※ 引述《LisaHill (Bridge to Terabithia)》之铭言： : ※ 引述《BEETHOOOO (Frederic.乔治桑)》之铭言： : : 这两年全系列我都有看 跟你讲有看就是赚 : : 国内歌剧演出已经不多 低价更是难得 : : 这系列算是两厅院做公益 有看就是一种学习经验 : : 快去买票吧 听我的不会错 : 　错，怎麽会有看就是有赚呢?又不是不用钱。 ~~~~~~~~~~~~ 这句话问题挺大喔 不回应 : 还有「有看就是一种学习经验」... : 看您下面的推文，就知道这系列制作有误人子弟到了。 : NSO这系列的制作根本不能称之为歌剧 : "歌剧"绝对是"戏剧" : 由於台湾并没有能力以"完整"歌剧形式制作 : 光主要角色都很难凑到适合的 : (每出歌剧、每个角色都有比较适合的音色 : 如茶花女是轻or花腔女高音 : 女武神、杜兰朵就是重女高音 : 在台湾找"唱得好"音色又适合的应该不会很容易)　 : 更别提歌剧的制作费用非常非常高昂 : 舞台服装，还有背後的合唱团... : 这些费用可以参考一下音乐剧歌剧魅影在台湾的报价 : 那个价位可能"跟现实比较相近" : 但别忘了歌剧还要有一组交响乐团... 既然您能体认现状 简化式的歌剧(甚至是半音乐会形式)就不值得你来吸收了吗 明知道台湾的环境如此不得不向市场妥协 你还把持着{要看就去看国外高成本高规格的演出}这类的观念 没钱没时间出国的怎办 这叫推广 这是艺术人能有的态度吗 要看高规格的演出 也得在孩提时代养肥他才行 你这种观念 千百年後要看好歌剧一样只能出国 简单说 以台湾的现状 以及环境中的艺术养分 NSO做这系列 你还要嫌什麽!? 即便是不够 揠苗助长亦非上策 不要自以为批一下大环境就很威 不向环境适度妥协 台湾永远是沙漠 还有 歌剧这东西别老爱以戏剧角度来诠释 他们是不会演戏 但其中旋律 音韵 唱腔 乐句情境 等剧情推展轴线 相较於戏剧 音乐有着更关键的成分 说那麽多没用 我所知那些学戏剧的朋友 那圈子鸟歌剧的 没有 或保守点说 几乎没有 要问歌剧去古典音乐板吧 我们欢迎你 这里不吃那套 : 基於以上种种因素 : NSO这系列不是真正、也不完整的"歌剧"，而是以音乐会形式呈现部分曲目 : 但NSO又不甘心让声乐家们站着对麦克风唱 : 硬要加些肢体演点"戏"，就变成这个系列了 : 回到戏剧的层面，台湾也没有能导歌剧的导演 : 我去看过NSO的"唐乔凡尼"，也是赖导的 : 他完全就照一般剧场方式下去搞 : 弄一个现代版装潢让角色跑上跑下 : 把乐团弄到舞台後方，真是干得好(虽然这是国家音乐厅场地限制) : 加上台湾这些男女声乐家卡司实在跟国外不能比 : 演技也颇惨不忍睹... : 这种制作，高价票我还真买不下手。 : 国外票价高是有他的道理 : 因为制作费就贵 : 但为何可以一再演出? 当然就是因为他有他的票房。 : 歌剧毕竟是欧洲文化的产物，消费的市场当然也主要在欧陆。 : 总之NSO这就有点像国外中国城的料理 : 你不能骂他做得不道地 : 因为好的厨师本来就不会去那，也没有原生食材 : 加上客人也吃不出来，加酸重甜阿多仔就觉得好味了 : 只能期待歌剧在台湾，透过NSO这种小馆 : 让某些人听出些慧根来，成为将来足以供养正式制作的土壤吧 --

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