本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 倒吃甘蔗的压迫感协奏曲──读《最恶》 剧情正如书名「最恶」（最严重、最可怕）代表的事态，以逐渐增大 的压迫感向读者袭来。 从如同数根树枝末稍（多条代表人物的叙事线）的起点出发，随着剧 情的发展往下蔓延，半途汇集成更粗的树枝与树干（人物因事件而相 遇），最後粗大的树干钻进泥土里（迈向结局），如果要来个临去秋 波，还可以写分散延伸的树根部分（交代最後各个人物的发展）作结 尾。读过的类似作品中，较为强烈的有恩田陆的《骨牌效应》与宫部 阿姨的《猎捕史奈克》。 书末池上冬树的解说提到「群像剧」的电影类型。与《骨牌》、《史 奈克》这两部作品最大的差异，在於《最恶》的叙事线只有三人，称 为「群像」似乎是少了些，但作者也因此能更专注於各线的描写，而 不只是匆匆带过。 故事中的三个角色在生活中，因逐渐累积的小麻烦逐渐侵蚀生活与心 神，最後稻草终於压垮了骆驼，崩坏的精神将三人卷入了一起银行抢 案。 尤以铁工厂老板川谷信次郎的部分，阅读时能感受到逐渐膨胀、最後 一口气爆发的压迫感。该剧情线的压迫一开始很平和：交的货出问题 、居民抗议、家庭压力，这些家常便饭式的麻烦虽棘手，但信次郎总 能设法解决（或推延）。然而，这些看似已解决的问题却随着剧情的 发展如滚雪球般越滚越大，回头一转身又朝着主角袭来，只见信次郎 左躲右闪，设法从中杀出一条生路，但最後仍跌入毁灭的深渊。最後 接踵而至的绝望压迫虽巧合得有些难以置信，却也还在合理范围内。 小混混野村和也的绝望感并非来自生活，而是一个庞大的黑道组织。 与信次郎相比，他一开始甚至还颇为顺遂，虽然不是意气风发，但至 少玩小钢珠赚钱还泡上了女人，并不像信次郎一开始就有徵兆，直到 去偷了甲苯後才惹上麻烦。他的剧情线是「急转直下」的类型，转折 处的压迫虽比信次郎的剧情线少，但却来得更庞大、沉重且难以招架 。 在银行上班的女职员藤崎绿之剧情线，则与上述二者大为迥异，是使 用心理上、职场气氛的压迫感呈现。她并不像信次郎有金钱债务与工 作量的压力，也不像和也有生命上的威胁，她的压力是来自於周遭的 氛围。游手好闲的妹妹、长期面对客户与上司，最後还因为职场性骚 扰而造成心理上的伤害。 作者将这三种迥异的压迫感描写作大篇幅的描绘，贴切而生动，最後 再令其汇聚成一处，结合在银行这个三人行动的接点。过程虽掺杂不 少三人不经思考、情绪失控的行为，而让抢劫、逃逸的整个过程显得 怪异而荒谬，但因为有前面庞大的压力描写作引子，这些行为反而显 得更为真实而合理。 关於最後三人交会、抢银行後逃逸，乃至小木屋中一来一往的部分， 池上冬树说：「这种改变立场观点将故事重新叙述一次的巧妙手法已 经足以和电影媲美……」但我窃以为，如果只是将前述情节原封不动 地换个视角并重述之，那读者必定会因此种「换汤不换药」的剧情重 覆感到不耐。奥田英朗所采用的，应该是另一种「剧情接力」的方式 才对：将剧情线切成好几小段，每个段落藉由不同人物的叙事线，道 出事件发展与人物心理状态。後段与前段相接处或许会有重覆的剧情 叙述，但所占比例应该是极小的，以免使读者感到剧情流动的迟滞。 类似的叙事法会让人联想到作者的另一部作品《六宅一生》（Lala people）。然而《六宅》最大的不同点，在於他的「接力」方式并不 是单纯的头接尾，反而是先让每个角色有独自的剧情空间，再让每个 角色的剧情作小部分的重叠。此种类似二维空间的交错，最後甚至连 成一个环状，增添额外的趣味性。 三线叙事、逐渐增强的压力，最後聚合、释放。这本书让我看见另一 种风格的奥田英朗，期待下一本夺下大薮春彦赏的《邪魔》。 -- 东野圭吾：「现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。」 刘黎儿：「怎麽不错法？例如不用上班？」 东野圭吾：「当然不必上班很重要，但是最重要的， 是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」 --

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