小女子大武生 惊才绝艳裴艳玲 千龙新闻网 2003-04-15 11:00 http://drama.anhuinews.com/system/2003/04/15/000308334.shtml 　　被选为全国剧协副主席、河北省剧协主席的梨园女武生裴艳玲，用她艰辛的汗水练就了一身扎实的舞台基本功，并从诸多前靠艺术家身上汲取了博大精深的表演艺术营养，经过融会贯通，终於成为一名文武昆乱不挡的女演员。大红氍毹上，她塑造了一个又一个栩栩如生的人物形象；艺术长廊里，她演绎了一幕又一幕精美绝伦的动人画卷。 　　一、主席夸赞 　　1960年2月，13岁的裴艳玲被省里选作苗子，调入成立不久的河北省河北梆子青年跃进剧团，由唱京剧改唱河北梆子。以前，她曾拜着名武生李崇帅、崔盛斌为师，刻苦习艺，演技精进；入省团後，她向着名李（兰亭）派武生郭景春学习，一招一式，更加规范，很快成为剧团的骨干之一。 　　她毕竟是个小孩。这年春天，剧团排演《大闹天宫》时，给她分配的角色是个护旗的小猴子，使得已当过几年主演的她深感委屈。不久，这个剧组赴京向着名京剧表演艺术家李少春问艺，李老师见艳玲年岁小，便问：“你也来学猴戏吗？” 　　艳玲点头称是。 　　“你演过这场戏没有？” 　　“演过。” 　　“演大毛猴还是小毛猴？” 　　“我才不演毛猴呢，我演美猴王！” 　　李少春笑着说：“你演给我看看。” 　　小艳玲一边应着一边演了起来，不光动作好，面部表情更像。李少春看了连连点头。 　　向李少春学艺之後，返回省会天津汇报演出，A、B两组两个演美猴王的青年演员演得都不理想，於是小艳玲被导演推到了主演位置。裴艳玲主演的《大闹天宫》在河北城乡上演，备受欢迎。 　　1961年“五一”节，对於裴艳玲来说终生难忘。这天晚上，毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等中央领导来到天津干部俱乐部礼堂观看裴艳玲主演的河北梆子《大闹天宫》。 　　锣鼓?住，大幕徐徐拉开：一个神通广大的美猴王一路跟斗翻出来，接着便是一个颇具神采的亮相。毛主席带头鼓起掌来。小艳玲精湛的武功真有些使人眼花僚乱。她铆足了劲，一口气拧了90多个“镟子”，接下来的唱、念、做、打也都天衣无缝，真的把个美猴王演活了。领导们大为赏心悦目，一边为她鼓了7次掌。演出结束後领导要接见她，她高兴地一跳老高，卸装後穿上家做襻扣对襟小褂，系上红领巾，被领到毛主席身边。 　　裴艳玲仰着头才能看到毛主席的下巴。毛主席微笑着把她抱起来，放在腿上，轻轻抚摸着她的头说：“你多大了？” 　　“13岁。” 　　“演戏几年了？” 　　“8年了。” 　　“噢，你是5岁登台呀！”毛主席又问她是哪里人，爹娘是干什麽的，师傅是谁……艳玲都一一作答，毫无拘束之感。 　　毛主席越来越高兴，问她：“你能唱京剧吗？” 　　“能！”於是艳玲唱了一段《借东风》。 　　毛主席连连夸赞唱得好。毛主席又问：“你会不会跳舞？” 　　她摇头说不会。 　　“我教你吧！”於是毛主席拉着裴艳玲的手走进了舞厅。 　　1962年夏天，毛主席在北戴河西山中直礼堂又一次观看了裴艳玲主演的《宝莲灯》。闭幕後毛主席在小客厅接见了裴艳玲和剧组其他主演们，同大家一一握手。