费力耗神 顾技术也要顾角色 2009-04-14 中国时报 【汪宜儒／台北报导】 　京剧演出的四大基本要素为唱、念、做、打，从演员的唱功、念白，做工 则像是甩发、水袖，打工则包含刀枪剑戟和翻滚等。其中，鬼戏与疯戏因为剧情 需要与特色彰显，就属於极重做工的戏，又称「衰派戏」。 　国光剧团导演李小平解释：「这类戏对演员来说属於高消耗的戏，必须透 过甩发、水袖的技巧展现，以及抢背、倒翅虎等前、後空翻的方式演出，同时还 得顾及剧情与人物情绪的发展，很耗体力、耗精神，所以称为『衰派戏』。 　在「鬼˙疯」系列中获国光邀请演出《乌龙院》中阎惜姣的演员黄宇琳， 就必须以蹻工诠释〈活捉〉折子中的索魂女鬼。蹻工在京剧里是辛苦又磨人的技 术，演员须将全身重心移至脚趾前端，踩着蹻行走、跑步、跳跃、转身。演员为 此往往饱受脚趾瘀青、脚趾甲翻开的痛楚，并且留下拇指外翻的後遗症。 　黄宇琳说，鬼步的脚步要小、要稳，身体不能晃跳，「才能制造出『阿飘 』那种轻飘的轻移感。」而踩着蹻走鬼步，黄宇琳认为最难的地方在於「必须在 执行技术时忘记技术」。「太注意脚步或脚的痛楚，就不能专心诠释角色。但只 要踩蹻踩习惯，演员对於自己身体的掌握是更能延伸、更有想像的。」 　国光剧团当家老生演员唐文华也说：「演鬼戏与疯戏，是技术与艺术的表 演，如何让观众看来感觉是自然、合理是重点。不能只是表演动作，也必须顾虑 到内心的诠释，顾技巧也要顾角色。」 　唐文华说，每个翻、滚、倒、摔的动作，「摔要摔得漂亮，翻与倒的每次 节奏也都不能重复，像是倒僵屍的动作就有快的、慢的，分寸的掌握难，但有趣 也在这！」 --

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