剧名：《公寓春光》 日期：2006/6/29 时间：PM7:30 地点：国家戏剧院 团体：果陀剧团 　　其实，之前一直很挣扎要不要去看果陀的《公寓春光》这出戏。 　　在正式开始提到戏本身之前，请容许我用「经济学」来谈谈自己在看戏选戏上的原则 。在经济学里，有一种称之为「效用」（Utility）的计量单位，其意义在於当你针对某 样事物付出了某种「成本」（Cost），有可能是金钱的成本或时间的成本之後，所能够获 得的「满足感」。如果用白话一点的说法，就是一般人所说的「爽度」。而人从事消费行 为，其目的也不过是在求所谓的「效用最大化」（Utility Maximization），说白了些， 就是在花费了一定的成本之後，能够在可能的范围内，达到最大的满足！ 　　看戏要达到这所谓的「最大的满足」，其实有很多种方式。对我来说，戏不一定非得 要富有哲理或者达成多深层的人生探讨意义，即便是一场单纯且疯狂的喜剧，若能发挥到 极限，那剧场的临场感，相信也能带领观众度过一场愉快的表演。 　　回到演出《公寓春光》的果陀剧团本身，近几年观赏该剧团表演的感觉，总觉得似乎 比较偏向於娱乐性的演出。在商业上，果陀也的确有其独特的一套，每次的宣传出来，总 是有强而有力的宣传点，如同《我的大老婆》很明显的在卖李立群及一王三后的演员组合 ，《公寓春光》则同样以顾宝明乃至於唐从圣做为号召…基本上我对这样子的手法没有太 多的意见，一出戏的诞生及行销过程本来就需要有强而有力的宣传点，在这个部份，我觉 得果陀是相当聪明且值得称赞的。 　　可是，在宣传点的背後，戏的本身是否真如同外在宣传般亮眼呢？姑且不论戏本身的 走向是纯娱乐或者深究探讨议题，其完成度是否有达到最起码的演出水准呢？单就果陀剧 团而言，上次的《我的大老婆》演出，其实已经让我有些对这个剧团心灰意冷，我常常觉 得我花了一定的Cost，却在这个剧团的表演上得不到应有的Utility。但，当《公寓春光 》请来许久不见的顾宝明时，我又不禁动了念头花钱买票，即使我已经大概有心理准备， 觉得Cost和Utility之间很有可能呈现失衡状态，毕竟，一出舞台剧的成功不能单靠一个 或数个演员的呈现，还得看各部门。 　　终究，在几经深思之下，我终究放弃前去观赏《公寓春光》这出戏。纵使我已经徵求 到有友人同意帮我购买打折的会员票券，纵使我真的很想进剧场看看顾宝明、唐从圣、吕 曼茵这几个演员在剧场里的表现，但我终究放弃买票。若不是因为友人在某天快七点时打 电话来，告诉我有两张当天晚上七点半免费的票，我也不可能飞也似的急忙从新店安坑家 中直奔中正纪念堂，为的是观赏免费的演出。 　　在这趋近於0的Cost下，我其实还是希望能有Utility Maxiziation机会的。 　　看完《公寓春光》这出戏，心中有些百感交集。比起《我的大老婆》，《公寓春光》 的精彩程度的确更好，但这却是一种「比上不足比下有余」的比较方式，《公寓春光》里 的几个资深演员表现的确精彩，导演手法的确也有过人之处，站在一个持免费票券入场的 观众立场来说，其实没有什麽好挑剔的，可是对於在《公寓春光》里看到的某些东西，不 管是优点还是缺点，仍旧觉得有些不吐不快。 　　首先，在导演的部份，其实我一直相信梁志民是有其实力的，《再见女郎》这出戏， 至今我仍然回味再三。而在《公寓春光》里几个桥段的安排或者说故事的方法，也都让人 看到了导演在剧中的着力，让人感到相当有趣且奇妙。可是综观整出戏来说，我却觉得有 种强烈的不满足感；那是一种卡在中间的感觉，在纯娱乐和说情叙理之间，产生的是一种 相当奇怪甚至有些危险的平衡，而让人有些无所适从。 　　