毛主席和裴艳玲熟悉了，於是不无诙谐地说：“小猴子变成小沉香了。”并说：“你们这个戏很好，有反抗精神，你们演得很成功。” 　　毛主席又问裴艳玲：“你还会什麽戏？” 　　艳玲响亮地作答：“会《八大锤》、《陆文龙》、《夜奔》，还有好多。” 　　听说会《夜奔》，毛主席颇有兴致地说：“男怕演《夜奔》女怕演《思凡》，你却反其道而行，女孩扮武生，这就难上加难，不简单，了不起啊！”毛主席忽然又问：“你的《夜奔》是哪个路子？” 　　“京昆的路子。”裴艳玲作答。 　　毛主席简直是位戏剧专家，他说：“京昆《夜奔》中陆虞侯带兵追杀的情节是多余的，冲谈了林冲的表演。侯永奎先生的《夜奔》则是从头到尾一个人，载歌载舞，唱、念、做、打，无一不好。难度大，要求也高……”建议艳玲拜侯永奎为师，走北昆的路子。 　　谈了好久，最後主席说：“好，明天我还看你的《八大锤》，明年再看你的《夜奔》。” 　　遵照毛主席的意见，裴艳玲专程赴京拜侯永奎先生为师，虚心学习侯老在《夜奔》中的表演路子和招式，吸收优长，化为己有，并做到了推陈出新，突出揭示了林冲复杂面多层次的心理活动，使人物更加血肉丰满。後来，她的这出《夜奔》成了拿手好戏，被戏曲行家们公认为上等精品。 　　那几年，裴艳玲多次在北戴河和北京人民大会堂为国家领导人汇报演出，受到毛主席、周总理和其他领导同志的亲切接见。几十年来，裴艳玲始终铭记中央领导的关怀。这关怀，成为鼓励她拼搏进取的强大动力。 　　二、劫後奋起 　　历史的阴霾袭来之後，19岁的裴艳玲被当成“黑尖子”，几遭批判。後来，又为“男不演女，女不演男”的禁令逐下舞台，只能干些搬道具、打字幕的下手活儿。 　　1967年，河北省革委会在石家庄成立，梆子剧团也随之搬家。在人地生疏的孤寂中，有位英俊青年向她表示了关切，两人彼此产生了好感。这小夥子叫丁宝金，1966年毕业于天津音乐学院，分配到剧团任琵琶演奏员。後经着名琴师赵二保从中撮合，两人在1971年喜结连理。 　　应该说，婚後的裴艳玲过着较为宁静的生活，然而她的心情总是很不平静。人们哪里知晓，她失去了舞台，艺术生命之河遭到堵塞，怎麽能不苦痛万分呢！ 　　1972年，女儿丁小波（後改名裴小玲）来到人间。当年以莫须有罪名下放农村的父亲裴聚亭与继母李敬花前来探望。父亲问她：“还练功吗？这样的世道长不了，可不能丢掉练就的功夫啊！” 　　父亲的话是忠告，更是警钟：绝不能这样沉沦下去！ 　　她想，一个武生演员没有了功夫，就等於艺术生命的完结。必须振作起来，迎接新的戏剧繁荣！於是，她找了一间贴满大字报的空教室偷偷练起功来。被发现後，有人批判她“梦想复辟封资修”，她顶着压力，托传达室的老伯找了一个更僻静的闲屋，倒锁房门，更为起劲地练起来…… 　　1976年元旦後，省河北梆子剧团突然接到上级通知：立即准备拍摄舞台艺术片《宝莲灯》。这是毛泽东主席鉴於梅兰芳、马连良等一大批老艺术家相继辞世，很多艺术珍品濒临失传，要求有关部门尽快组织力量，抢拍一批传统戏曲资料艺术片。毛主席虽在病重期间，仍持念此事，还特别指出，河北梆子《宝莲灯》要立即投拍，而且尽量上“原班人马”。 　　裴艳玲闻听此信，激情难抑。是啊，她孜孜以求的艺术价值又将得到社会承认，怎麽不令人高兴呢！ 　　然而，此时她刚刚生下第二个女儿琳娜。