如果有一天，你在一处荒凉之地， 发现一部被撞得稀巴烂的轿车， 里头驾驶者苟延残喘着， 你费尽力量将他拉出来後， 惊讶他竟是你最最最锺爱的作家， 他的作品在你家书柜一字排开，整齐得有如阅兵， 此时你会怎麽处置他？ 正常人大概会回我一句「废话」， 接着紧急CALL来救护车和警察， 最好随行在这位作家身旁， 以便他醒来可以讨个人情（签名、握手或其它的吧orz...）。 不过《战栗游戏》里的安妮‧维克斯完全不做如是想， 当她发现保罗‧薛顿－－她是保罗的头号书迷，他写的苦儿系列她统统都有－－ 因酒驾撞车倒在路边时，她选择的却是将他「搬」回家， 不停地喂他吃止痛药，打食物剂，顺便凌虐他一下， 然後，最重要的目的－威胁他改写他的最後一部系列作品，让女主角起死回生。 史蒂芬‧金的《战栗游戏》让我尝到了与《四季奇谭》截然不同的味道。 本书仅有两个主角：疯子安妮与倒楣鬼保罗，却看得我提心吊胆。 安妮超乎常人的行径，和贵志佑介《黑暗之家》的凶手有的比。 可是当作者陷读者於恐惧境地之时， 却又不断藉由保罗发挥他幽默的笔触， 害的我不得不摆荡在大笑与惶恐之间。 对我而言，阅读本书有个很有趣的感觉， 即是我对安妮的残忍手段固然厌恶之极， 却无法否认，我能体会身为头号书迷安妮的心情。 自己最锺爱的作家，必是能写出自己最喜爱的剧情和人物。 但假如有一天，作家不爱这些角色了，不爱这些他常写的剧情了， 决定将这些东西全部毁灭（如同保罗狠心地赐苦儿一死，豪迈地结束苦儿系列）， 那..那读者们该怎麽办？ 柯南‧道尔当初厌倦福尔摩斯这个角色， 让他死於瀑布时，多少书迷捎来难以平息的愤怒， 连他老妈都痛骂他说：「杀掉福尔摩斯先生这种大好人？你是白痴吗！你敢！」 可怜的道尔先生最後只好赋予福尔摩斯轻功，逃离险境了。 我相信历来许多作家应该都遭遇过类似的困扰， 愈是受欢迎的角色或剧情，愈是使作家难以脱身。 就拿有栖川有栖来说吧，火村英生的受欢迎（无论是在哪方面XDD）， 对他似乎也是一种困扰，他写的是推理小说，也希望读者重视这个部分， 不过我想有些读者想看的可能不是这个部分（明白的人应该知道我在说什麽XD）。 除了读者外，有时候编辑也会出来掺一脚。 可怜的吉敷竹史不就是因为某女编辑的阻碍， 才无法与加纳通子修成正果的吗？ 岛田老师一定也是非常头痛吧！ 同时，我在想，岛田老师绝对也收过让御Ｘ洗和石○在一起...办案的信件吧！ 我不相信他计画御Ｘ洗前往欧洲时，没有书迷摔书。（笑） 我自己也有过类似的情绪，不过是发生在漫画上。 当某位漫画家将我最爱的男主角赐死时， 我在BBS版上发出的言论居然是「我要炸翻编辑部和ＸＸＸ的家」， 当然，当时这类的怒气不是只有我有，大家都忿忿难平。 幸运的是，男主角後来果然活过来了，编辑部和漫画家不用被攻击了。 然而，书迷有自己的情绪，作家也有啊！ 本书的保罗在写完苦儿系列的最後一本时， 欢呼声连连，还说他终於摆脱「苦儿这个贱货」了。 苦儿系列是通俗小说，虽然畅销，却一直无法满足保罗内心的冀望。 他期盼自己能写出扛鼎之作，并让评论家为之倾倒。 他之所以会发生车祸，也是因为写完得意杰作《快车》， 一时灌了太多酒才导致此种结果。 但值得玩味的是，当保罗被安妮囚禁， 硬逼着他写出《苦儿还魂记》时， 保罗竟下笔如飞，并且写出了苦儿系列中， 最精采、最紧凑，结构最严谨的一部作品。 这里道出了两个重点， 一是安妮尽管疯狂，但做为一个书迷，保罗也不得不承认，她是他最佳动力来源。 二是对一个作家而言，通俗或畅销是否等同无价值，绝对无法流传千古？ 非得挤出一部严肃端正的作品才有存在的价值？ 这我让我想到几个中西方的作家： 义大利作家薄伽丘最自豪的是他的诗作， 无意写成的《十日谈》他反而不以为然， 但没想到流传後世最受欢迎的是《十日谈》。 中国文人韩愈强调文以载道， 写了好几篇〈原道〉、〈原君〉等方方正正的文章， 却不及他的〈毛颖传〉、〈送穷文〉的游戏之作来的精采且受人喜爱。 史蒂芬‧金其实也是藉保罗说出他的心声， 书中的保罗等同是他自己的影射， 当初他想歇笔不写恐怖小说， 可是大多数的读者不放过他， 就好像安妮绑架了保罗一样绑架他， 他不得不走回头路。 不过如果保罗最终还是沉醉在写作的世界里（即使被安妮当成禁脔）， 那麽或许也代表史蒂芬‧金写作路上走来，始终如一（锺爱写作）吧！ 顺道一提，史蒂芬‧金对写作的譬喻相当有趣： 写作有点像手淫－－你触动的是打字机，而不是自己的肉体， 但两者都需要敏捷的头脑、快速的双手和辽远的想像力。 这是我看过定义「写作」的句子里，最生动、活泼、传神的了。XDD -- 春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。 若无闲事挂心头，便是人间好时节。 我的部落格： （本馆）http://blog.pixnet.net/siedust （分馆）http://www.wretch.cc/blog/siedust --

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