本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 公路驾车，另类旅情的范本──读《高山杀人行1/2之女》 这是一部轻薄短小的作品，却蕴含了不少创意能量。 之前听既晴提起，岛田庄司曾经提出过「驾车推理」（ドライブ‧ミ ステリ，或称「汽车旅情推理」，カー‧トラベル‧ミステリ）的概 念，内容大致是说，既然有以火车、铁路为主题的「铁道推理」，那 为何不能写出以汽机车行驶於国道、公路为主题的推理小说呢？ 其实要回答这个问题是很简单的。因为铁道推理通常着眼的方向有两 个：第一个是不在场证明的伪造与破解，第二则是旅游、风土人物的 景点介绍；前者常使用於本格或社会派的推理小说，後者则经常是旅 情推理的主题。由於驾驶汽机车无法达成如日本铁路那般精确的准时 性，在不在场证明的发挥上较缺乏一些说服力；另外，公路的地标也 不若铁路能以车站作明确的区隔，基於与地缘商店结合贩卖的商业考 量，要让旅情推理能够畅销，似乎还是使用铁道题材较为合适。 我想出版社编辑也这麽对岛田说过吧。但是他还是不死心地写出这本 《高山杀人行1/2之女》，而且还脱离上述两个着眼点的限制。这是 他的第一项创意。 故事叙述者是一位名叫斋藤真理的女性，她为了帮失手杀害妻子的男 友川北留次制造不在场证明，在星期日假扮其妻初子，打算从东京开 车行经八之岳、松本城前往飞驒高山，沿途让行人们对自己留下印象 ，试图制造「初子星期日还活着」的假象，以洗刷男友的罪嫌。本作 从共犯的角度出发，描写为了隐瞒罪行而故布疑阵的过程，与倒叙推 理（Inverted Detective Story）的模式颇为相似。 然而，本作却属於倒叙推理的变体，所谓的变体，并不仅是把叙述者 从主犯改成共犯那麽简单，而是有着更为另类的结构。 倒叙推理从奥斯汀‧傅里曼开创以来，大部分都遵循着How to find it?──「是如何被抓包的？」的模式，亦即从犯人的角度出发，叙 述其犯案、隐匿罪行的过程，最後侦探登场，点出主角在过程中所犯 的失误，将其绳之以法。 本作对於这种模式，有遵循也有破坏。首先，一直跟着真理的那位机 车骑士，如果套用倒叙推理的模式，很容易会被定位（误导？）成侦 探的角色（如同对犯人死缠烂打的古畑任三郎），真理在这趟伪造不 在场证明的旅途中，也发生了失误（而且还是一箩筐），到此为止， 都与一般的倒叙推理相似。 另一方面，旅程中阴错阳差地改变路线、到了轻井泽後商家与餐厅店 员对自己莫名其妙的发言、接连在轻井泽与上高地两处遇袭，以及与 机车骑士紧张刺激的追逐战，真理在这些桥段因事态诡异心生疑惑、 步步进逼而产生的恐惧感，描写却又甚为细腻，这使得本作染上了强 烈的悬疑（Suspense）色彩。读者必定在阅读过程中可以察觉，整个 故事绝对不只「伪造不在场证明，然後被揭穿」这麽简单，女主角背 後一定有更为庞大的阴谋，本作已经不是只以How to find it? 为诉 求的倒叙推理了，而是形成了一种仅具倒叙形式的变体。这是岛田的 第二项创意。 我认为这也是本作能跳脱上述「铁道推理」的两个卖点，得以出版， 让岛田推广自己「公路驾车推理」的理由。它的主题是伪造不在场证 明，最後的真相却是在伪造不在场证明之外；同时，作者对女主角行 经的地点，如八之岳、轻井泽、上高地、高山等地的风土民情与公路 的沿途风光，描写也相当深入（高山祭典的屋台表演，是我认为最生 动的部份），与一般铁道推理推广旅情的功力丝毫不相上下。 以公路为主题，带有强烈的本格味，如此另类的旅情推理相当罕见， 虽说岛田这部作品并没有造成「公路驾车推理」的风潮，但却也在其 作品中留下一个重要的位置。友人曾与我讨论过「都市公车推理」、 「捷运推理」的可能性，我想，只要作家有心挖掘，想读到此种题材 的作品也不是梦吧。 -- 东野圭吾：「现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。」 刘黎儿：「怎麽不错法？例如不用上班？」 东野圭吾：「当然不必上班很重要，但是最重要的， 是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」 --

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