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标题20090929京剧《狐仙故事》 敷演人狐奇恋
时间Wed Sep 30 11:16:54 2009
京剧《狐仙故事》 敷演人狐奇恋
‧PAR表演艺术杂志 2009/09/29
京剧与日本漫画也能连上关系?
没错,由新生代编剧赵雪君创作、国光剧团将演出的《狐仙故事》,灵感的确源自漫画,
赵雪君以出自日本卡漫式的新世代思维,将「日本画风」融入「中国氛围」,再转调为
「京剧语境」...
【文/廖俊逞】
动漫世代叙事轻盈,铺陈情思深沉绵密
国光剧团新编京剧《狐仙故事》,灵感竟来自日本漫画?继《三个人儿两盏灯》、
《金锁记》之後,艺术总监王安祈再度与爱徒赵雪君合作,推出探究人与异类之间情感纠
葛的《狐仙故事》。王安祈说,最初想弄一部鬼狐妖怪的新戏,以便京剧演员好好发挥身
段武功。原本想从聊斋里找,不料最触动她的竟是赵雪君随口提及的伏魔子《除妖怪谈》
漫画。「把京剧和漫画连上关系,不是噱头,反映的是新世代阅读习惯、审美偏好与思维
方式的改变。」
《狐仙故事》描述可以化身为男人、女人的狐仙,与凡人所产生的难以化解的异样爱恋情
愫。(摄影/许培鸿,图/国立国光剧团提供)
《狐仙故事》顾名思义,描述可以化身为男人、女人的狐仙,与凡人所产生的难以化解的
异样爱恋情愫。虽然此剧和日本漫画的关联只在发想时的灵光一闪,但编剧赵雪君以出自
日本卡漫式的新世代思维,将「日本画风」融入「中国氛围」,再转调为「京剧语境」。
漫画的分格,导致思维的闪耀跳荡,看似断裂,实则内在情丝牵绵,自成脉络;《狐仙故
事》要的正是这个:灵动、诡谲、飘逸、闪烁、奇幻。
新编戏曲展现「视觉阅读」趋向
近年来,新编戏曲明显受到「视觉阅读」的影响,王安祈表示,传统戏曲的叙事传统是原
原本本、娓娓道来,即使有多条线索,也「花开两朵、各表一枝」分头叙述,到必要时再
交织穿插或两相对映;长篇故事可以选粹摘锦,挑出一、二折子单演,为了帮助观众了解
前後情节,偶而会做些序曲、尾声、倒叙、插话的变化,但功能只在修补联缀,并无创新
叙事结构的意图。大抵而言,「载歌载舞、抒情造境」始终是戏曲的主体。
「而新世代说故事的习惯却不同了!」王安祈说,他和赵雪君师生二人即是两个世代代表
。「我的童年读物是章回小说,雪君则是标准动漫网路世代。我构思剧情时首先有『场』
的概念,整个故事在脑海中先切成几个段落,高下起伏轻重缓急,胸中自有定数;而雪君
说故事却神光离合,三百年前和五十年後的事可以在三秒钟内同台并置,情节的衔接转折
未必用语言一一细说,有时一个轻纱蒙面、相互追逐的画面即可传递一切。很多情节要看
到後来才恍然大悟,采用的却又不是什麽补叙倒述。」
相较於四年前《三个人儿两盏灯》,戏里寂寞女子将一生情爱化作小诗一首,遥寄缥缈的
彼岸,聊作依托;如今已相遇人生伴侣,正值新婚蜜月的赵雪君,却领悟了「割舍」才是
真爱,狐狸上下百年忽作男、忽化女,为的竟是闪躲避藏以成全爱人幸福。戏中人与狐愈
闪避愈贴近,情思纠缠竟似三生石上情缘前订,愈到结尾处情感愈浓,惹得王安祈也几番
掩卷不忍观。
漫画式思考引发导演玩兴
漫画分格的思考和电影镜头正可交互运作,这样的叙事结构惹得正迷上电影的剧场导演李
小平玩性大发,摩拳擦掌准备大发挥一番。然而,跳跃拼接式的编剧手法,却难倒了负责
编腔的李超,直呼要编剧把剧本改一改。「《穆桂英挂帅》真叫好编,一场是一场,唱腔
多容成套安置啊。眼下这剧本儿,线头多,零零散散,才起一势头,我准备要下反二黄了
,翻过一页,怎的忽又断了线?这唱腔怎麽编哪?西皮二黄都成不了套,只能是一首一首
的歌儿!」
情思深沉,结构却轻盈,在赵雪君笔下,《狐仙故事》以年轻口吻倾诉新鲜故事,写出了
属於这时代的年轻气息。王安祈强调,姓不姓「京」倒不在意,京剧未必永远定於一格,
只要动人必是好戏,台湾新崛起的新编剧,说不定能创造京剧自身的新传统呢!
国光剧团《狐仙故事》
10/16~17 19:30
10/17~18 14:30
台北市社教馆城市舞台
INFO 02-29383567转402~410
【完整内容请见《PAR表演艺术杂志》2009年9月号;订阅PAR表演艺术电子版】
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