“一个产妇的弱质能担得起扮演沉香的重任吗？”剧团领导十分担心这件事，於是试探着说：“实在不行，要不就换……” 　　艳玲打断领导的话，连忙说：“不不不，我行，我行！” 　　爱人劝她说：“沉香下山那场戏可是吃劲啊！你不能把身体糟践坏了。”愿她放弃这次活动。 　　“没事。”已经成竹在胸的艳玲坚定而又轻松地说：“没有过不去的火焰山。若真的死在舞台上，那倒是我的幸福！” 　　於是，她毅然将出生才26天的小女儿送回肃宁老家，投入紧张的排练。练功之初，体弱骨软，几个动作下来便是一身虚汗，只得停下来喘息一阵。同事们劝她别搞垮身体，她笑笑之後，仍咬紧牙关练下去……两个月後，她居然又可以完成各种高难武打动作，甚至一口气连拧42个“镟子”了。这可说是她艺术生涯中的一个奇迹。 　　河北梆子电影戏曲片《宝莲灯》上映了，亿万观众一片欢腾。编导满意，领导满意，艳玲却深有遗憾：60年代能做的动作，现在做不来了；仓促排练即投拍，影片在艺术上尚未达到应有的高度…… 　　後来的事实向人们揭示：《宝莲灯》的放映，把河北梆子艺术推向了一个高潮；同时，也使裴艳玲饮誉全国。 　　裴艳玲追求艺术，有一种永无止境的欲望。1980年春节期间，她偶尔从电视里看了动画片《哪吒闹海》，相当动情；当哪吒“壮殉”还魂後，扑向太乙真人怀中恸哭时，她感动得热泪盈眶。於是下决心要把这段神话故事搬上舞台。 　　经过创作和改编，1981年2月《哪吒闹海》正式排练。碰巧，北京电影制片厂厂长汪洋来到剧院，他从排练中看到了该剧新颖别致，当下便决定拍片。敲定由裴艳玲担纲主演，其他演员也都审查“过关”；唯有小哪吒由一位42岁的老演员担任，未被通过。恰在此时，艳玲的女儿小波去排练厅看戏，被汪洋看见，心里猛然一动。“这小丫头是谁？”汪洋问。艳玲说：“我女儿小波。”汪洋扭头问小波：“你练功了没有？”“没怎麽练。”小波说。汪洋似乎颇感兴趣地问：“你演小哪吒怎麽样？”小波大大咧咧地笑着说：“行！” 　　当时小波才9岁，母女面容多有相似，同演一个角色，效果要好得多。剧组多数演员佩服汪厂长这个决断。 　　1982年3月17日，小波办了临时退学手续，改名裴小玲，开始练功说戏。6月18日艳玲母女同剧组一起到北影厂，9月1日正式拍片。 　　裴艳玲可算得艺高胆大，拍片似乎也是轻车熟路。而对女儿小玲来说，却是一次考验。在李靖府花园里的那场戏中，小哪吒拧一大圈“镟子”。导演说孩子小，拧30个就行。艳玲母女决心拿下50个。不想拍片时已拧到28个，小玲的脚被太乙真人的佛尘挂了一下，一个趔趄摔倒在地，委屈得小玲哭了起来。导演和摄影师劝说：“没关系，重拍。”小玲没好气地回敬说：“说得好听，你来试一试！” 　　裴艳玲理解女儿此时的心情，但她还是严肃地对女儿说：“干咱们这一行的就得有百折不找的劲头。别哭了，今天拼命也要拿下这个镜头！” 　　在母亲鼓励下，小玲鼓足了勇气，矫捷地旋了起来。人们站在一旁报数，当数到“50”之际，小哪吒单脚落地，翻身亮相。霎时，响起一片祝贺的掌声。小玲一眼看到含着泪花的裴艳玲站在藤萝花架之下，再也抑制不住满心的喜悦，高喊一声：“妈！”，便一头扑到母亲的怀抱里。 　　彩色宽银幕戏曲片《哪吒》诞生了！这朵耀眼的奇葩，为祖国的百花园又添一景；也使裴艳玲的名字流香溢彩。 　　