施如芳 等待父亲看她的戏 陈淑英／专访 　（20080525） 　　▲施如芳在传统戏剧的剧本写作创作力旺盛。（柯承惠摄） 很少有剧作家像施如芳这麽幸运，又有这麽旺盛多元的创作力！她能分别用歌仔戏、 京剧两种截然不同的传统戏曲型态，写出台湾历史剧本《黄虎印》及《快雪时晴》，而且 都登上国家最高艺术殿堂的国家戏剧院搬演。外表柔顺的她，这两次用戏曲为台湾说故事 的气势与能量，令人惊讶。 　　《黄虎印》描写一八九五年，台湾绅民因不愿接受马关条约将台湾割予日本，组织台 湾民主国，以黄虎旗为国旗，铸黄虎印为国印。不过，短暂的台湾民主国结束之後，黄虎 印也跟着下落不明。原着作家姚嘉文以黄虎金印的铸制及辗转流落写成小说，施如芳受托 将小说改编为歌仔戏剧本，虽是虚构却很敏感，但施如芳一点也不怕被贴标签。 此外，国光剧团艺术总监王安祈也向施如芳邀京剧剧本。为了符合创新「本土」京剧 的期待，研讨题材时，大家曾提出像是郑成功之类的故事。没想到，施如芳竟以王羲之写 给友人的《快雪时晴》发想，借物喻人，把一千多年前一纸水墨，与当今两岸流离者的生 命密码遥相呼应。 创作能量 来自不愿重复 这麽大的创作能量究竟是哪里来的？施如芳说：「我只是不喜欢重复别人，也不喜欢 重复自己。」 「喜欢上歌仔戏，完全不是刻意的追寻，而是无意的邂逅。」廿六岁那年因工作烦闷 ，去宜兰散心，看到河洛歌仔戏团演出改编自中国当代戏曲的新编剧目《曲判记》，从此 爱上歌仔戏。回到台北後，她去河洛当戏迷、当义工，更去就读台北艺术大学传统艺术研 究所。 在写《黄虎印》之前，施如芳已创作过好几部歌仔戏剧本。她虽是当今最受重视的台 湾剧作家之一，但是十年来父亲不曾看过她写的歌仔戏。 「爸爸是用『荒於嬉』的角度看待我选择的这条路。」施如芳说，她能理解父亲。因 为在父亲成长的年代，台湾本土知识分子一心提倡文化向上，对「靡靡之音」歌仔戏深恶 痛绝。 「其实，我每次在关键时刻做的决定，爸爸都不喜欢。」施如芳说，升高中的时候， 爸爸希望她留在彰化，她偏偏一个人到台北租屋读北一女。升大学时候填志愿，她在家填 一个版本，回台北又改成另个版本。大二时她擅作主张从台大图书馆系转中文系，有一回 在家背训诂学，「爸爸看了眼泪都要掉下来，想说什麽时代了，还在背那种无用的东西！ 」 甚至，她与交往八年的先生结婚时，父亲也未出席婚礼。「父亲其实不是反对我的选 择，他只是担心子女的前途。」施如芳说，父亲也是读书人，台大农化系毕业，但为了生 活，一直换更好的工作。尤其老家在鹿港，父亲听多了秀才晚景凄凉的事，曾对她说「冠 绝诗书似破袍」的话。 渴望自由 两代用戏和解 施如芳的父亲很固执，而施如芳持续的对抗，也展现力道不下於父亲的固执。施如芳 想了很久说：「也许因为父亲是传统的大男人，我对power体会很深。我虽然表面很柔顺 ，但实际上内心是非常非常渴望自由的。」 所幸从《黄虎印》开始，施如芳开始跟父亲分享歌仔戏了。父亲一口气读完《黄虎印 》剧本後，对她说了一句话：「我女儿写这些词不失礼。」意思是「还拿得上台面。」 《黄虎印》六月将演出，父亲虽然看了剧本，但还是没答应要来看戏。施如芳说她真 的希望父亲会来，不只是看她写的戏，更要看看歌仔戏现在的新模样。 【2008/05/25 中国时报】 --

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