本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 给推理迷们甩一记耳光──读《推理小说》 虽然尚未看过连续剧《非关正义》，私下猜测小说和影像的诉求想必 是天差地远。 纵使对於秦建日子的背景一无所知，从作品的内容与结构也很容易猜 测到，作者是与影像有关的工作出身的。过於频繁的Cross-cutting 场景变换，叙述着重於景物、人物行动、对话，至於人物心理方面仅 作适量的描写，许多桥段的转折也是以娱乐性为导向。这些身为剧作 家的「匠气」自然流露在整部作品之间，使读者们不知不觉地融入影 像──而非小说──的节奏感。 新闻媒体与出版社的乱象，是本作紧扣剧情张力的重要元素。凶手将 自己的犯行写成杀人预告形式的《推理小说》，半威胁半诱惑地呼吁 出版社以高价竞标，赋予其商品的价值，媒体争先恐後报导，出版社 评估作品价值而後下标，如此泯灭道德的作法构成一幅幅夸张的社会 观景。读者在感到荒谬之余，却也能体察到某种真实，那是一种存在 於群众心理底层，尚未蔓延至表面的八卦病根。 若去除故事中不时穿插的後设叙述，仅从推理小说的角度细观其结构 ，《推理小说》的确只能称之为三流的娱乐作品。除了作者自己在作 品中说的「公平性不足、犯案细节交代不清、太多无关的情节、伏笔 大部分未收拢」之外，一桩桩的凶案沦为制造剧情高潮的公式化道具 ，结局的意外性不够等等……还可以举出不少的缺点。然而，这些缺 点在文中後设叙述的衬托下，反而开始呈现一种讽刺性的幽默，一种 供读者百般玩味的价值。 《推理小说》的作者（不管是秦建日子，还是故事中《推理小说》的 作者）以真实性为出发点，针对大众评判小说的依据逐一拿放大镜检 视，结果发现为了达成一般读者所谓「优秀」的推理小说，许多必要 的剧情都会显得虚假而矫饰。 ──「推理小说最无聊了，因为在开始阅读前，结局就已经知道了。 案子一定会破，犯人一定查得出来是谁。」 ──「剧情高潮时，犯人不会说谎。」 ──「讲这麽多已经够了吧！最後一幕越简洁越美。」 ──「你不觉得这种写法超级不公平的吗？」「这有什麽奇怪的。」 然而，一部为了成就「真实性」的三流作品，破坏大众口味写成的《 推理小说》，却因为杀人预告的公开招标模式，而成为出版社炙手可 热的新宠，实在是太过讽刺，也太过悲哀。 唯有知道如何构成，才知道如何破坏。《推理小说》的後设叙述不仅 告诉读者，如何写出「优秀」的推理小说，同时也对这些所谓「优秀 」的标准提出质疑。每样作品都用同一个标准检视的结果，是否会忽 略小说之所以「精采」的本质？仅用「公平性」来衡量作品的一般读 者如此，用「真实性」来检视这些标准的凶手，又何尝不是这样？仅 扣住单一标准下的评论方式，对作者、读者和评论家而言都是一种 Unfair──在我看来，这正是本书的核心概念。 或许又会有人认为，《推理小说》仅着墨在「公平性」和「真实性」 的探讨，视野过於狭隘，并不足以宏大到可用「推理小说」之名当书 名，但若将此种议题更为深入思量、扩展，将「悬疑性」、「意外性 」、「合理性」或「逻辑性」这些词汇代入，概念依然是不变的。作 者毋须一一列举出每个项目去迎头痛击，只消轻轻一挥，读者就可以 感受到这部作品甩给推理迷「啪」的一声耳光，清脆又响亮。 虽然这记耳光或许不怎麽痛，却也足以让推理迷们冷静下来，好好思 索一番了。 -- 东野圭吾：「现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。」 刘黎儿：「怎麽不错法？例如不用上班？」 东野圭吾：「当然不必上班很重要，但是最重要的， 是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.78.104 ※ 编辑: Pets 来自: 61.228.78.104 (10/07 01:33)