※ 引述《perform (perform)》之铭言： : ※ 引述《ludin168 (Justice)》之铭言： : : 十旦易得，一净难求! : : 放眼台湾京剧界确实找不到可撑起净角行当大旗的铜锤， : : 老一辈的名净故去，中生代净角安在?更别提新生代，唱一段流水就让人感觉到 : : 整个嗓子不在家，喉头好似总卡着一口痰，让人听的心慌与悲凉! : : 为何总是这麽得过且过的一直下去呢? : : 投注国家资源成立的戏校与京剧团怎麽就如此忍心的看着观众一直无奈下去呢? : : 新编戏固然令人惊艳叫好，但演员不也是戏里的戏魂吗? : : 只要行当不全，新戏编的在创新再动人，都令人伤感! : : 看着新舞台六月份要贴大探二，心情实在复杂，一方面兴奋好久没有听到这麽痛快 : : 这麽具有代表性的唱功戏在台湾演出，一方面又对台湾本土京剧团久未贴演此戏感到 : : 失落! : : 真希望有一天能在台湾看到本土京剧团抬头挺胸的为台湾观众献演大探二， : : 并在全场的叫好声中谢幕，如此骄傲地。 : 不是针对原po，但对於现在的观众的评论方式或是所谓台湾没有花脸的说法 : 我想发表一点意见 : 如果听录音资料，金少山、裘盛戎，是天南地北的诠释方法 : 前者声震屋瓦，後者调门低，声音偏闷，一般说是云遮月的唱法 : 如果是二进宫，我想，这两人的诠释都不一样 : 尤其裘盛戎在五○年代的录音，都走低音了。 : 我想如果大家听到裘盛戎的资料，不晓得会不会嫌弃他没嗓子？很不来劲？ : 但他唱得的确是太有感情了 很欣慰仍有同道中人愿意分享心得与意见，这说明台湾京剧还有未来! 不过，或许您有所误解，敝人并非认为所有的花脸都需要像金少山大师般 声若洪钟，才够格称为铜锤，毕竟，百余年来也只出了一位金大师。 裘盛戎大师的段子我也常听，确实调门偏低，富有云遮月的美感， 但他的声音浑厚、劲道、有声魂! 有兴趣的朋友可至中国京剧艺术网上逛逛，上面有很多裘大师的唱段。 只是迄今我尚未听过有人认为裘大师嗓子不来劲的说法。 反观台湾本土净角演员，调门有时尚难谓低，但出来的音质 有时却是哑的、卡的、飘的，这是数日前在听了一段屠岸贾的唱後， 中场休息时与邻座府上在北京的老爷爷讨论而得的小小感想， 当然，这仅仅是老爷爷与敝人极其主观的谬见，并不全对。 : 铜锤重唱工 : 一样唱，大家却有不同唱法 : 一句腔，却也有艺术性及技巧性的评断标准 : 但不得不否认，大陆这些年来在发声上面，做了很多科学的教育 : 与〝科技〞的加强 : （我在北京看了几场戏的感觉是如此，音响调音比演员的唱工还重要） : 若说到卡口痰 : 如果大家有机会听侯喜瑞的资料 : 可能会惊觉这种嗓子也能唱花脸！ : 但他却是各班争邀的一代架子花脸 铜锤当然重唱功，但台湾京剧界目前最大的问题，是找不出一位 中生代铜锤名角，新生代净角演员如何得到经验的传承? 京剧，这种靠师父手把手调教、传承的艺术，没有艺术功力淳厚 的师父调教，我们一味的苛责新生代演员，也确实不公平。 但国家投注资源的戏校与剧团能漠视这种状况一直下去吗? 不行呀! 不能因观众不忍要求太高，就当作观众都不在意。 更不能蒙住眼睛，就当作这个问题不存在。 握有行政资源的上位者，应该要设法投注资源，解决这个困境! 此外，依敝人粗浅的认知，侯喜瑞大师是架子花，架子花较不重唱工， 加上录音年代久远，录音品质自然不佳，故相关录音确实较惊悚。 但架子花在舞台上与本来就铜锤有偏重的不同， 当然，若是依照杨赤主张的架子花脸铜锤唱， 那就要另论了! 若说台湾本土年轻的几位架子花演员，表现确也不俗。 不过p大所称，大陆近年在科技上表现不俗，敝人深有同感，台湾京剧界的舞台 工程人员确实应该好好检讨了! : 我不晓得大家喜欢拿台湾的花脸和谁比较 : 如果是像袁世海这种数十年来一见的好花脸 : 那的确很多人都逊色不少，但我自己很肤浅地觉得他太矮了……… : 裘家最新的继承人裘继戎 : 我现场看过他的魏绦 : 只能说现在国光、戏专的花脸们大胜 : 但现场捧他的，卖力叫好的，却远胜台湾的名角 : 但我们的制度与风气，却培育不出像这样的〝明星〞 : 台湾近些年少演大探二 : 但期望能排出更多动人的老戏 敝人也曾现场听过裘继戎的魏绦，确实不怎样，比他姑姑裘芸都逊色。 或许那是裘大师众多徒子徒孙急报师恩所捧出来的虚名。 但演员绝对是人捧出来的，优秀的演员也必然值得人捧， 看看黄宇琳老师，哪一次活捉，不是全场欢声雷动?不是全场炸开了较好? 只因她是一位值得尊敬的青年旦角艺术家! 为何净角这个行当就没出个黄宇琳呢? 这是敝人所感概的! 以上谬见若有妄言之处，请见谅! --

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