三、“锺馗”情结 　　20世纪80年代以後，因为电视的崛起，加之其他媒体的竞相传播，戏曲舞台现出冷清之势。然而，低落的形势并未冷了裴艳玲振兴戏剧的决心。 　　1985年，已是省河北梆子剧院一团团的她，经过深思熟虑，认为《锺馗嫁妹》这出戏改编重排能够打响。剧院领导也一致同意她的建议。於是编剧、导演一齐上，帮她抓紧排演《锺馗》。 　　锺馗在该剧中由小生变花脸，唱、念、做、舞并重，不仅拓展了戏路，也为她再振雄威提供了机会。为了演好这一角色，她广泛搜集古今有关锺馗的文字、图片、绘画资料，精心钻研，大胆创新，构思了人物动作、神态等，每一举手投足，都根据自己的见解，适合剧情人物的需要，最在限度地提高艺术效果。可以说，这是她呕心沥血搞出的一个“拳头产品”。 　　1985年10月，河北梆子《锺馗》上演使得北京工人俱乐部座无虚席。剧中，裴艳玲以其充沛的激情，嫺熟的演技，精深的武功，严肃的台风，把个先人（小生）後鬼（花脸）的锺馗演绎得有血有肉，十分深刻，令人信服。 　　“院试”一场中，书剑飘零、腹笥宽广的倜傥儒生锺馗，先是现场题诗，边演唱边书写，唱腔悦耳，墨蹟遒劲。使得观众掌声大作，纷纷喝彩。可是，由於考场作弊，“小人”常疯得势，刚正不阿的锺馗忍无可忍，指陈时弊，怒斥权奸：“杨国松啊，好奸贼！可恨你杨氏一门，倚仗权势，残害忠良，欺压百姓。而今又在考场之中贪脏受贿，嫉贤妒能，欺君罔上，滥施淫威。似你这祸国秧民的狗官，我生不能索尔之命，化为厉鬼，也要将你等人间鬼怪，虎豹狼虫，一个一个斩光除尽，以谢天下！”裴艳玲处理这段念白时，胸怀一腔怒火，面带百倍愤恨，先慢而後快。念愤 恨台词时，借鉴“麒派”的狠劲，咬住後牙，从牙缝里发出音来。还采用“杨派”那种宏亮明快的念法，铿锵有力，字字如钢。与前边那文质彬彬挥毫题诗的书生气质形成鲜明的对比。於是赢得一片热烈的掌声。 　　该戏後半场，抗暴自尽的锺馗被封为驱魔大神。由小生改为架子花脸和武生的融合，裴艳玲在“紮判”的基础上，外罩红官衣，头载、戴挑翅纱帽，加上手中一把大摺扇。由风流俊雅变得豹头环眼、铁面虯须、虎背熊腰、狰狞可怖。这使人物在发展中因形体、造型、性格、气质上的巨大反差而产生立体感，又使人物的思想、性格保持一贯性，构成裴艳玲创演锺馗形象的复杂的表演模式。 　　“荒祭”一场，描写锺馗与杜平两位正直知识份子患难与共、肝胆相照的友谊，情景很是动人。当杜平为锺馗丑陋惊恐，锺馗才知自己变得奇丑无比。而後饰演杜平的国家一级演员田春鸟，现场对挚友“洞箫一曲寄哀忱”的吹箫表演，不仅显示本人精通六艺，也烘托出了剧中人物的真挚友谊和高雅格调。 　　“行路”一场，美妙的歌舞映衬出锺馗重返人间的不尽喜悦。那晃肩、抖胯、耍扇，虽见夸张但蕴优美。那单腿朝天登三起三落拾扇的动作，引发了观众兴奋之情，不同得随之击节赞美。为显路途崎岖，裴艳玲穿厚底靴倒翻“下高儿”两张半桌子（120公分）的高难动作，台幔落地，接连摔叉，把观众情绪推向了高潮。 　　“嫁妹”一场，是能引起观众强烈共鸣的戏。那急於见小妹，又恐惊吓了妹妹，踟蹰、犹豫，不敢贸然迈入家门的动作，那“未语泪先淌啊，暗呀暗吞声”的吟唱，那音调悲怆的呼叫“我是你哥哥……锺馗……回来了……”的道白。