活动网页及讲者访谈：http://www.kingcarart.org.tw/?opt=activity&id=39 照片引用自金车文艺中心：https://www.facebook.com/212744298098 本文同步发表於： http://ireadgulong.twgogo.org/forum.php?mod=viewthread&tid=1496（图照） 「从书迷到编辑－－日本推理小说编辑眼中的日本推理小说」讲座记事　　文／戏雪 　　张丽嫺小姐是独步文化的主编（还是总编？），她经手过的推理小说可说是不胜枚举 ，她本身也是推理迷（曲辰的说法：推理小说是张主编的家人，恐怖小说是张主编的爱人 ），她先说自己进入编辑界的历程：因为喜欢推理小说所以读日文系，厌倦工作而回去读 研究所，被引介进入商周兼职，至於如何当上主编倒是没提，整个听起来还蛮幸运的，不 过也是因为她有一定的素养和能力（比如能读译日文），才能持续至今吧！ 　　提问时间，有人问她当编辑所需的条件和准备，她说她常被问到这个问题，她的答案 是「要有良好的沟通能力」，其他可以学，就是「沟通」这一点最重要也最难。不过就我 所知，真正要去应徵编辑，人家可不会考你的沟通能力，最常见是看你有没有相关经验， 所以文组的、有出版刊物经验的还是比较吃香，当然懂得如何沟通的人，比较能在这一行 顺利发展是真的。其实张主编的口条并不是很清楚，气音有点重，字与字之间也会黏在一 起，听起来没那麽轻松，我想这跟演讲的经验有关（比如速度、音量、与麦克锋的远近， 都是需要经验去拿捏的），我私底下去找她问问题时，就完全没有这些状况。 　　接下来张主编介绍独步的成立和发展经过。 　　前身是商周第七编辑室，2004-2006年出版过「日本推理名家杰作选」，当时因为不 知谁会红，所以都选来试水温，其中包括东野圭吾、宫部美幸。後来还为土屋隆夫成立一 个系列，这里有个八卦：其实在日本土屋隆夫已经退流行很久了，只是因为当时的主编喜 欢，所以特别推广他。 　　到了独步时期，已经知道读者口味，规划出作家系列。东野圭吾、宫部美幸不用说， 伊阪幸太郎、京极夏彦都有固定读者群拥护，出版社也最喜欢这种信徒般的读者了！（笑 ） 　　八卦：当初京极夏彦本来不想来台湾和读友见面，毕竟日本作家大都比较害羞，独步 是趁台湾举办水木茂的展览的机会，和角川一起邀请他来，没想到见面会如此成功，让京 极夏彦很开心，更意外的是，到场的读友几乎都是女生。 　　不过也有读者不买帐的情况，比如樱庭一树，以轻小说出身，但读者没有带到一般小 说；米泽穗信则是因为有动画加持，卖况还不错；恩田陆以短篇为佳，但台湾读者普遍不 太喜欢短篇，偏偏她的长篇常是虎头蛇尾，也就不易得到读友支持；此外，乙一也是短篇 写得比长篇优秀。 　　除了固定作家，他们还会参考「年底推理小说排行榜」以及「代理商推荐」来选书。 有读者提问这部分的详细资讯，如何决定签约、续签、不续签？她说先是看在日本销售情 况，考虑容不容易做，再决定是否签约；新作者会以签书为主，如果有固定读者就会签作 者，之後从该作者三到四本作品的销量来决定是否续签或签作者。之前《达文西密码》的 走红，带动推理小说热潮，许多出版社都推出推理小说，然而等热潮一过，只有独步继续 了下来。我想一方面是因为他们已经经营出一个品牌，拥有基础读者群，一方面也是编辑 的功力吧，之中包括了选书。 　　张主编说，她们选书除了考虑核心读者群，也要考虑潜在读者群，此外她鼓励大家， 若喜欢某部作品，不要吝於分享或告知出版社，比如曾经有一位读友，特别打电话到编辑 部，激动地感谢他们出版《百合心》，像这样的回应对他们来说很重要，才知道读者的口 味和需要。 　　不过张主编也说，一部作品卖座与否，很多时候不在於出版社，毕竟出版社经费有限 ，如果能搭上影视顺风车（而且名字还要一样才有效，比如《龙纹身的女孩》、《死神的 精确度》），或在当红的节目被提到（比如《别相信任何人》是在「大学生了没」被提到 ），就可以很轻松地畅销。 　　我私下问张主编，关於读者互动，像他们常赞助读者的活动，还有举办免费的讲座， 在销售上是否有达到一定的助益，或纯粹只是做公益的？她笑说多少会有一些，而且这些 读友都是他们的老本，当然要好好经营。这证明我当初找某出版社互助的想法是没错的， 只可惜不是每个出版社都跟得上潮流，懂得经营读者，尤其是培养忠实读者的重要。 　　