京剧《狐仙故事》 敷演人狐奇恋 ‧PAR表演艺术杂志 2009/09/29 京剧与日本漫画也能连上关系？ 没错，由新生代编剧赵雪君创作、国光剧团将演出的《狐仙故事》，灵感的确源自漫画， 赵雪君以出自日本卡漫式的新世代思维，将「日本画风」融入「中国氛围」，再转调为 「京剧语境」... 【文／廖俊逞】 动漫世代叙事轻盈，铺陈情思深沉绵密 国光剧团新编京剧《狐仙故事》，灵感竟来自日本漫画？继《三个人儿两盏灯》、 《金锁记》之後，艺术总监王安祈再度与爱徒赵雪君合作，推出探究人与异类之间情感纠 葛的《狐仙故事》。王安祈说，最初想弄一部鬼狐妖怪的新戏，以便京剧演员好好发挥身 段武功。原本想从聊斋里找，不料最触动她的竟是赵雪君随口提及的伏魔子《除妖怪谈》 漫画。「把京剧和漫画连上关系，不是噱头，反映的是新世代阅读习惯、审美偏好与思维 方式的改变。」 《狐仙故事》描述可以化身为男人、女人的狐仙，与凡人所产生的难以化解的异样爱恋情 愫。(摄影／许培鸿，图／国立国光剧团提供) 《狐仙故事》顾名思义，描述可以化身为男人、女人的狐仙，与凡人所产生的难以化解的 异样爱恋情愫。虽然此剧和日本漫画的关联只在发想时的灵光一闪，但编剧赵雪君以出自 日本卡漫式的新世代思维，将「日本画风」融入「中国氛围」，再转调为「京剧语境」。 漫画的分格，导致思维的闪耀跳荡，看似断裂，实则内在情丝牵绵，自成脉络；《狐仙故 事》要的正是这个：灵动、诡谲、飘逸、闪烁、奇幻。 新编戏曲展现「视觉阅读」趋向 近年来，新编戏曲明显受到「视觉阅读」的影响，王安祈表示，传统戏曲的叙事传统是原 原本本、娓娓道来，即使有多条线索，也「花开两朵、各表一枝」分头叙述，到必要时再 交织穿插或两相对映；长篇故事可以选粹摘锦，挑出一、二折子单演，为了帮助观众了解 前後情节，偶而会做些序曲、尾声、倒叙、插话的变化，但功能只在修补联缀，并无创新 叙事结构的意图。大抵而言，「载歌载舞、抒情造境」始终是戏曲的主体。 「而新世代说故事的习惯却不同了！」王安祈说，他和赵雪君师生二人即是两个世代代表 。「我的童年读物是章回小说，雪君则是标准动漫网路世代。我构思剧情时首先有『场』 的概念，整个故事在脑海中先切成几个段落，高下起伏轻重缓急，胸中自有定数；而雪君 说故事却神光离合，三百年前和五十年後的事可以在三秒钟内同台并置，情节的衔接转折 未必用语言一一细说，有时一个轻纱蒙面、相互追逐的画面即可传递一切。很多情节要看 到後来才恍然大悟，采用的却又不是什麽补叙倒述。」 相较於四年前《三个人儿两盏灯》，戏里寂寞女子将一生情爱化作小诗一首，遥寄缥缈的 彼岸，聊作依托；如今已相遇人生伴侣，正值新婚蜜月的赵雪君，却领悟了「割舍」才是 真爱，狐狸上下百年忽作男、忽化女，为的竟是闪躲避藏以成全爱人幸福。戏中人与狐愈 闪避愈贴近，情思纠缠竟似三生石上情缘前订，愈到结尾处情感愈浓，惹得王安祈也几番 掩卷不忍观。 漫画式思考引发导演玩兴 漫画分格的思考和电影镜头正可交互运作，这样的叙事结构惹得正迷上电影的剧场导演李 小平玩性大发，摩拳擦掌准备大发挥一番。然而，跳跃拼接式的编剧手法，却难倒了负责 编腔的李超，直呼要编剧把剧本改一改。「《穆桂英挂帅》真叫好编，一场是一场，唱腔 多容成套安置啊。眼下这剧本儿，线头多，零零散散，才起一势头，我准备要下反二黄了 ，翻过一页，怎的忽又断了线？这唱腔怎麽编哪？西皮二黄都成不了套，只能是一首一首 的歌儿！」 情思深沉，结构却轻盈，在赵雪君笔下，《狐仙故事》以年轻口吻倾诉新鲜故事，写出了 属於这时代的年轻气息。王安祈强调，姓不姓「京」倒不在意，京剧未必永远定於一格， 只要动人必是好戏，台湾新崛起的新编剧，说不定能创造京剧自身的新传统呢！ 国光剧团《狐仙故事》 10/16～17 19：30 10/17～18 14：30 台北市社教馆城市舞台 INFO 02-29383567转402～410 【完整内容请见《PAR表演艺术杂志》2009年9月号；订阅PAR表演艺术电子版】 -- 国光14，伴您一世 国光BLOG：http://blog.yam.com/guoguang 国光官网：http://www.kk.gov.tw/ 国光论坛：http://vf.kk.gov.tw/web//kkbraod2/index.asp --

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