至此，裴艳玲再也控制不住自己的感情，她已变成剧中人，止不住热泪盈眶。广大观众也为这个极具人情味的锺馗所感染，情不自禁地潸然泪下。 　　再是锺馗与妹妹诀别的场面，可以说是悲剧的高潮。在人神异域、生死离别的境况下，锺馗立於长天一角，好言劝慰：“贤妹，今天是你的大喜之日，你不要落泪呀……”随着发出三声以笑代哭的笑声，这使观众无可挽回地心碎了。於是，人鬼哽咽，整个剧场沉浸在一片哭泣与唏嘘之中。 　　纵观全剧，裴艳玲文武昆乱不挡，表演起来得心应手，演作为人的锺馗时，表现出他“神”的一面，怒?权奸杨国松一场达到高潮；演作为神的锺馗时，又不忘把他还原为人，见妹诀别一场达到顶点。实际上，神的锺馗是人的锺馗的继续。她是吃透了锺馗的灵魂，才点亮了这个活灵活现的形象。她把自己的全部才华熔铸於“情”中，以情感人，从而把这出戏演活、演热、演红。 　　在北京几个剧场上演此剧，观者如潮。薄一波、王任重等许多中央领导同志和文艺界专家看後，给以极高评价。着名作家蒋子龙着文说：“看了她的演出，我被征服了……并情不自禁地哭了。”以画锺馗驰名的范曾曾为她挥毫题了一幅《锺馗神威图》，并诗赞：“世有裴艳玲，演唱称双绝……高艺羡裴君，腕下添劲节。”中国剧协主席曹禹则称赞裴艳玲是当代极其难得的“奇才”、“国宝”。 　　1985年11月10日，裴艳玲随团来到她的家乡肃宁演出此剧，农民进城、县城空巷。为买票托人情，闹意见。缺乏经验的售票人为逃避成群的购票观众，钻入了梨树林，又躲进了火葬场。 　　1986年，上影导演黄蜀芹以裴艳玲人生轨迹和她创演的《锺馗》背景拍摄了电影《人鬼情》，获法国国际电影节大奖。1993年上半年，河北电视台首创“影视套拍”成功把《锺馗》搬上银屏，并荣获第8届全国戏曲电视剧“蓬波”奖一等奖。 　　锺馗，是自古以来一切善良的人们的一种理想寄托。裴艳玲精心塑造出这样一个具有强大艺术生命力的锺馗形象，至今，仍有着积极的现实意义。 　　四、二度折梅 　　1985年10月18日，裴艳玲在人民剧场为首都观众专场演出了《夜奔》、《南北合‧见娘》、《锺馗‧嫁妹》三个折子戏，博得观众多次热烈的掌声。 　　裴艳玲的这几出戏笔者看过几次。《锺馗‧嫁妹》前已介绍，不再赘述。《南北合》是裴艳玲1980年反串的一出老生戏，旨在满足观众希望看到老生戏的欣赏需要，同时展示自己我年的专长，拓宽戏路。再是尝试一下将京剧须生的典雅庄重与梆子老生的粗犷质朴的特点加以融合，拓出一条有自己风格的创新之路。该剧中她扮演杨八郎，既有麒派的粗豪洒脱，又含李（少春）派的潇洒高雅，使两种不同风格融为一体而别具光彩。 　　裴艳玲的代表作是《夜奔》。当年由北昆表演艺术家侯永奎提面命，亲传实授。经过博采众长，刻苦创演形成了雄浑、凝重、矫健、淩厉的风格。这出以十支曲牌组合而成，在35分钟内一个“逼”字。夜走荒郊的林冲，有国难投，有家难奔，被奸佞陷害，无奈做了“叛国红巾”与“背主黄巢”。表演夜奔时，集唱做念舞於一身，极吃功夫，而裴艳玲演来得心应手，举重若轻。 　　你看她幕後一声丹田气十足的“啊－哎”，尔後迈着矫健的大步斜身出场，其个头、扮相、气概、工架，多麽轩昴的武林英雄！接唱一段“数尽更筹”的《点绦唇》曲牌和八句定场诗。唱，高亢嘹亮；念，吞吐千钧。观众深为折服，掌声如雷。