※ [本文转录自 movie 看板] 作者: INDIEVOX (Voice out loud!) 看板: movie 标题: [影展] 路瑞德将摇滚歌剧《柏林》搬上大银幕 时间: Sat Oct 25 12:45:25 2008 原文转自：http://www.indievox.com/post/goldenhorse/6 文／Quiff（hailtothequiff.com） 六零末期、七零初期，一类崭新乐种逐渐如燎原之火般延烧开来，以率先提 出此一概念的The Who吉他手Pete Townsend为首，「摇滚歌剧」（Rock Opera） 成为当代摇滚乐团趋之若鹜的创作手法，音乐人们纷纷将整张专辑围绕在单 一主题上，在音符旋律之中更添入故事、角色、场景与对话。 一首首歌曲便好如一幕又一幕依序上演的场景戏剧，其间蕴涵了悲欢离合等 人生百态；於此歌曲不再各自独立存在，反而互相连系串绕、进而血肉丰富 起来。便好似如由摇滚乐所组成的歌剧一般，才因此催生出「摇滚歌剧」此 一名词。 除概念一以贯之外，整张专辑在音乐设计上也多半拥有共同的调性与氛围， 再从中安排出听觉上的起承转合，前後彼此遥相呼应或对话唱和，甚至往往 会让一段固定的主题旋律在不同曲目中穿插来去、反覆出现。 其中最广富盛名的莫过於The Who於1969年、1973年先後推出的两张摇滚歌剧 《Tommy》与《Quadrophenia》，Pink Floyd也於1979年以当时创作主脑Roger Waters的亲身经历为骨干而创作出半自传性质的《The Wall》，妖异华丽歌手 David Bowie亦於1972年推出集外星异体与摇滚歌手於一身的《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》。 值得一提的是，上述诸多知名摇滚歌剧专辑，日後多都曾翻拍成电影登上大 银幕，或许是导演解读歌中意涵後重新将其化为剧情电影，又或许是拍下歌 手在舞台上浓妆扮成摇滚歌剧中的角色，拿起吉他来时而呢喃细语、时而放 声高歌，介於舞台剧与演唱会记录片两者之间性质的混种作品。 这些摇滚歌剧也从黑胶唱片与银幕胶卷走将出来，登上了探照灯照射的舞台； 如摇滚歌剧始祖《Tommy》问世近四十年来，便曾转化成多种舞台剧版本，1993 年版本更夺下五项东尼奖。摇滚歌剧的风潮也随之袭卷到剧场界，进而催生了 Andrew Lloyd Webber的《Jesus Christ Superstar》，以及颇富盛名的《洛 基恐怖秀》、《摇滚芭比》等摇滚音乐剧。 但鲜为人知的，前Velvet Underground主唱Lou Reed也曾在摇滚歌剧热潮最 达至巅峰时，於1973年发行过一张悲剧基调的摇滚歌剧《Berlin》。 在1970年挥别了当时苦於唱片销售不佳、日後却影响了无数後世乐手，并曾 由普普艺术大师Andy Warhol亲自担任经纪人及制作人的实验名团Velvet Underground後，Lou Reed展开了个人单飞生涯。经历过销售数字差强人意的 首张同名专辑，Lou Reed选择与当时华丽摇滚大将David Bowie联手结盟，在 David Bowie制作下推出了第二张专辑《Transformer》，将他推向了音乐生 涯的小高潮。 专辑中单曲〈Walk on the Wild Side〉里以轻松曲调如实捕捉了变性人、娼 妓、骗徒、有色人种等社会边缘人与外界格格不入、居无定所的沉重生活， 因而一时受到广大欢迎──在《摇滚芭比》里，主角Hedwig也曾向这首歌致 敬，将头放在烤箱中一边高喊：「Hey boy, take a walk on the side！」 