〈白羽扇赋〉，仍然不失一贯的秀逸畅快的节奏， 令人觉得余韵无穷， 都值得细细品味。 　 -- 阳光已经看见，梦想就要实现.....可要侧着头再看看这句话 『师父！弟子有一惑，不知可解否？』 『汝於此惑虽苦亦乐乎！果然，则惑不可解，唯可解脱而已』 『阿弥陀佛，弟子知矣！』 《行眉禅语录》卷二十，行眉禅师 --

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