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标题[心得] 《不要说永别》超简短读後感
时间Thu Oct 30 18:46:19 2014
网志版
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作者:贯井德郎
译者:王煦淳
出版:新雨
一名来自「未来」的少女,以及一场发生在「兔之眼」剧团中的谜之杀人事件。纵使无法
改变历史的轨迹,在莫可奈何的分离之後,注定的相遇里写着已经别离的重逢。
「请你不要说再见,因为我并不会就这样跟你分离。在我回到我自己的时代後,将会再度到
过去和你相见,那时,我会故意装作不小心跌倒,然後紧紧抓住你的手。」
结束剧团的排演之後,对女人一窍不通而单纯执着的和希,在排练场後门偶然遇到了掉了
隐形眼镜的无助少女,佑里。贯井德郎以一个青春恋爱小说的样貌来开启这个故事。谜样
的少女佑里,企图透过和希的协助,阻止即将发生在最後一场公演时後台的事件。剧团的
当家花旦,圭织,终究还是被尖刃刺穿,倒卧在休息室里的血泊当中。凶手是谁,和佑里
是甚麽关系?自称来自「未来」的佑里,为什麽拚了命的想阻止案件的发生,又拚了命的
想找出真正的犯人?
「推理」是一种以细腻的观察和理性分析来进行解谜的过程,因此以推理为名的故事最重
要的关键就是合乎「逻辑」。长久以来,推理小说的着作,都要求架构在现实世界之中,
并遵循着「合理」的范畴来说服读者。但「故事」本就是凭靠着设定而虚构的,假使在原
先的设定当中设置了超脱现实的「规则」,那依着这个规则下营运而生的「逻辑」,只要
能被作者充分运用,并且完整且合理的说服读者,这种既科幻又推理的故事型态,其实更
加的考验了作者的想像力和逻辑能力。
西泽保彦的《死了七次的男人》中,以重复时间的概念进行;另外《人格转移杀人》则设
定了一个转换人格的「规则」来操作其中所使用的诡计。这两本书都是在特殊设定下撰写
推理小说的良好范本。
《不要说永别》的主要案件,虽然环绕在圭织的死亡,但是这个谜团却简单得令人感到奇
怪。故事前半段轻松而且有些散漫的气氛,让人读着一时摸不着头绪,然而本书真正精彩
的部分却完全被高密度的紧塞在故事的三分之二处。於是,前面松散的情节以及简单得过
分的案件,可以被视为是用来衬托放置在最後的终极谜团,也就是解开佑里的「时空滑行
」之谜。
利用「时空」序列的概念作为故事诡计的发展中心,实在需要相当细心的设计才能不留破
绽的说服读者。若是一不小心,出现了像是「祖父悖论」这样无从解释起的回圈,反而叫
人更难接受。贯井德郎不愧是很会寻找题材的作家,《不要说永别》中的时间诡计,把复
杂的「回到过去」和「时间序列」问题,用深入浅出的方式圆满故事的设计,提出了「历
史终究无法被改变」的议题。
故事细节当中,也发挥了贯井德郎描写人物的长才,每个角色的形象的塑造得相当出色。
虽然有点可惜了主要的案件,但是刻意的精简反而衬托时间诡计的重要性,有它精简的必
要处。和希和佑里的感情线,一路上相当细腻的发展,以至最後留下的惆怅,回到开端,
更添感慨。
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