选书部分，除了读者回应、编辑眼光、市场走向之外，还会面临到没有大书、不愿授 权、版税大战等问题。不愿授权的因素很多，担心盗版是其中之一，这时他们会告诉作者 ，就算不中文化，也会有中文盗版，不如公开授权，有个正统的版本，这样支持作者的读 友才有所本，得以循正规方式支持作者。 　　版税谈不拢也是其一，这就是版税大战的开始。跟日本作家签约要预付版税，谁开的 预付版税高，谁就有机会抢到约，听说韩国有一家出版社，就是预付版税金额太高，周转 不灵，最後倒闭。目前东野圭吾的预付版税，相较十年前已将近二十五倍，可说是天文数 字。 　　 　　这几年独步有两个新书系：恠小说、E.Fiction。 　　恠，音怪，正是「怪」的异体字，系列起缘及介绍请见独步官网〈恐怖（Horror）是 绝佳的娱乐〉一文：http://apexpress.blog66.fc2.com/blog-entry-1102.html。 　　张主编说，独步在商周时代就想推出这样的恐怖小说系列，但因为《七夜怪谈》时代 已经过去，一直找不到切入点，不知如何重啓风潮，加上怕读者混淆，打坏好不容易建立 起的品牌形象。後来他们终於决定从与推理相近的作品开始，让大家知道日系恐怖的百变 风，同时还要找台湾读友已然很熟悉的强力的作者为先锋，京极夏彦就是他们心目中的首 选。 　　此外，他们还请来台湾目前最顶尖的封面设计家王志宏，设计书系LOGO和两本作品的 封面，详情可参阅张主编〈京极夏彦《幽谈》暨「恠」小说系列设计概念〉一文： http://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/1418。做出来的封面、标准字 的设计，连从事设计出身的京极夏彦本人都很爱。 　　其实独步在书封、装帧上的用心，是读者们有目共睹，不过呢，同一本书出太多版本 ，一版比一版美，美到不收不行，就太伤读者的荷包啦！（笑） 　　主编提到「书背无法整齐」是硬殇，当时没听清楚主编指的是退书裁切，或书背印刷 ？如果是後者，为什麽日本漫画可以精准到在书背做连接图呢？ 　　另外一个新书系「E.Fiction」，我找不到网路上的介绍，仅引用张主编的说明如下 ：E就是entertainment，E.Fiction就是娱乐的、好看的小说，非单一概念（类型），而 是以单书本身的魅力决胜负！她还提到像这样无法归类、类型混搭的作品，欧美已行之有 年，日本才刚开始，很有发展空间。最近引进的《百合心》、《种族灭绝》都是这样的作 品，作者虽然没有名气，但是作品本身具有强大魅力。 　　 　　最後一个部分，提到日本出版界和台湾的不同，台湾握有主导权、出版社要面对接洽 的是书店采购，然而在日本却是以书店店员为主，日本的书店店员卧虎藏龙、眼光独到， 其中伊坂幸太郎的走红，有绝大部分正是因为日本的书店女店员们很喜欢他，把他的书摆 在最显眼的位置大力推销。 　　还有，欧美作家比较会把宣传当工作，但是日本作家就不太喜欢宣传自己的书了，所 以邀请日本作家来台并不简单，特别像是不搭飞机也不太旅行的宫部美幸，根本不可能请 她来台，还有一位作家是因为台湾饭店禁烟而不来；这次的伊坂幸太郎，同样不喜欢出门 ，要不是刚好海外版权经纪换人，新的经纪人有推广海外的企图心，也很难安排他来台湾 ，也因为伊坂很害羞不喜欢大场面，所以他们才化整为零，在不同场地办三场小型的。 　　接着她预告明年独步的三本新书：宫部美幸《所罗门的伪证》、藤木禀《梵谛冈奇蹟 调查官》、小野不由美《残秽》，有兴趣的读友可以上网搜寻。 　　补充几个读者提问。 　　最近推理的风潮？喜欢轻松类型的推理读者，或说外围读者（非本格）有增加的倾向 。 　　台湾北中南读友的口味？主要通路是网路书店，所以无法做区域分析。 　　欧美推理跟日系推理销售状况差异？欧美的比较好卖，但读者比较沈默；日系相反， 比较大声比较愿意参加活动。（我後来私下提出疑问：可是欧美推理的活动比较少啊？她 说就是因为读友的讨论较少，很难抓出席人数，所以办不起来，之前杰佛瑞狄佛来台，参 与的读者就很少－－这还真让我惊讶！） 　　台湾推理作者是否有生存空间？建议多跟读者对话，要懂读者要什麽，第一本可以作 家自我取向，但想长久走下去一定要多元，不要太有洁癖。 　　以上。 --

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