作者OperaNews (戏曲新闻)
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标题[文摘] 林鹤宜:动静与虚实之间-《王心心作场》
时间Wed Nov 16 16:15:41 2005
新艺见 动静与虚实之间
《王心心做场》
【林鹤宜】
作品:心心南管乐坊、台北越界舞团《王心心作场》
时间:94.11.12
地点:台北市中山堂光复厅
南管是传统艺术中少见「歌、舞、乐、剧」面面俱足、均衡丰富的品类。如何涵
泳其中的艺术典范,运用创意和技术,赋予新的形貌,确实极具挑战性!
《王心心做场》在大师加持/介入之下,已然不再是王心心个人艺术质地的问题
。更多引起关切的是,两位热情的编舞者,能否如预期,更精准的展现并挖掘王
心心这样一位艺术家的美好质地?
上半场罗曼菲的〈胭脂扣〉和下半场吴素君的〈昭君出塞〉,采取的是颇为不同
的策略。两者在空间处理、肢体表现、叙事方式的选择上,有很高的对比性,或
者正好可以互为提问。
歌者的声音果然纯净悠远,似乎具有一股穿透心灵的深沈力量!当这样的声音出
现,不管光线如何处置,它必是空间中的焦点。
〈胭脂扣〉一开始就让歌者驻坐於黑暗中发声,灯光却聚集於二楼舞者身上,自
楼梯顶端缠绵而下。观众心神不宁地找寻声、影分离的焦点,就如同「歌者」口
唱「桂英」曲词,却舞动着「如花」的身体一般,采取的是冲突、交错的手法。
南管音乐配以肢体舞蹈,在传统戏曲剧场中,须以文、武场衬垫,唱法也和清唱
不同,那是演员「程式的肢体」。现代舞者习於领受各种音乐,结合出不由言传
的语汇,那是经过训练的「舞蹈的肢体」。至於抛弃了程式的演员以及一般人所
拥有的,则是自然的肢体。当三种肢体交错并置,展现的一方面可以是配合故事
的「多层次」,却也可以是视觉上的相互撕扯。
叙事方式呈现了同样冲突的基调,如花和十二少的悲欢纠葛,交叠着王魁与桂英
如出一辙的爱恨情仇。女子命丧黄泉,负心人却背叛苟活人间。看似虚幻的风格
,表现出来的却反而是简单外显的相亲、相弃、复仇与凌逼的爱情逻辑。
〈昭君出塞〉走和谐、含蓄路线。叙事选择了「出塞稍前」作为起点,人物从二
楼正中出现,持灯者伴随歌者(昭君),绕过回廊,自上而下,充分利用空间流
动和光影变化,展现了视觉的丰富性。
以下,歌者背立梳妆,唱出绵绵憾恨;与侍卫对答间,营造了精致的古典质感。
出塞的队形是质朴平整的,前唱者纯净动人,後二侍女仅略作含蓄走路身姿。当
队伍来到斜坡顶,正是「雁门关」!歌者罩上披风,此一去黑水滔天,情绪高张
到了极点。看似平铺直叙的陈述,却在留白中释放了许多想像空间。歌者以几乎
静态的姿影取代舞蹈,完整呈现了南音歌唱之美,更浑然天成的刻划了人物的神
采。
当然,两段舞作的基础不同,前者为创新实验,後者则有丰富的经验做後盾。不
同的策略与艺术抉择,为南管乐舞的「现代」开拓了更多的画面与可能性。
【2005/11/16 民生报】 @
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