一边逼尖嗓音唱起副歌Doo Doo Doo的悦耳和音。 《Transformer》为Lou Reed带来了莫大成功，让他一举加入了当时方兴未艾 的华丽摇滚热潮，但也成为他往後音乐生涯中一层难以跨越的障碍。先是他 与幕後推手David Bowie公开决裂，接着他开始穿起皮衣、戴起钢钉项圈、染 上头发，以奇装异服面对世人眼光，并对外界与媒体展现出充满敌意的态度， 难搞与滥用药物的名声於是不胫而走。 第三张专辑《Berlin》便是在这般风雨飘摇的时期呱呱坠地，活在前作 《Transformer》的阴影之下，乐迷们都在引颈期盼又一张属於华丽摇滚的新 专辑，过度阴郁惨情的《Berlin》则在美国排行榜上只勉勉强强挤进了前一 百名，就连乐评们也对这张专辑不置可否。 专辑发行之初，Lou Reed还曾设想了一连串庞大周边计画，打算把《Berlin》 改编搬上舞台巡回上演。然而眼见世间反应冷淡，Lou Reed一气之下便将 《Berlin》抛诸一旁再也不理会，此後三十数年来鲜少在演唱会上表演 《Berlin》里的曲目。 直到2003年，滚石杂志将《Berlin》选入有始以来前五百大专辑排行榜中的 第344名，才还给《Berlin》迟来许久的平反。 2006年底，从《Berlin》降生以来已隔了三十多年之久，这张经典专辑终於 才又重见天日，回到原本便应当属於它却惨遭无情剥夺走的舞台灯光下，在 纽约St. Ann's Warehouse展开演出，并请来以《潜水钟与蝴蝶》夺下坎城影 展最佳导演的朱利安许纳贝（Julian Schnabel）来为演唱会掌镜，成就出了 这部即将在金马影展上映的《柏林：路李德经典重现》Lou Reed's Berlin。 《Berlin》与Lou Reed四十年音乐生涯中绝大多数作品有着迥异面貌，专辑 中大量运用管弦乐编曲，摇滚乐传统三件式编制反而不是音乐中的主要重心； Lou Reed也有别於赖以成名的暴烈吉他演奏风格，扬弃了大量Feedback、 Distortion的噪音吉他，反璞归真地只在专辑中贡献出原音吉他的演奏。这 也是《Berlin》曲目过去鲜少在Lou Reed演唱会上出现的原因之一，毕竟非 得安插进管弦乐的庞大编制才得以让《Berlin》在现场重现其原汁原味。 直到《柏林：路李德经典重现》这次巡回，Lou Reed才组齐了一批由三十人 所组成的庞大音乐团体，并请来布鲁克林青年合唱班的十二名成员担任合音， 终於得以如愿以偿。除了传统的弦乐团编制，包括萨克斯风、粗管短号、伸 缩长号、长笛、单簧管、小喇叭等管乐编制，演唱会上更大量运用Double Bass 作为固定编制，在听觉上展现出有别於一般摇滚演唱会的细腻风貌。 乐团成员中就连一男一女的两名合音歌手都大有来头，分别请来了在歌坛中 早就已闯出名号的Antony跟放克灵魂歌手Sharon Jones，齐力放下身段来屈 居幕後为Lou Reed作嫁。Antony and the Johnsons主唱Antony更是早从Lou Reed的2003年专辑《The Raven》时期便时常担任Lou Reed在录音与现场表演 时的合唱歌手。 Lou Reed的音乐中总是不乏社会底层边缘人的波希米亚式生活写照，《Berlin》 中歌词描述一对毒虫情侣Jim跟Caroline居住在柏林这座城市里，面临着暴力 相向、滥用药物、自杀、卖春、乱伦通奸、母子分离等现实难题，在生命低 潮中无路可逃、也无所遁形，只能在晦暗抑郁的绝望浪潮中任其灭了顶。 