剧中的“走边”，展示了她扎实基本功。身上，腿下，一举一动，一招一式，乾净利索，节奏鲜明。动则迅速敏捷，静则凝重有力，演出了林冲的英武豪情。演林冲进入山神庙准备小憩时，裴艳玲在“四击头”的锣鼓声中，念完“梦魂千里到阳台”，即起“飞脚”、“转身”、“探海”、“卧鱼”四个复繁连贯动作，堪称快、脆、 帅，令人叫绝。 　　人们知道，林冲并不是一个热衷於造反的叛逆，他是指望建功立业，报效朝廷的。可是环境不允许，高俅再三逼迫，家破人亡还不放手，逼得他走投无路，於是唱道：“悲嚎，叹英雄气怎麽消！”後用“飞脚”接单腿“鹞子翻身”转身亮相，整套动作洒脱有力，一气呵成。裴艳玲吐字清晰有力，高处不飘，低处不浊。比如剧中最具代表性的两句诗：“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。”裴艳玲念来抑扬顿挫，石裂山崩。 　　对《夜奔》结尾的处理也堪称匠心独运。当唱完“一宵儿奔走荒郊，穷性命拼出一条。到梁山借得兵来，（白：高俅啊！贼！）誓把你奸雄扫”之後，伏地一串镟子，起飞脚，亮相。起腿一脚把大带踢到肩上，健步下场。一夜的奔逃，实乃林冲内心一夜的厮杀，最後斩断对朝廷的一丝情感，毅然直奔梁山。 　　裴艳玲演出该剧，演人演情，独树一帜；唱念做舞，炉火纯青；跌宕有致，一气呵成。让观众得到了莫大的艺术享受。 　　专场演出结束时，裴艳玲在热烈的掌声与喝彩声中多次谢幕。成群观众高兴地涌向台口。京剧大师张君秋上台握着裴艳玲的手，连声说：“好！”；中国剧协副主席吴祖光盛赞裴艳玲是：“前无古人，後有无来者，还得拭目以待！” 　　裴艳玲极其出色的表演，使她获得了“主演特等奖”之殊荣；同时名列第三届“中国戏剧梅花奖”榜首。 　　裴艳玲把荣誉当成前进的动力。得奖之後，仍是天天练功，从未停止艺术创造。1995年10月中下旬，她主演的河北梆子《武松》在成都第四届中国戏剧节亮相，博得专家与观众的一致盛赞。专家们夸她是个“功透骸外”的全才大武生演员。为她颁发了“特别演出奖”；同时荣获了第十三届“中国戏剧梅花奖”，成为令人羡慕的“二度梅”得主。 　　1996年4月，裴艳玲被中国文联推选为首届“世纪之星”，与李维康一时双璧，光辉互映。 　　五、四海播艺 　　“让河北梆子走向世界。”裴艳玲简直梦寐以求。她的名字响遍九州以後，走出国门的机会随之到来。 　　1986年8月，裴艳玲携团首次赴香港参加“中国地方戏曲展”开幕首演，精彩的演技倾倒了港岛万千观众。几天里，香江两岸掀起了“裴艳玲旋风”，台湾、新加坡的观众闻风乘飞机赶来欣赏。一时间，整个港九沸沸扬扬。 　　在港演出刚毕，裴艳玲难顾疲劳，自香港又飞往丹麦参加“戏剧舞台上的女主角”为题的展演和讲学活动。 　　当月21日上午，裴艳玲与台湾三位青年女演员分别演出了《哪吒》等戏，令专家学者们惊叹不已。下午两点，独角戏《夜奔》引起更大轰动。裴艳玲扮演的林冲出场，一声长啸之後一个亮相，即引来一片喝彩，激起阵阵掌声。之後，她扮演的“美猴王”亮相，精湛的武功使得观众兴奋欲狂。一场戏下来，人们的双手都拍红了，纷纷盛赞“中国的艺术好”。 　　当年9月25日，裴艳玲飞抵瑞典首都斯德哥尔摩，为文艺界和华侨代表演出，精湛的演艺使得以含蓄自持的瑞典人狂呼失态，有些人把帽子、衣物抛向空中。