下面是在某个人板上恰好闲谈到《一个都不留》， 顺便转来推理板贻笑大方。:Q -- 扯到推理物，我也同洨浪人一样精力过剩啊， 以下不妨就《一个都不留》再做简单论述。:) 又，为了方便讨论，会涉及部分《格林家杀人事件》的谜底， 同时也多少泄漏《一个都不留》等书的剧情， 不怕雷的就来被炸吧！XD 就我所知，「一个不留」家族目前应该就这五位： 1939　一个都不留　阿嘉莎．克莉丝蒂　★ 1971　杀人双曲线　西村京太郎　★★★★ 1987　杀人十角馆　绫十行人　★★★★ 1988　有人不见了　夏树静子　★★★ ？　新童谣谋杀案　今邑彩　★★★ 有些人常把暴风雪山庄的故事都归类进来， 而在这边我是很严格地限定「全部死光光」这个模式。 克莉丝蒂当然是始祖，後面四位则是巧妙各有不同的致敬作， 我依年代排列，并列上个人心目中的评价。（满分当然是五星） 今邑彩的部分，此书并无中译本，我不清楚出版时间（可以肯定在1989以後）， 书名则采取网路上惯用的通称。 《一个都不留》的故事主轴说简单也很简单， 就是在一座孤岛上的十个人全部死光光这样。 克莉丝蒂在此书，将推理界两大绝招「童谣杀人」与「暴风雪山庄」， 融合发挥得淋漓尽致！这份成就至今我依然认为罕有人及。 童谣杀人，首创於美国古典推理之父「范达因」的经典《主教杀人事件》， 至於暴风雪山庄，可惜我不清楚是哪位作家率先确立这种类型。 当然严格说来，由於推理小说讲究公平原则，凶手限定於登场人物之中， 所以每部推理小说其实都可以视作或大或小的暴风雪山庄， 只是就文献上而言， 首次清晰写出暴风雪山庄这种封闭场景的设定的作者，还是得记上首功。 由给分不难看出，《一个都不留》是我心目中推理史上最高杰作。 （有些人的最高杰作应该是《三口棺材》或《Ｙ的悲剧》……等等。） 我给这麽高的评价，理由在於， 我认为《一个都不留》成功解决了「范达因难题」。（我自己定义的难题） 翻开推理小说，第一页不可免俗的几乎都是登场人物表。 这就是推理小说的公平原则，凶手的名字绝对会出现在这张表上头。 但是有些作品的登场人物繁多，（榭尔丝《九曲丧钟》就记了四十个……） 虽然不是每个名字都涉有重嫌，有些更明显是串场的仆役路人之类的， 但要求读者从中锁定真凶实在有点强人所难。 这也是暴风雪山庄形式的可贵之处，你无须劳费心力去过滤一些路人甲乙丙， 凶手就藏身在这困守山庄的区区数人当中。 另外，范达因的「推理小说二十守则」还提到一个规矩： 「凶手不该是无关紧要的人物，可以的话最好在前三分之一就出场。」 凶手不该是杂鱼──这一点也是我个人死咬的少数几个神主牌。 （若由这点下评判，我得说既晴跟蓝霄两位的某部作品在我看来是失败的。） 在这个前提之下，我们来看范达因两大经典之一的《格林家杀人事件》。 在格林家这栋老宅邸，发生了家中成员连续被杀害的事件。 （范达因应该可以算上是首创「大宅邸杀人」这种类型） 惨案最後，仅有两位格林幸存，在不考虑管家仆役医生律师这些杂鱼的情况下， 显然凶手不是格林Ａ，就是格林Ｂ。 当嫌疑者一一身亡，仅剩下两个幸存者这种二择一的情况时， 如何为读者塑造「意外的凶手」的惊奇？ ──这种困境我名之为「范达因难题」。 （当然范达因自己最後并没有解决这个难题） 到这里，你看出《一个都不留》的伟大了吗？ 我们不妨假想以下的场景： 浪人君开心地带着浪人娘参加GG板在澎湖某小岛举办的板聚， 在暴风雨来袭，风浪高涨无法来去的孤岛上，竟然发生连续杀人事件， 板友一个个死去，最後浪人君发现，只剩下他跟浪人娘活下来……… 我真的很有兴趣想问问浪人君，这时候他心里是怎麽想的？ 《一个都不留》漂亮地回应了「范达因难题」，也赢得了我心中的推理桂冠。 我们来看看其他四部挑战之作： 《杀人双曲线》无力解决、也不去理会范达因难题， 西村京太郎将与读者对决的重心转而摆在自豪的「双胞胎诡计」上， 双胞胎可是被三０年代的范达因就斥为老套的东西， 但是西村却让「老狗玩出新把戏」，杰作！ （我敢大胆的说一句，当你看到西村说使用双胞胎的宣言，就已经中计了！） 《杀人十角馆》同样想为「全部死光」模式找新出路， 绫十行人的解法，是使用某种特殊诡计「打破」暴风雪山庄的限制， 很少读到这麽有意外性的作品了，杰作！ 但是当孤岛上的幸存者无可避免的面对范达因难题的状况时， 绫十却处理得十分拙劣，这点让我大为不满，甚至是震怒！ 《有人不见了》延续一个不留的布局，结尾予以大逆转， 夏树静子以克莉丝蒂之矛，攻克莉丝蒂之盾， 虽是取巧但也取得漂亮（虽然说服度有待商榷），毕竟没人写过这种结合。 但是在推理界讲求独创性之下，此作只能有一般的满意度而已。 《新童谣谋杀案》完全没走「全部死光」的死路， 反而是直接拿《一个都不留》这个故事在玩。 童谣杀人的诡计说实话玩的有些过火了， 可贵之处在於，在读者已然清楚《一个都不留》中的凶手真相後， 今邑彩如何再让读者吓一跳。我给予一般水准的评价。 另外还有一点，让《一个都不留》可说「後无来者」的是， 书中所使用的童谣是真有此作！ 同时破案的关键之一也的确藏在童谣的诗句中。 身为童谣杀人创始的范达因，只是单纯的引为附会而已， 但是克莉丝蒂的凶手使用童谣有其「功能性」，这点实在了不起！ 据说日本推理大师横沟正史读过欧美的童谣杀人诸作品後， 曾大叹这是适合自己创作的一条路线，可是苦无合适的日本歌谣可用， 後来横沟改弦易辙，自己创作书中所要使用的童谣， 於是有了名作《恶魔的手球歌》。 认真检讨起来，《手球歌》的凶手使用童谣，是没有必要性的， 纯为作家渲染气氛，算起来还是输《一个都不留》一截。 仰之弥高，钻之弥坚。 《一个都不留》不愧是经典啊！ -- 　　　　　　　　　　　元祖无差别流道场 --

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