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标题[心得] 雷金纳‧希尔《儿戏》(未读可入)
时间Fri Nov 9 22:46:55 2007
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孤注一掷的Game──读《儿戏》
故事从一段很
古典的场景开始。
富婆贵朵琳‧胡毕过世了,前来出殡的遗族们各怀鬼胎。作者雷金纳
‧希尔在开头将镜头对准每个人的内心,将他们对往生者的愤懑、遗
产分配的不甘,以及彼此间的纠葛作精细的描绘,此种
类似人物简介
的开场具有某种程度的引导作用。随後出现一名陌生男子,对棺材中
的往生者大喊:「妈妈!」立刻揭示了这部作品的主轴「遗产争夺战
」,古典却有力。
接着镜头转移到中约克市警局,介绍系列作的两位主角巴仕可(顾家
、重朋友、勤勉的
好男人)、狄埃尔(胖子,
刀子嘴与迟来的
豆腐心
)和同性恋警官威尔德。书中角色还不只这些,随後出现的「挑战者
」报社人员以及遗产所赠予的三单位人士,金宝剧院的老板宗爱琳、
黑人青年克里夫……等如此多的人物相继现身,构筑成如此庞大的角
色关系。复杂到若我身为编辑,一定会想给作者加上
角色相关图。
本作的人物深度是
厚重的。原因不仅如前所言,人物间的连结是如此
复杂,更存在於作者令人惊叹的
角色刻划能力。
若说到小说的人物塑造,举凡外型、性格、对话、行动等方面都可以
着手,而这几点作者都用上了。我们可以看到
挣扎在要干与不要干之
间的男同性恋警官、
蹩脚却又爱演戏的莎剧男演员、
身材乾瘪却精明
的律师女助手、
喜欢踹飞自家狗标本的旅馆老板……以及那隐藏在对
话间拐弯抹角,却又犀利的讽刺与令人捧腹的笑点。在作者的笔下,
每个人物不仅只是剧情流动的棋子,他们往往被赋予一个
背景故事,
个性鲜明且跃然纸上。
作者的另一个策略是:快速且频繁的
分镜。这不仅造成了剧情的紧凑
与曲折,也使得对於角色的着墨,因不断切换的场景而产生平均分配
的效果。虽然本作出现的角色很多,但我们鲜少看到作者「冷落」哪
位角色,下一个场景所安排的人物,往往是作者认为休息已久,该使
其上场的人。作者安排的
戏份是平均的,就连系列作的两位警察主角
也并未得到多少偏爱。於是故事就在角色们令人发噱的粉末登场下,
以一幕幕甫上又下的场景不停流动着。
值得注意的是前述的人物背景故事,作用不只是成就角色性格而已,
更重要的是其中埋藏於人物过往、家族历史的
线索。在故事进行时,
这些线索逐一被提起、放下,而又重提,在最後的一百页却又连成了
一线,由胖狄与好男人的行动揭发真相,急转直下。这时场景变换已
没有之前来得频繁,然而
真相的陆续揭发,却使步调变得更为紧张、
快速。尤其是最後的最後,巴仕可那几乎可说是
孤注一掷的超大胆行
动,请大家一定要好好欣赏。
书名的多重涵义是相当耐人寻味的。贵朵琳的遗嘱荒谬似儿戏,蕾希
与珍恩小时候的儿戏也隐含重大意义,最後由巴仕可对爱女口中道出
的「儿戏」,表面上是对自己办事不利的
失望与调侃,却隐含着无法
身为好父亲榜样的那份
恐惧。毕竟,人生若是怀抱着信念行动却只换
来一阵虚无,那就真的只是一场儿戏。
雷金纳‧希尔的作品,台湾另有谋杀专门店的《骸骨与沉默》,同样
是胖狄与好男人系列,改天找来看看。
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东野圭吾:「现在已经不再梦想成为电影导演了,我觉得成为小说家很不错。」
刘黎儿:「怎麽不错法?例如不用上班?」
东野圭吾:「当然不必上班很重要,但是最重要的,
是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」
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