黄虎印改编剧 重现台湾史 【中央社╱台北九日电】 2008.06.09 10:11 am 　　考试院长姚嘉文的台湾历史小说作品「黄虎印」，经剧作家施如芳编写，成为歌仔戏 剧本，六月十二日将登上国家戏剧院演出。接下这出历史戏改编重任，施如芳说，只因姚 嘉文的「尊重编剧」一句话，让一段被遗忘的台湾重要历史重现舞台。 　　「黄虎印」以台湾民主国失踪的国印为故事主轴，描写1895年，台湾绅民因不愿接受 马关条约将台湾割予日本，组织台湾民主国，以「黄虎旗」为「国旗」，铸「黄虎印」为 「国印」。但民主国昙花一现，黄虎印也下落不明。 　　台湾百姓在风雨飘摇中受大时代启蒙，最终黄虎印被发现藏在矿穴。故事隐喻民主国 的命运虽坎坷，但民主思想依然深植民心。 　　施如芳表示，当初接下改编重担，主要是姚嘉文承诺「愿尊重编剧」；当然，对於那 个时代的空间、题材也感到有意思。 　　写作过程中，施如芳不断和姚嘉文沟通，因为施如芳一向认为戏剧中「人」是主角， 戏剧是演「人」的故事；但「黄虎印」中要以「印」为主角，人和物要如何融合并能让戏 好看、感人，的确要费一番功夫。 　　小说中安排金印被埋入深坑矿穴，一方面表示民主思想深藏不失，一方面象徵民主国 的创设终有一日会实现。施如芳说，这历史题材架构比小品更为复杂，如何将历史和民主 思想传达出来，是她擅写唱、念、作、打戏曲最大的挑战。 　　从小看歌仔戏长大的施如芳，对电视上的杨丽花、叶青，还有庙会的「胡撇戏」如数 家珍。在编写「黄虎印」之前，曾为唐美云歌仔戏团创作过五部歌仔戏剧本，就在姚嘉文 看完其中一出─「大漠胭脂」後，就将原书三册及一本他自己曾改写的剧本共四本交给施 如芳。 　　对於姚嘉文的青睐、盛情虽感到高兴，但等同於合作的改编，施如芳是有疑虑的； 因为她知道创作是主观的，何况「黄虎印」之於姚嘉文的意义，岂止是笔下生辉的一篇文 章、一部小说或是剧本。 　　经多次沟通後，施如芳答应了姚嘉文的邀请，在正式下笔前她大量阅读，包括台湾近 代史、「裨海纪游」到「台湾文学之父」赖和的作品。施如芳说，希望从台湾不同时代的 人文历史景观中温故知新。她发现姚嘉文作品讲究工笔，描写非常细致。在改编过程中， 割舍是一件困难的事，因为必须尊重原着的感受。 　　施如芳回忆书写时，她曾交过几次版本给姚嘉文过目，也自动招认其中的「缺点」， 姚嘉文都相当尊重。有一回，施如芳甚至举同样取材自小说的「红楼梦」、「三国戏」为 例，以「一章回就足以演一晚上的好戏」来说服姚嘉文，只需撷取一部分来发挥成戏。即 使几乎推翻原着方向的改编，姚嘉文也很有风度的说，「尊重专业。」 　　施如芳指出，这是一部钜着，她把重点抓列出来再兜拢起来，细心掌握着作的精髓。 「姚嘉文是看很多戏、很多电影，也看很多小说的人」，施如芳认为剧本书付印出版後， 姚嘉文会看「整体」，并了解她的用心。 　　「黄虎印」书中人物众多、情节曲折，除男、女主角─杨太平、许白露之外，配角还 有满清派在台湾大官─唐景崧、小吏许大印，天地会兄弟长短脚及假扮和尚来台的日本军 官等。施如芳说，这些角色的文化背景殊异，但和主角却有难以切割的关系，几乎都不可 少；要把这段很有戏剧性，但现代台湾民众却陌生的民主国历史「演」出来，的确煞费苦 心。 　　剧本书已出版，戏即将上演，终於圆了姚嘉文的「黄虎印」歌仔戏梦，施如芳说，她 会邀请姚嘉文一起看戏，重温这段台湾重要的历史。 【2008/06/09 中央社】@ http://udn.com/ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.115.130.69