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标 题Re: [文摘] 杨忠衡:音乐剧将促成戏曲融合与创新
发信站芭乐的故乡 (Sun Oct 16 11:26:28 2005)
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很纳闷这个人懂戏吗?
胡撇仔可以说是时代的产物与风貌特色
但却不是影响後世的关键
当代传奇之前,早有雅音小集做了布景音乐上的突破与创新
大风剧场的梁祝我未曾亲眼见过,但从预告片中仍可窥见一二
殊不知所谓的戏曲身段在哪里?
如果只是东戳西戳就是身段,那戏曲演员也不需要坐科练功了
而所谓融合戏曲唱腔?是几个音符?还是一个主题?是皮黄?是崑曲?是越?是黄梅?
而戏曲百老汇音乐剧化在中国大陆早已有实验作品
从吴汝俊的贵妃东渡到梅葆玖的大唐贵妃等在多年前纷纷呈现
音乐剧固然会是一项刺激的元素,但却不是至今才有的事
戏曲组成的结构本质除了唱腔(原文笔者应只认知到音乐而非唱腔,这是不一样的东西)
身段舞蹈以外,就没有了吗?
如果说当代传奇的等代果陀是对西方剧本一种横的移植
那大风的梁祝何尝不是对东方戏剧情节的移植而非传承?
音乐剧有其坚实的发展背景,中国戏曲亦同
西方人不会探循自己的戏曲,中国人也不须寻找自己的音乐剧
文化特色是无假他求的..
※ 引述《[email protected] (葫芦提醉一回)》之铭言:
> 从胡撇仔到慕西科 音乐剧将促成戏曲融合与创新
> 杨忠衡 (20051016)
> 「胡撇仔」是什麽?它是一种变体歌仔戏,起源日据时代的台湾。它采用当
> 代、幻想题材,音乐部份加入流行歌曲、外来小调。舞台上,来自东洋、西洋的
> 传奇角色同台竞演,热闹非常。这种变体戏被称为「胡撇仔」(台语),即音译
> 自日文的西方「歌剧」( Opera)。至今大街小巷野台戏棚,还标注着「歌剧团
> 」。胡撇仔戏并没有消灭,或说,它转换成一种求新求变的潜能,无处不在的影
> 响今日的歌仔戏。
> 「胡撇仔」可能起源自草根娱乐,但接受现代教育的另一群,也进行着另一
> 种温和而精致的变革。例如当代传奇剧场之後,台湾京剧也以惊人速度变貌着。
> 剧本从忠孝节义的传统题材,转为改编莎士比亚(如《慾望城国》);布景从一
> 桌二椅变成富丽堂皇的舞台设计(如《阎罗梦》、《金乌藏娇》)。乐团编制从
> 文武场变成民族管弦乐团,甚至加入电子乐团(如《孙膑与庞涓》);演唱也加
> 入和声的合唱团(如《李世民与魏徵》)。其实早在半世纪前的文革,在政治躁
> 动之下,戏曲已经被迫进行颠覆性的改革,交响乐和舞蹈堂而皇之与京剧融合。
> 凡此种种,现代戏曲中看似能变革的东西,都「升级」过了。除了一项,就
> 是唱腔和音乐。这是戏曲之所以为戏曲的最後防线;如果连这个项目也被改动,
> 那麽剧种本质也告消亡,这是戏曲界人士不可能逾越的。然而就广义的音乐戏剧
> 进化过程来说,这道防线未必不能拆除!表演本不存在必然坚守的形式,就如同
> 两百年前「四大徽剧团进京」,促成「京剧」形成,原也不预设改革立场,但「
> 进化」的潮流终究水到渠成。
> 两百年後,「三大音乐剧」也进了京,现在整个华人表演圈谈的都是音乐剧
> ,两岸三地音乐人,呈现一种跃跃欲试的荣景。其中大部分新制作是摩登题材与
> 音乐,和传统戏曲看似没有关系,但当中藏有许多未来必定将碰触的课题。不久
> 前笔者访大陆,许多音乐人已在思考「我们的音乐剧在哪里?」「我们如何创造
> 自己的特色?」虽然时机未成熟,但许多人已经虎视眈眈传统戏曲的文化资源。
> 这些「菜」已经都洗好、放好,只差还不知该如何下手料理而已。
> 据我所知,目前跨入传统题材的音乐剧,除大风剧场的《梁祝》之外,还有
> 新加坡制作的《慈禧太后》。後者完全采用西方百老汇音乐风格,纳入戏曲成分
> 的还是只有《梁祝》。《梁祝》保留大部分中国戏曲的惯用身段,以及部分戏曲
> 唱腔,在戏曲与音乐剧之间搭上一段渐层的中间区域,这也是该剧企图实验的效
> 果之一。可预见的,上世纪《胡撇仔》戏萌芽的融合创新精神,或可能在本世纪
> 的「慕西科」(Musical)中开花结果,未尝不也是一种必要的传承。
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1F:推 lonlong:杨忠衡不懂戏啊XD 他的戏曲评论都是100%音乐中心的思维 10/16 12:21
2F:推 lonlong:对戏曲史及其他美学因素不太在乎...不过我常常看到他去看 10/16 12:22
3F:推 lonlong:新编戏曲的演出耶 10/16 12:26