之前首演的时候没办法去看，等到昨天公视播出才看到这部作品，没想到居然演到两点， 虽然很累，但还是撑着看完。 上一篇的心得文写得真好，描写的好详细。我自己的心得就比较偏重个人观感和联想了 还没办法对戏的内容写出太多评论，但还是PO出来和大家分享讨论罗 仙灵与人类相恋的题材，我们并不陌生，从古典的聊斋，到现代电玩当中的紫萱与长卿， 都呈现了因为双方身处於不同时空而产生的遗憾。人类的生老病死，对仙灵而言不过是在 转瞬之间，这一辈子情深义重，轮回转世之後，又还能保有几分情意?无法忘怀的生离死 别，只能独自捱着，或寻遍茫茫人海，等待因缘再聚，或遁入郁郁山林，寄情缥缈烟云。 我在狐仙身上，见到了一种挣扎。那份挣扎，来自於她的多情与善良。 狐仙化作女身--晶晶，与猎户共结连理，过着平静恩爱的的日子。直到一日，猎户为了保 护晶晶而死，晶晶伤心欲绝，誓言再也不化女身，从此之後以潇洒翩翩的男身现世。许多 年後，男狐遇见封三娘，两人相恋青石山中，直到三娘不愿听从父母安排的婚事，要求男 狐带她离开。想起当年连累夫君，男狐不愿悲剧重演，纵使万般不舍，也要保全三娘，只 好化成鬼魅，逼走自己心爱之人。 由於这段回忆太过痛苦，石头精将其封印在一道新月之中，狐仙又以晶晶的身分度过漫长 的岁月。後来在元宵花灯会上遇上一个走失的小女孩，她紧抓着晶晶的裙摆不让她走，晶 晶觉得和这个小女孩特别投缘，也就把她带在身边抚养，取名也娜。十五年後，也娜头上 一道月牙般的新伤痕，唤醒了晶晶的记忆。原来也娜的前世就是三娘，可此时此刻，晶晶 不是那高雅俊秀的公子，而是最疼爱也娜的姨娘。罢了，光阴流转百年之後还能相见，即 使今生不说海誓山盟，至少能相互陪伴也就足矣。最後，年迈的也娜将脸庞倾靠在过去男 狐手执的桃花枝，男狐与女狐缓缓的走向也娜身旁，那一刻，有一股超越形体的真情独有 的温暖在彼此间流转着，单纯且深刻。 为什麽同一个元神的狐仙，却要分裂成两种性别?虽然编剧赵雪君说这是为了强调狐仙的 被动性，她总是幻化成人类心中最想看到的幻影来迎合人类，但是我却有不同的看法。猎 户曾问晶晶，为何要选择化成女身，晶晶的回答是:"因为你。"这段话总让我觉得狐仙不 完全是被动的，因为她先喜欢猎户，才化为猎户喜欢的女身，也因为夫君的死转为男身， 为的就是不再与其他男子相恋。二元性别分裂对狐仙来说，是一种疗伤(或说是逃避)的方 式，但不管再怎麽转变，还是那个多情的狐仙，继续在人间情海中沉浮。如果我遇到他， 总忍不住对他说一句:人生自是有情痴，此恨不关风与月啊! 异类之间的情爱往往需要很大的勇气，可往往在大的困难不是来自於自己，而是旁人的眼 光的责难。现实人间虽然没有鬼狐仙怪，人们却还是对和自己不同的情感加以批判。的确 ，有些限制就算真爱也无法突破，但是在这浩浩天涯之中，是否应该有一处桃源，让猎户 与晶晶，男狐与三娘，恬淡踏实的度日? 京剧的表演方式很适合诠释这类奇幻的故事，无论唱腔，指法，身体呈现的角度等等，都 足以勾勒出似幻似真，似人非人的神秘感。而在编腔上，和传统老戏有些不同，并没有所 谓的主唱段，无论叙事或独白都是紧跟着剧情而走的，不刻意表现演员唱功。盛监的嗓音 以老生来说，个人觉得偏细，但满适合这种年轻公子的角色。而且在身段眼神上出现了一 些女性化的动作，後来看幕後花絮才知道盛监的确有刻意学习梅大师，融合一些旦行的身 段，替男狐增添几分魅韵，营造出比较中性的感觉。我很喜欢利用整片薄纱来切割舞台空 间的设计，真实与梦境之间，回忆与当下，种种时空的递嬗交错，就在迷雾缱绻中完成。 唯一比较不喜欢的地方，大概就是道士伤害晶晶的那场戏。动作上没有什麽问题，但是道 士用现代人说话的口白语气，显得和整出戏格格不入，不晓得为什麽导演会做这样的安排 。但是瑕不掩瑜，整出戏在感情和情节的安排上都有值得一看的地方。 --

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