※ 引述《everytime (随传随到)》之铭言： : ※ 引述《LionRafale (文山包种茶)》之铭言： : : 是很多人抱着玩票态度参与 : : 但是，也很多人是真的当一回事在经营的 : 但不知这其中的比例各是多少呢？ 或许不到十分之一 但是只有同人可以让这些人有一个经营的圈子 : 偏见通常都是从整体的浮面印象而来的， : 那麽，最容易产生这种浮面印象的原因又是什麽呢？ : 或许同人志的玩家们应该要思考一下这个问题吧， 有些是自己的因素，有些是别人的因素 玩同人的人，只要知道自己没有碍着别人，别人怎麽想，就由他去吧 : : 商业志是连尝试创新都极难 : 难在哪里？为什麽难？这都是需要去思考的问题， : 如果无法真正去了解其中的难处到底在哪里， : 却据此来攻击出版社，那这样的指责恐怕是有失偏颇的吧！ 我也不知道难在那里 我只知道目前各大出版社旗下的作家，没几个可以谈的上创新 都是抄袭，只有分抄的烂的和抄的好的 即使是日本在周刊上连载的东西，要玩出新花样的也是少之又少 : : 无法了解市场所需本身也不见得是一件坏事 : : 对个人或小团体而言，只要能满足特定领域小众的需求 : : 就算是成功的创业 : 「小众市场」不也是「市场」吗？ : 既然能够满足特定领域的「小众市场」的需求， : 还能「成功创业」，又怎能说是不了解「市场」的需求呢？ 我所谓的市场所需是指大众市场，主流 : : 而，玩同人绝大多数人不是为了赚钱，而是为了兴趣 : : 赚不赚钱，能不能赚大钱，本来就不是必要的条件 : 那麽，近来专出周边、小卡的社团竞相成立， : 其目的真的不是为了想要赚钱吗？ 那是他们，不能代表全部 而且出出小卡周边就想能赚钱？我只能说他们没有好好想清楚 : 如果这样的情形并不是整个同人志界的普遍现象， : 那究竟是什麽样的原因塑造出这样的一股潮流的呢？ 出小卡周边比起制作刊物，投下的时间精力少很多，算是比较轻松的 : : 玩票性质重，但是人太多了，没有什麽份量的被这一乘还是很有份量 : : 而且，能够引起许多人提笔的兴趣及动力 : : 这样的东西怎麽能说是『没有多大份量』？ : 人海战术是吗？所谓的份不份量， : 应该不是简单到用「人数」就能够决定的吧！ 比起新人讲，同人集售会更能推动更多人去提笔创作 越多人提笔创作，就可以产生越多成功的例子 风气造就环境，环境培育人才。观念，训练，经验和技术的开创和传承 出版社和新人奖在这里是使不上力的，新人奖只是捡现成而已 : : 一次同人会场可以集结多少新刊作品？各出版社一年一次的新人奖能比吗？ : : 商业志新人奖的单一诉求路线，能比得上多元的同人创作吗？ : 有任何实际的统计数字可以支持你的论点吗？ 没有，个人感觉偏见而已，同意的同意，不同意的我也不想花工夫去说服 : 至於同人志的创作到底算不算是「多元」， : 恐怕还得看你对「多元」这两个字是如何定义的吧！ 可以见到很多题材和诉求的创作就是多元 : : 之前一直觉得许多职业漫画家和出版社对同人有偏见，抱着排斥的态度 : : 看到CW11场刊里麦仁杰那篇着实吓了一跳 ^_^; : : 虽然惊讶但是也不意外 : : 台湾就这麽小了 : : 搞ACG 的还要彼此画界线互相排斥，有时候觉得很莫名其妙 : : 同人这个东西也不是为了反对什麽而产生，纯粹是自己满足 : : 为什麽出版社就要用负面的眼光来看？为什麽忽略了优点不提？ : 其实倒也没什麽好莫名其妙的，两者之间的差异， : 简言之就是「职业」跟「业余」的分别罢了。 : 同人创作的目的或许是为了「满足自己」， : 但出版社需要的创作，是为了要「满足市场」的需求。 : 你的糖衣，在无法证明是正确的之前， : 或许正好就是出版社眼中的毒药， : 出版社当然避之唯恐不及。 除了出发点的差异之外，没其他共通点？ 就只看到毒药？没看到糖衣？我想这就是问题所在了