极简风的舞台装置，带着暗景杂沓多变的暗影灯光，以及拼贴式的用来分 景的音乐；但是回响在耳边的是一遍又一遍几近歇斯底里的女人尖叫。在 灯塔囚禁的意象中，两个裂像分为红与黑的女人，像是道德剧中分别扮演 两种截然不同的心境---彼此依赖操控却又对彼此不满厌恶，但终究只为了 个落入凡间的沙文主义王子（仅仅剩下机械式动作和对白的丈夫）。对於 原着剧本，从文本上感觉作者似乎只想要从现代夫妻的出发点，引领观众 走向爱情的坟墓---去感受婚姻最後的荒芜﹔而轮椅的意象象徵着被剥夺的 自由和“神经八成都被杀死了！”也象徵着对爱情欢愉的感官丧失。实在 说，这个剧本想就爱情抽离至都市化男女病态似的自虐意象。 但是笔者有些意见：编导似乎处理手法显得过於年轻不够持重，改编後对 总是能扩充解释的爱情，想像得太主体观照，太注重心象场景，太荒凉以 及残酷，继而矫枉过正（less is more!）还有杀死丈夫的动机和小刀的份， 有点像是为了解决The Too-tight Knot所采行不得不的化解手法，（很多描写 心象的剧本或着拼贴手法剧本，都常犯此道！），不过之後又回文至幕启 的状态，这点在剧本上得加分！而以丈夫的死亡却救赎女人红黑以吻合 一，意象也很动人完整。但就口白部份，改写女人红黑对话般的颂诗体， 诗意没那麽美，语意上也不特别考究，演员部份也似乎有点安恩不分（不 知是否故意？！）总而言之，剧本可说是心象前卫之流，但是此改编演出 却又迳自以掐人脖子逼其接受，或着说通常只看到爱情禁锢的骇人表层， 却忘却了禁锢的关系不仅只指爱情也可以扩充解释人跟人之间总是存在的 奴性。 ※ 引述《freetoy (秋雨晴时泪不晴)》之铭言： : 这部戏不算是一出快乐的戏 : 讨厌尖叫、沉重的剧场氛围的观众 : 就不要轻易尝试~~ : 戏的文本很不错，台词很有张力 : 用寓言式的手法讨论爱的宰制 : 爱一个人自己剩下多少空间？ : 深深陷入爱河，只剩下二人小世界的甜蜜能维持多久? : 鲜血与黑夜，尖叫与崩溃 : 在这个世界我们都不断的在受伤... : (底下有剧情和我看的一些想法) : 也算是一种「去你的剧场」(In-yer-face Theatre)，这出短戏用一黑一红的鲜明 : 对比铺陈出一个女人心里的极端性格，小剧场的「小」，让它的穿透力更大，每一个动作 : 、表情都那麽靠近观众，激烈、崩溃、伤害、被伤害，记得几米说的「我们都在这个城市 : 不断受伤，幸好我们康复的很快。」但假若伤已是无法痊癒的呢？「他八成是把所有神经 : 杀死了。」多麽愤怒有力的话，她应该用什麽疗伤？ : 简单的舞台摆设，中央一张桌子与椅子，一根根铁条缠绕着装饰围绕在舞台四周 : ，被隔绝起来的空间，一座被囚禁的牢笼，女人、男人，在其中进行着他们的爱。故事从 : 说一个故事开始，结局已事先预现，关於城堡里女子的等待，同时也暗示着房间里的女人 : 的悲剧，血红和黑夜的两个女子，一个激昂，一个消颓；喃喃的不断强调自己是幸福的， : 房间里的女人，不能出去，她虽然拥有房间的钥匙，却害怕外面的危险和丈夫的交代，他 : 以为自己和城堡的女人不同，城堡的女人等待至死才看到自己的王子，而房间里的她，每 : 天的等待，丈夫从没让她的等待落空，但她除了等待，也一事无成。 : 因为一次的意外家里有人进入，送了她一份礼物，丈夫拿走她房间的钥匙，她再 : 也不能离开，唯一的活动空间，只能绕着桌子转呀转，房间，是他她所有的世界；等待， : 啃蚀她的身体，长久的坐着，使得她的双腿开始麻木，「只要一个小手术就好了。」丈夫 : 说，然而当女人醒过来的时候，她的双腿确然不再麻木，却是永久失去了，她只能坐在轮 : 椅上，活动的空间更小了，她渐渐的失去了自己的眼睛、耳朵......，她的世界逐渐陷入 : 黑暗，「他八成是把所有神经杀死了」，多麽愤怒绝望的嘶吼，而丈夫不愿意听他所说的 : 一切，甚至强暴她，剧烈的灯光摇动，彷佛坏死的僵硬躯壳，女人受伤了，划在心里好深 : 好深的伤，爱、恨，分不清的情感，她恨自己，因为自己什麽事都没做，而谁使她什麽事 : 都没做？她的丈夫─最後的悲剧即将到来。 : 当利刃穿透了丈夫的身躯，崩溃、惨叫与死亡，红与黑以吻结合，他们是一个女 : 人个性的两面，在哭泣的时候另一个自己在笑着，站不起来的自己，有着飞跃的灵魂，女 : 人黑的等待，女人红的反抗，眼神中的无神与复仇，爱可以使人的世界不同，但只有爱的 : 世界令人发狂，绝望而沉重，女人陷入一片黑暗中，沉默着。 --

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