时间：2006/5/20 pm7:30 地点：清华大学大礼堂 《夜夜夜麻２－惊异派对》同样是今年国艺会「精华再现」专案的补助对象，并且挟带着 被评为「2003年最佳戏演出」的威名巡回全台。此剧的最大卖点之一是延续了创团作《夜 夜夜麻》中编剧纪蔚然辛辣骇俗的语言风格，弄至连剧中的五年级人物都传承自《夜夜夜 麻》里的四年级角色，甚至在节本结构上都相当雷同，颇有两肇相互对映之意。另外写此 次剧评再次让我体会到写剧评的好处，由於本人仅略知《夜夜夜麻》部分剧情，但已足够 了解《夜夜夜麻２》与前者之间有其关联性，结果当天就向友人借了剧本回来ｋ他一番， 希冀能从纪蔚然的脏话堆中理出点头绪，加深对此剧的解读。也许成效不彰，但总算是个 不错的学习经验。 诚如前述，要谈《夜夜夜麻２》之前得先谈谈《夜夜夜麻》，其实两剧的结构很类似，同 样是几个过去的大学同学，同样在大学时代有某种集体行动，也因为这次集体行动而产生 潜在的冲突。二十年後他们有人功成名就，有人穷途潦倒，并且不时谈论着过去，用来凭 吊现在。前作的人物是四年级生，怀疑自己的存在价值，後者为五年级生，批判四年级的 存在价值，认为没有英雄可供其舔脚趾，幻想使自己为成英雄，却又无能为力。这两代面 对不同的社会情势，有着不一样的天性，却有着相同的悲哀。 我想剧中最耐人寻味的就是「倒带」的手法，经考证结果这是剧作家之指示而非导演之诠 译，也因为这个「倒带」带出了此剧最重要的命题。无论是前作的四年级，此作的五年级 ，甚至未来的六年级，社会新鲜人的七年级，每代人都面临不同的社会压力及挑战，但心 中那股怨怼和愤世嫉俗却私毫没有减退。如同「倒带」时舞台上那两颗宛如大眼直瞪观众 的灯光一样，人在江湖，身不由己，我们永远被人窥视，被人期待，也被人打压。「倒带 」是一种不断重覆，无法再前进的状态，像是每代台湾人的处境，像是《夜夜夜麻２》和 《夜夜夜麻》的关系，连编剧都在「倒带」，舞台上还有什麽能不跟着「倒带」，在这无 从选择的背後，就是两笼悲哀，一地无奈。 接下来谈谈《夜夜夜麻２》中精采的语言使用，剧中大开社会乱象的玩笑让观众乐不可支 ，尤其一句「电视再怎麽烂也得看啊，不然你怎麽过活」直搔观众内心最痒处，刹那间我 们都成了台上因为不屑电视品质低落而拒绝看电视的小马。每个人或多或少都抱怨过电视 品质差，甚至鄙视那些看我们所谓差节目的人，但我们仍旧看看电视过日子，不是吗？我 们笑究竟是因为小马虚伪的话语被看拆穿，还是看到自己的无助被搬上舞台而发出冷笑。 如此深刻的批判与洞悉让人不得不折服在纪蔚然的作品之下。 另外连番的脏话也逗得观众乐不可支，这又代表什麽呢，我们竟不能自己讲脏话来爽，反 而进剧场听别人讲脏话才有快感。当台上的人对着观众说「他妈的，鸡巴毛炒韭菜」逗得 观众哈哈大笑时，不正反映出人的贱格，被骂反而爽得半死。另外一个因素当然和压抑有 关，我想这点可以回应到此剧的主题，我们被要求，被监视，我们不能自主，用一句脏话 就能充分表达愤怒的情绪，我们却被教养得要骂人不带脏字，搞到骂人不像骂人，被骂不 像被骂。所以说纪蔚然的语言风格与其说是劲爆，不如说是他又一次成功洞悉人性，他知 道人们需要什麽，於是一批又一批的观众进场接受脏话洗礼，进行二个小时的身心解放。 走出剧场後依然用字文雅、客气，还顺便讨论这出剧对他的生命启示。人心已经颓废到要 用脏话洗涤，我们还能说什麽呢？纪蔚然干得好。 另外谈谈我比较操他妈有意见的部分，从看《夜夜夜麻》就已经觉得剧中的主要冲突没有 累积到一定的高度，《夜夜夜麻２》也有着同样的问题，所以整个过程没有感受到明显的 高潮，觉得这是失败之处，本以为我就这样他妈的看穿纪蔚然，却操他妈的发现他的偶像 是哈洛品特，荒谬剧场大师。那麽剧中没有主要的冲突似乎就这样给他顺理成章了，倒也 不是说荒谬剧场成了无能剧本的免死金牌，而是说，不同类型的剧本要用不同的角度审视 ，不然用对好莱坞的期待来看《等待果陀》，你一定觉得诺贝尔文学奖的评论小组都是单 细胞生物。用武侠片角度来看《东邪西毒》，你一定觉得王家卫是个小儿麻痹。把一个男 人当女人看，然後嫌他只有A-罩杯，不刮腋毛还长胡子只会突显观者的问题，而非被观众 的问题。你可以说他的LP比鸡腿大，所以我因为他的盛名而让他轻骑过关，也可以说我不 懂戏，但是又有谁懂呢？ -- 也欢迎大家来我的部落格交换心得 http://www.wretch.cc/blog/tjd316 --

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