瑞典剧协副主席为裴艳玲献花时激动地说：“这场绝妙的演出使我们眼界大开，这无疑是中国、也是世界第一流艺术家的出色表演。” 　　此後，裴艳玲多次赴港、台、新加坡和欧洲各国讲学与献艺，每次出访都十分成功。1993年9月10日在台北演出时，她一头短发，面无脂粉，衣着简朴。邻座女记者吃惊地说：“这哪里是个名角？像她这样，日本和美国的化妆品厂都要关门了。”然而，裴艳玲答记者问却是谈吐直率，语惊四座，颇见水平。10天的演出，裴艳玲和河北梆子给宝岛人民留下了深刻的美好印象。 　　1994年11月初，裴艳玲随团二度赴台，先後在台南、台中、高雄与台北出演，备受好评。台湾不少报刊醒目报导：“京昆梆三下锅，裴艳玲旋风二度刮向台湾。”“去年首度来台赢得满堂彩。裴艳玲返回大陆即着手组一支以她名为团名的新团。为了这个月的台、港行，又编了一出新戏，世界首演选在台湾，可见她对宝岛观众的重视。”裴艳玲在新戏《孽缘报》中扮演主角普思王，充分发挥她文武全才的表演风格，吸收运用中国戏曲南北两派及其它门类的表演方法，并充分展示她昆乱不挡的演唱形式，把个?父娶母的普思王演绎得感情丰富生动、逼真。台湾观众由衷地赞갊秌o“惊人的艺术魅力”。裴艳玲尚未到港，《星岛晚报》早已通栏报导“人间国宝”、“旋风再现”“裴艳玲七度来港新编剧”“是内地同一个演员来港演出最多的外省剧种”等等。 　　1995年2月第三次赴新加坡演出，也很轰动。一周之内，总理吴作栋夫妇两次宴请裴艳玲，当地政府还把一套两室一厅的楼房无偿送给她供两个定居此地的女儿使用。 　　1995年6月14日，笔者赴石家庄在排练厅见到裴艳玲。她说：“本月27日我与师傅郭景生应邀再赴丹麦参加艺术节。示范演出《夜奔》《闹天宫》，清唱一段新编京剧《孽缘报》，共90分钟的表演与讲学。往返10天。” 　　十几年来，裴艳玲奔波於世界各地，以一身绝技为祖国争得了诸多荣誉。美国林肯艺术中心为她颁发“亚洲杰出艺人奖”之後，又授予她“世界杰出艺人奖”。 　　六、艺海扬帆 　　裴艳玲遇到过艺术事业和家庭生活的“多事之秋”，然而她凭着艺海探宝的执着，不畏难险，绕过“暗礁”，不断把艺术航船驶向胜利的彼岸。 　　“一流的戏曲需要一流的演员。”这是人所共知的道理。裴艳玲根据这条原则，在演出实践需要不断更换配角演员，以保持戏曲演出的高水准、高质量。於是，有些被更换下来的演员有意见，发牢骚，说裴艳玲“卸磨杀驴”、“不近人情”等等。为此，裴艳玲痛苦过。然而为了艺术，她顶着来自各方的压力，硬是坚持下来。 　　1990年3月14日，因故裴艳玲与丈夫丁宝金反目，4月13日离婚。次年丁宝金与一邯郸姑娘喜结连理，而裴艳玲却一直独身。当年，她把在乡下的父母接来，一是尽孝道，二是得以精神安慰。不想老父患上偏瘫後遗症，上下楼不便，1994年执意偕老伴返回肃甯老家。 　　也是这年，新加坡以每月7000新元（折合人民币3.85万元）聘请裴艳玲驻留新加坡筹建国家戏曲学校，并为她办理了永久性的特别通行证（绿卡）。然而，艳玲热恋着祖国，惦念着父母，更不忍心离开支持自己的各级领导和广大热心观众。为了自己的事业，她只安排两个女儿移民新加坡，自己毅然回国组建“艳玲河北梆子剧团”，1994年10月1日挂牌演出。 　　