本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 孤注一掷的Game──读《儿戏》 故事从一段很古典的场景开始。 富婆贵朵琳‧胡毕过世了，前来出殡的遗族们各怀鬼胎。作者雷金纳 ‧希尔在开头将镜头对准每个人的内心，将他们对往生者的愤懑、遗 产分配的不甘，以及彼此间的纠葛作精细的描绘，此种类似人物简介 的开场具有某种程度的引导作用。随後出现一名陌生男子，对棺材中 的往生者大喊：「妈妈！」立刻揭示了这部作品的主轴「遗产争夺战 」，古典却有力。 接着镜头转移到中约克市警局，介绍系列作的两位主角巴仕可（顾家 、重朋友、勤勉的好男人）、狄埃尔（胖子，刀子嘴与迟来的豆腐心 ）和同性恋警官威尔德。书中角色还不只这些，随後出现的「挑战者 」报社人员以及遗产所赠予的三单位人士，金宝剧院的老板宗爱琳、 黑人青年克里夫……等如此多的人物相继现身，构筑成如此庞大的角 色关系。复杂到若我身为编辑，一定会想给作者加上角色相关图。 本作的人物深度是厚重的。原因不仅如前所言，人物间的连结是如此 复杂，更存在於作者令人惊叹的角色刻划能力。 若说到小说的人物塑造，举凡外型、性格、对话、行动等方面都可以 着手，而这几点作者都用上了。我们可以看到挣扎在要干与不要干之 间的男同性恋警官、蹩脚却又爱演戏的莎剧男演员、身材乾瘪却精明 的律师女助手、喜欢踹飞自家狗标本的旅馆老板……以及那隐藏在对 话间拐弯抹角，却又犀利的讽刺与令人捧腹的笑点。在作者的笔下， 每个人物不仅只是剧情流动的棋子，他们往往被赋予一个背景故事， 个性鲜明且跃然纸上。 作者的另一个策略是：快速且频繁的分镜。这不仅造成了剧情的紧凑 与曲折，也使得对於角色的着墨，因不断切换的场景而产生平均分配 的效果。虽然本作出现的角色很多，但我们鲜少看到作者「冷落」哪 位角色，下一个场景所安排的人物，往往是作者认为休息已久，该使 其上场的人。作者安排的戏份是平均的，就连系列作的两位警察主角 也并未得到多少偏爱。於是故事就在角色们令人发噱的粉末登场下， 以一幕幕甫上又下的场景不停流动着。 值得注意的是前述的人物背景故事，作用不只是成就角色性格而已， 更重要的是其中埋藏於人物过往、家族历史的线索。在故事进行时， 这些线索逐一被提起、放下，而又重提，在最後的一百页却又连成了 一线，由胖狄与好男人的行动揭发真相，急转直下。这时场景变换已 没有之前来得频繁，然而真相的陆续揭发，却使步调变得更为紧张、 快速。尤其是最後的最後，巴仕可那几乎可说是孤注一掷的超大胆行 动，请大家一定要好好欣赏。 书名的多重涵义是相当耐人寻味的。贵朵琳的遗嘱荒谬似儿戏，蕾希 与珍恩小时候的儿戏也隐含重大意义，最後由巴仕可对爱女口中道出 的「儿戏」，表面上是对自己办事不利的失望与调侃，却隐含着无法 身为好父亲榜样的那份恐惧。毕竟，人生若是怀抱着信念行动却只换 来一阵虚无，那就真的只是一场儿戏。 雷金纳‧希尔的作品，台湾另有谋杀专门店的《骸骨与沉默》，同样 是胖狄与好男人系列，改天找来看看。 -- 东野圭吾：「现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。」 刘黎儿：「怎麽不错法？例如不用上班？」 东野圭吾：「当然不必上班很重要，但是最重要的， 是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」 --

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