作者echocd (one piece)
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标题20080525 施如芳 等待父亲看她的戏
时间Sun May 25 11:31:52 2008
施如芳 等待父亲看她的戏
陈淑英/专访 (20080525)
▲施如芳在传统戏剧的剧本写作创作力旺盛。(柯承惠摄)
很少有剧作家像施如芳这麽幸运,又有这麽旺盛多元的创作力!她能分别用歌仔戏、
京剧两种截然不同的传统戏曲型态,写出台湾历史剧本《黄虎印》及《快雪时晴》,而且
都登上国家最高艺术殿堂的国家戏剧院搬演。外表柔顺的她,这两次用戏曲为台湾说故事
的气势与能量,令人惊讶。
《黄虎印》描写一八九五年,台湾绅民因不愿接受马关条约将台湾割予日本,组织台
湾民主国,以黄虎旗为国旗,铸黄虎印为国印。不过,短暂的台湾民主国结束之後,黄虎
印也跟着下落不明。原着作家姚嘉文以黄虎金印的铸制及辗转流落写成小说,施如芳受托
将小说改编为歌仔戏剧本,虽是虚构却很敏感,但施如芳一点也不怕被贴标签。
此外,国光剧团艺术总监王安祈也向施如芳邀京剧剧本。为了符合创新「本土」京剧
的期待,研讨题材时,大家曾提出像是郑成功之类的故事。没想到,施如芳竟以王羲之写
给友人的《快雪时晴》发想,借物喻人,把一千多年前一纸水墨,与当今两岸流离者的生
命密码遥相呼应。
创作能量 来自不愿重复
这麽大的创作能量究竟是哪里来的?施如芳说:「我只是不喜欢重复别人,也不喜欢
重复自己。」
「喜欢上歌仔戏,完全不是刻意的追寻,而是无意的邂逅。」廿六岁那年因工作烦闷
,去宜兰散心,看到河洛歌仔戏团演出改编自中国当代戏曲的新编剧目《曲判记》,从此
爱上歌仔戏。回到台北後,她去河洛当戏迷、当义工,更去就读台北艺术大学传统艺术研
究所。
在写《黄虎印》之前,施如芳已创作过好几部歌仔戏剧本。她虽是当今最受重视的台
湾剧作家之一,但是十年来父亲不曾看过她写的歌仔戏。
「爸爸是用『荒於嬉』的角度看待我选择的这条路。」施如芳说,她能理解父亲。因
为在父亲成长的年代,台湾本土知识分子一心提倡文化向上,对「靡靡之音」歌仔戏深恶
痛绝。
「其实,我每次在关键时刻做的决定,爸爸都不喜欢。」施如芳说,升高中的时候,
爸爸希望她留在彰化,她偏偏一个人到台北租屋读北一女。升大学时候填志愿,她在家填
一个版本,回台北又改成另个版本。大二时她擅作主张从台大图书馆系转中文系,有一回
在家背训诂学,「爸爸看了眼泪都要掉下来,想说什麽时代了,还在背那种无用的东西!
」
甚至,她与交往八年的先生结婚时,父亲也未出席婚礼。「父亲其实不是反对我的选
择,他只是担心子女的前途。」施如芳说,父亲也是读书人,台大农化系毕业,但为了生
活,一直换更好的工作。尤其老家在鹿港,父亲听多了秀才晚景凄凉的事,曾对她说「冠
绝诗书似破袍」的话。
渴望自由 两代用戏和解
施如芳的父亲很固执,而施如芳持续的对抗,也展现力道不下於父亲的固执。施如芳
想了很久说:「也许因为父亲是传统的大男人,我对power体会很深。我虽然表面很柔顺
,但实际上内心是非常非常渴望自由的。」
所幸从《黄虎印》开始,施如芳开始跟父亲分享歌仔戏了。父亲一口气读完《黄虎印
》剧本後,对她说了一句话:「我女儿写这些词不失礼。」意思是「还拿得上台面。」
《黄虎印》六月将演出,父亲虽然看了剧本,但还是没答应要来看戏。施如芳说她真
的希望父亲会来,不只是看她写的戏,更要看看歌仔戏现在的新模样。
【2008/05/25 中国时报】
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