虽为梆子剧团，可裴艳玲采取京剧、昆曲、河北梆子“三下锅”的方式，先後排演了古希腊名剧《孽缘报》，全部《武松》、全部《石秀》，恢复上演了《夜奔》、《锺馗》、《火烧连营》、《兰陵王》等十多出戏。在《火烧连营》中，裴艳玲先饰黄忠，继演关兴，再演刘备，最後扮演赵云。一出戏中“一赶四”，还把每个角色演绎得鲜活有戏，令观众为之叫绝。 　　1995年7月19日，81岁高龄的裴园先生病故。“热孝”在身的裴艳玲办完丧事，立即投入《武松》的排练。在成都举办的第四届中国戏剧节拿到“演出特别奖”。 　　在香港回归之前的1997年2月，裴艳玲第8次赴港演出《锺馗》、《武松》等戏，再一次刮起“裴艳玲旋风”。 　　就在这次演出之前的新闻发布会上，谈到退休问题时裴艳玲哭了。她说，她第二次赴港演出时已42岁，演完《宝莲灯》累得三天起不来床，深感体力不支。本想演到45岁，见好就收，再唱下去担心体力不胜负荷。而今快50岁了，还在演武戏，说明还行。她坦言：“我虽在河北梆子界有了很大名气，但是我不能代表它。我唱的都是由京剧、昆曲改过来的。实际上自己酷爱京剧，决心改演京剧再闯艺术高峰。” 　　1997年10月，经领导批准，裴艳玲带20名梆子演员到省京剧院上班，成立“艳玲京昆梆剧团”。然而这种形式亦不彻底。1998年10月，“河北京剧院裴艳玲京剧团”正式挂牌。夙愿以偿、如鱼得水的裴艳玲，1999年元旦後，率团赴京参加第二届中国京剧节，演出了京剧《锺馗》。笔者看了这次演出，艳玲那音韵饱满、节奏鲜明、轻快稳准、波澜起伏的唱念做舞，可以说使得戏曲程式与现实生活浑然一体，毫无斧凿之痕。因而多次博得热烈的掌声。由於14年前此剧在京已获殊荣，这次似乎没有多少新的突破，所以获取了银奖。 　　2000年，省里投资650万元，正在筹建裴艳玲京剧团大楼。裴艳玲说：“自己年龄大了，以後想走边培训学员边演出的路子，既能带徒传艺，又可参加演出，这样更有利於弘扬京剧艺术，满足观众欣赏要求。” 　　裴艳玲独居6载，媒客盈门。领导干部、军官、各种艺术家包括电影导演等，可谓“求婚尽鸿儒”，而艳玲始终未抛“彩球”的原因，是她惦念着武功卓着、浑身是戏的恩师郭景春。1960年春，刚进省跃进梆子剧团的小艳玲即拜郭老为师。几十年来，极受其益。如今，年近古稀的师傅独居多年，谁来照料？艳玲深思熟虑的结果：师徒变夫妻，1996年春节正式结婚。这对裴艳玲艺术的发展与提高多有裨益。 　　裴艳玲的大女儿裴小玲在新加坡电视台任戏曲编导兼主持人。这几年，如里一批一批往下裁人，她却加职加薪，很受器重。二女儿裴琳娜在新加坡大学毕业後，1998年未经母亲同志即回肃甯县与姥姥生活。2000年元旦与县里一干部结婚，生有一子。 　　裴艳玲不止一次地表白心迹：“我什麽都可以不要，让我演戏就行。” 　　这就是裴艳玲。 　　近半个世纪以来，裴艳玲把自己实实在在地“嫁”给了戏曲艺术。有了这样的认同，裴艳玲就可以完全理解了。（荆晖） --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 219.91.81.233 ※ bugu0518:转录至看板 NTUTradOpera 10/20 23:39