无以逃避的责任 （《胭脂红——唐美云的美丽与哀愁》序文） http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010307942 林谷芳 　　歌仔戏的历史短。短有好处，代表有更多的可能性；短也有坏处 ，想谈艺术的深刻、文化的观照就较不可能。 　　歌仔戏用福佬话演唱，唱的又是娓娓道来的小调。这有好处，亲 切怡人；可也有坏处，娓娓道来就不好铺衍情绪、讲究意境。 　　歌仔戏是唯一土生土长的剧种，这有好处，谈台湾戏曲，它是自 然的代言人；但仍然有坏处，过多的历史、文化乃至政治意义的赋予 ，就常模糊了它艺术的本质。 　　歌仔戏来自民间。观众群广大，有一定的社会实力，这是好处， 但一样也带来了媚俗、恶性竞争的副作用。 　　谈歌仔戏大家很兴奋，但能如实看待这两面的人并不多。 　　於是，不少人虽夸夸而言本土剧种，夸夸而言艺术魅力，歌仔戏 在艺术生态中的处境却没有什麽改变，文化位阶上也只能虚张声势。 　　这种处境要如何改，切入点可以有许多，而关键之一就在艺人， 因为「戏以人扬」，在「合歌舞以演故事」的戏曲中，人，永远是个 关键。 　　一个好的戏曲演员除了是表演家外，也是歌唱家、舞蹈家，同时 还得有亮眼的扮相，几种特质集於一身，散发出来的光采自然夺目， 不仅观众随之哭、随之笑，甚至还可用一出戏救活一个剧种，坦白说 ，看戏，有时还真就在看人。 　　歌仔戏要好演员，但一般意义下的好演员并不够，他必须能冲破 歌仔戏那尴尬的处境：一方面既要保有变化的可能，另方面也得沉淀 出该有的观照；一方面要能继绩它的亲切自然，另方面也得开拓意境 ；一方面要能立基本土，另方面又不好自陷窠臼，甚至沦为政治附庸 ；一方面要能继续吸引群众，另方面又得带领提昇。 　　这样的人少，但唐美云却是其中最令人寄予希望的一位。 　　作为演员，唐美云的条件与成就有目共睹，但难得的还在：她入 行极深却没有惯见的习气；学历不高却带有浓郁的知识份子色彩，成 名极早却一直努力上进、广学多闻。在她身上我们可以看见歌仔戏必 须得兼的两种特质，於是这几年她尽心为歌仔戏开创一片天的核心作 为─成立剧团、创演新戏，乃不致如许多人所担心的，成为「一人剧 团」而泡沫化，反而因她的魅力、特质得到多方面的成长，在这里， 许多人具体看到了歌仔戏未来的可能。 　　年纪轻轻，本不宜太早让人写书，但这样的演员难得，写，或者 可以被当成一种期许、一种鞭策，当然也会有人因看了这书，更加疼 惜这个演员，也更加关注歌仔戏的未来，而如果具有这样条件的唐美 云，对歌仔戏有其无可逃避的责任，为书写序自然也是个人无可推辞 之事了。 -- 戏曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 国家研究院 政治, 文学, 学术 WritingRes 研究 Σ文学研究院 ChineseOpera 戏曲 ◎戏曲板 --

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