http://article.minchen.idv.tw/2007/10/blog-post_05.html 因为电影Closer的关系，我买下了Damien Rice的O，因为太喜欢这张专辑，当他出了第 二张9的时候，我马上就买了一张，但是当我把它放进播放机里放了一轮之後，这张专辑 就被我收进了CD柜，没有再拿出来听过，我并不认为这是一张不值得收藏的专辑，也不 怀疑这是一张好作品，而是当时我的心理正处於一种很脆弱的状态，没有办法仔细去欣 赏这张太过忧郁低迷的作品。 张悬的第二张专辑，对我而言也是这样的作品，在我听过第一次之後，差点要按下停止 键拿下耳机，太过浓厚的民谣风以及藏了太多情绪的沙哑嗓音，让我一度听不下去，只 是身为张悬多年来的忠实支持者，逼着我去欣赏第二次、第三次，我很庆幸，我没有错 过这样一张好作品。 与第一张专辑相比，张悬的歌声有很大的改变，比起第一张那样清澈纯粹直接的声音， 在这张专辑里表现出的嗓音，像是包进了无限的感情，却又内敛地不肯全部释放出来， 只是在嘴边喃喃地低语，於是给了所有歌曲忧郁的灵魂，就连「儿歌」也没那麽快乐了 ；另人惊讶地，在相隔一年发行的作品，一个歌手表达感情的方式能有这麽大的改变， 但是想到第一张专辑的发行时间距离录音已经五年，也就比较能明白这样的转变。 而专辑里的选歌，也跨越了一整个张悬的创作生涯，有早期的「喜欢」、「儿歌」，也 有比较近期的「嫁祸进行式」、「讨人厌的字」，在文字的使用上，从努力让歌词看来 言之有物，到被人批评不知所云却十分忠於自己，旋律从朗朗上口，到成熟耐听，虽然 只收录了十首歌，但却能窥见张悬的各种创作风貌。 乐器与音色的使用上，虽然丰富却也小心，鼓组的设定和摆放位置、音量强弱，巧妙地 随着歌曲的需要调整；钢琴的角色虽然不重，但是在正确的地方加入几个零散的钢弦敲 击声，对於感情的渲染有极佳的催化能力；电吉他与木吉他不断交换主角的地位，更是 为不同歌曲添加了不同的情绪。但是在音场的调整上，仍是偏重人声及空间感，专辑中 多首歌曲听起来，就如同细心调整过的现场表演录音，不过若是真的在现场看这样一场 表演，每首曲的中间，除了张悬的碎碎念之外，还会看到身後的乐手忙碌地换乐器、移 位置、调设定。 这这张专辑最让我赞赏的，是从头到尾一致的风格。不论是比较摇滚的「嫁祸进行式」 、迷幻的「慾望把眼前的地板舖满」、民谣的「模样」，在编曲上都已经跳脱在现场表 演时，由歌手一人自弹自唱的纯吉他伴奏格局，利用各种编曲技巧赋予不同歌曲新的风 格，但是不论是采用哪种曲风，都是在同一个基调上－整张专辑的统一的调性，使每首 歌曲呈现既相似却又各具独特生命力的风貌，十首歌曲一口气听下来，不会因为风格一 致而生腻，也不会如一般标榜多元曲风的流行专辑一般，每首歌创造的气氛有强烈的落 差。 正因为如此精准地控制每首歌的风格，造就了一张值得反覆聆听，也让人愿意一直仔细 欣赏的专辑。容我私心地说，如果这张专辑要角逐最佳制作人，是很有希望拿奖的（如 果我是评审的话）。 -- 看到海平面那个老头没有 他十八岁时得罪了乡民 http://tinyurl.com/2hop8z 就被踢到公海去游泳 http://tinyurl.com/23ckfa 到现在还游不上岸 http://tinyurl.com/2g6n78 --

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