演唱会上请来导演朱利安许纳贝之女萝拉掌镜，依据每首歌中意境拍摄出一 支又一支的短片，描绘着歌词中两名主人翁Jim跟Caroline时而倾心仰慕、时 而满腔怨愤，那分分合合爱情的吉光片羽，并将之投影在舞台後方布幔上。 舞台前方专心演奏的乐手，以及身後不时投射流转的短片影像，在光影明灭 交错来去间融为一体。 Lou Reed那招牌式的低沉迷人嗓音，有时激昂地放声高唱，有时则放慢了步 调，像是在吟诵着短简残篇的亡佚诗句，引领着观众走过柏林城市里阳光照 射不进的地下室，走过卧室里才刚激情缠绵过後乱成一团的被褥，看尽了浴 室割腕後磁砖上黏腻斑驳的血迹，踩过针筒与空酒瓶的一片杯盘狼藉。 身後投射出的迷离光影，与他唇间吐出的呢喃字句，交织谱就成一幅巨大的 音乐叙事诗篇；与其说这是一场演唱会，毋宁说更像是人们席地而坐，主讲 人沙沙翻着书页低声朗读的一场读诗会，彼此之间肩膀挨着肩膀，感受不到 台上与台下的距离感。 而那股私密静谧的独特空间，不仅来自於Lou Reed等一干演奏者指尖流泻而 出的音符，更该归功於导演朱利安许纳贝独树一格的镜头掌控。此片摄影师 Ellen Kuras曾为许多音乐纪录片掌镜，包括《巴布狄伦：迷途之家》、《尼 尔杨：金心告白》等，《王牌冤家》、《咖啡与烟》也是出自她镜头之下的 作品。 她与导演朱利安合力颠覆了一般演唱会电影的方法论，不采以传统全景为主 再插入每个乐手的演奏特写、让观众可以把舞台上发生的事全都看得一清二 楚的作法；相反的，片中多是以极近特写为主，大量运用交溶画面，并佐以 宛如独立制片风格手持镜头一般微微摇晃的运镜，时而突兀地拉近拉远，时 而缓缓左右飘移，时而甚至稍稍失焦。 在那极细极贴近的画面之中，观众也许会常错失镜头照射之外乐手们的精彩 演奏表现，反而却是藉由镜头掠过一个个合音歌手、管乐手的面孔，那无数 张脸庞上正随着曲中意境而不由自主地浮现的各式喜怒哀乐表情，观者更可 以融入歌曲中的想像世界。 演唱会上除了《Berlin》的原始曲目，Lou Reed更增加献唱了〈Candy Says〉、 〈Rock Minuet〉、〈Sweet Jane〉三首歌曲。其中〈Candy Says〉便是由担 任合音的Antony与Lou Reed一同对唱，Antony的柔细抖音唱腔与Lou Reed的 低沉稳定正互成巧妙对比。 这段演唱画面中也最能映证了本片的独特静谧拍摄风格，且见镜头时而对准 Antony投入演唱的忘情脸庞，又再突地把镜头拉出，同时把Antony与 Lou Reed 两名歌手都拉入画面中；这时又再把镜头拉近，往下对准了Antony悬放在麦 克风架两旁的手指，正随着旋律抖颤着的高低起伏而不停蜷曲扭舞。 片中的镜头运动绝非精心设计或完美无瑕，但那股随兴之所至的即兴拍摄风 格，不求全、不求整体巨观，反而从细节之处着手，在不完美之中更有一份 易於亲近的私密氛围油然而生。 在形式上，正如同《Berlin》这张专辑一样，《柏林：路李德经典重现》也 回归到了最原始、最本质，一种纯净又残破勾魂的美。 -- INDIEVOX与金马影展特别合作，推出2008金马音乐纪录片专区，提供电影预 告、原声带试听，并将陆续推出深入的影片介绍和评论。另有INDIEVOX会员 独享的金马特映会赠票活动！欢迎各位乐迷和影痴们一同共襄盛举！ http://www.indievox.com/home/goldenhorse -- INDIEVOX是一个独立音乐网站，提供MP3销售、购买和音乐社群服务。 我们希望建立一个自由开放的空间，让创作人和乐迷都能尽情展现自我！ http://www.indievox.com --

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