（之二） 小说和日剧赋予两位主角的犯罪动机是相差很多的，一种是因为在底层拚命挣扎求生 过，因此利用周遭的人之余，也互相利用/帮助，不择手段往上爬；一种是为了让彼此 获得幸福，只能不断犯罪下去，就算自己想回头也会顾虑到对方而回不了头。因此比 起互利共生的关系，日剧中的雪穗和亮司乍看之下更像一对鸳鸯大盗（之所以说「乍 看」，是因为我到後来已不认为他俩之间是恋爱关系）。难怪当初播出时，日剧会受 到那麽多小说读者的压力，认为它曲解了整个故事；也才会引起那麽大的争议，不同 意见的观众争辩着雪穗和亮司的行为究竟该不该原谅。（为了让对方幸福、让两人可 以再度走在阳光下，而牺牲那麽多无辜的人，究竟应不应该、可不可以原谅云云）总 觉得若是小说，那种「该不该原谅」的议题就会淡化了，一来故事的本质是推理悬疑 小说，只不过追查到後来，才知真凶是对互助的男女罢了，就像看『金田一少年事件 簿』一样，读者可能只是同情猜测一下这对凶手的遭遇与动机就算了；二来正因两人 犯罪的动机从未明讲，读者只能从他们事後得到的利益来推测动机，因此要争论这个 问题也很难找到立论点。这可说是小说的聪明与狡猾之处。 话说回来，正因小说本身是悬疑推理性质，若已先看过日剧，知道所有事件发展、甚至 真凶是谁，多少有点失去乐趣。只是，由於小说和日剧在叙事上有很大不同，日剧基本 上是以亮司为叙事者，以雪穗和亮司为中心来发展整篇故事；在小说中，叙事者则不断 变化，事件亦发生在他们周遭，只不过「正好」这些事件多少都和雪穗及亮司有关罢了。 因此，先看小说的人，可以看日剧来「补足」（或说「以另一种角度来解释」比较适当） 雪穗和亮司的犯罪心路历程；先看日剧的人，则可以看小说来了解事件相关者的内心世 界及後续发展、得知雪穗和亮司在他们心目中是以怎样的形象出现，并对每个事件有更 多面向、更深入的了解。也因小说篇幅够，可以描述更多细节，也有更多变数，即使看 过日剧还是可以感受到「未知」的刺激和猜测剧情的乐趣，因此两种观看方式各有优劣， 并不会因为先看过其一，便失去看其二的价值。 何况，看完整部小说，我更确信日剧是一种「再创造」的产物。因为它只延用了小说的 基本架构与人物，对於事件背後动机及犯案手法的解释都属原创，而後者因为日剧在时 间点上的更动，本就无可避免。毕竟小说是1973~1992年，横跨19年之长的故事，日剧 则考量到两个演员实际年龄问题，担心过度超龄演出会造成反效果，因此一口气缩短五 年，也由小说近尾声的1991年开始发展起。这样的更动当然会造成许多犯案细节改编的 必要性，毕竟有些当年容易钻的科技漏洞，在现今可能需要更高的科技知识才能办到。 另一方面，一些日剧中相当重要的象徵，比如『乱世佳人』及亮司的剪纸（手牵手的男 孩、女孩，及船的剪纸），甚至「太阳」及「白夜」，也都是小说中提过，但并未多加 刻划而被日剧放大/列为重点处理的部份。因此，要把日剧当作贯串小说的谜底也罢， 把日剧的诠释当作小说的补足来看也行，但我更倾向把两者视为不尽相同的两个故事， 把日剧视为编剧森下佳子及石丸制作人这两个原作迷的「同人志」，才不会因为对其中 之一抱有过多期待，而用过於严苛的眼光来审视另一方。 话说日剧虽一口气缩短五年，小说所涉及的事件倒大多都有提及，没什麽大更动（谁死 谁活不一定就是了），不同的只是细节。虽然有些细节一旦更动，就连相同的台词，可 能都会给人完全不同的感觉，但整体而言改得相当流畅，关於这点我还挺佩服编剧森下 佳子的，一些可能考量到日剧集数而不得不删减掉的人物，她都能巧妙地把其中较必要 的人物和主要出场人物作适当结合，重新作排列组合，结果而言并不会给人奇怪的违和 感；就连增加戏份的角色也都能发挥最大的功能。因此以一部改编作品来看，其实日剧 是相当成功的。只可惜正因年代改变与时间范围缩短、登场人物作了删减与改编，或者 碍於集数限制而无法作充份说明解释，有些事件的逻辑性及合理性不若小说强，比如园 村及奈美江的事件说明不足，以及?垣自一开始就怀疑年仅11岁的小学生谋杀亲父母等 等；特别是当小说中从未点明的犯罪过程经过详加描述，可能反而多出许多逻辑上的漏 洞，因此有些部份我比较倾向小说的解释、也认为这方面小说写得较高明就是了（虽然 严格来讲，小说要挑毛病也不是没有）。 不过，就我个人来说，刚看小说时，我觉得小说略胜一筹，因为少了日剧过多的文艺调（ 「你是我的太阳」是主因），那种冷静更引人入胜；但看到後来又觉得各有胜出之处， 也各有我喜欢的特色，尤其到了分歧点的中後段，我个人就喜爱日剧多於小说，因为日 剧後三集的爆发力及情感强度实在拍得太精彩了，但我仍不否认小说的写法也很成功。 因此感觉上和看『手纸』电影及小说时类似，觉得两边都不错、都值得推荐。 -- Lyo's blog: www.wretch.cc/blog/lyo1014 我就是我 是颜色不一样的烟火 天空海阔 要做最坚强的泡沫 --

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