前面曾经提到，果陀的戏总是给我一种贴近纯粹娱乐的感觉，也就是戏的本身对观众 的意义，仍偏重於娱乐观众。《公寓春光》也不例外，许多的喜剧桥段与元素一再的被运 用，甚至连政治模仿或者嘲讽时事的手法也搬上了舞台，但纵使如此，《公寓春光》在「 娱乐性」上仍然是不够的，当然这有部份是某些无法掌握喜剧节奏的演员，乃至於剧本在 改编後所产生的问题，可是反观另一面的「说情叙理」，似乎又薄弱得不足以让观众信服 ，或者无法真的深入人心打动些什麽…於是，《公寓春光》这出戏的存在意义因此变得有 些薄弱，我们甚至不知道为什麽要看这出戏，这出戏在舞台上之所以被搬演的意义又是什 麽。 　　以纯娱乐性而言，以我所看过做得最好的剧团，大概要算是已经停止运作的「九九剧 团」了。《公寓春光》的喜剧运用和形式，总是让人很自然的想起九九剧团的经典作品－ 《谁家老婆上错床》。当然，拿《公寓春光》和《谁家老婆上错床》来直接相比谁比较好 笑，对《公寓春光》来说是绝对不公平的。可是我不禁疑问的是，如果《谁家老婆上错床 》卖弄玩耍的利基是关於角色间的昏迷与清醒、乃至於人物进出空间的频率、原因及碰撞 之下所产生的效应，那麽《公寓春光》能玩的又是什麽？在公寓春光之中，我只看得到零 星的笑点，看得到某几个演员卖力的靠他们的能力来营造笑料，却看不到滚雪球般的效应 。而原本应该是最精彩的、第12场在宝德公寓里的戏，却宛如雷声大雨点小一般，只是让 角色聚集在一起，而没有真的让他们彼此之间产生了什麽样惊人的化学作用。 　　在如此的情形之下，要达到另一个说情叙理的境界，就变得更加的不可能了。当孽经 理在第12场宝德公寓里被发现的方式是笨到因为拿着披萨盒挡住自己向别人讲话时被捉包 ，当披萨小弟小伟和孽经理之间的恋情似乎看起来只像是建立在性爱之上，我们怎麽能够 希冀从这些角色或者故事身上获得什麽样的启发呢？就算顾宝明的演技再精湛，就算台上 演员再怎麽样使出浑身解数，我们终究看到的只是总经理的一句「变态宾馆」突然间成了 一把钥匙，很莫名的开启了吴宝德那压抑已久的情绪，甚至於竟然因此而获得了解放。 　　当然，没有人说一出戏一定要是娱乐性走向或是非得说情叙理说得很好，你当然也可 以试图兼顾两者。可是从《公寓春光》来看，两者之间的协调性终究不够，而变成了某种 窘境。於是我们观看《公寓春光》的Utility，变成建立在「看顾宝明演出」的这回事上 ，变成在「看唐从圣如何使出浑身解数」这件事上，至於这出戏究竟是《公寓春光》还是 别出戏，变得一点也不重要了。 　　讲到这里，不得不提一下《公寓春光》里的演员群们。顾宝明当然仍旧是宝刀未老， 面对这样子的一个角色，生动的感情和和精湛的演技，让吴宝德这个角色的确活灵活现且 自然的呈现在舞台上，不愠不火的演出，在在证明了顾宝明的实力，一场用笑声以及狂喜 语调来表现人物内心悲哀的戏，像是一枝缓慢射出的箭，却直深入人心，一矢中的，着实 相当精彩。 　　谈到唐从圣，不禁要为他在《公寓春光》里面的表现大大的鼓鼓掌！姑且先不论他在 「表演层面」上的精彩表现，我最赞叹的是他在这出戏里面拚斗的精神！是那种绞尽脑汁 、使出浑身解数，只希望让观众获得愉快观赏经验的意念。犹记1994年的冬天，才在北艺 大观看唐从圣和刘亮佐（当时两人仍是学生）一同演出的《时迁偷鸡》，时隔多年，唐从 圣也从当年那个在节目单上用打油诗感叹前途茫茫的少年，变成在演艺圈能够占有一席之 地的佼佼者。但最难能可贵的是，他并没有因此而划地自限，反而更战战兢兢的面对自己 的表演，把排练多次的演出，当做是第一次演出般那样子拚了命的去演、去尽自己身为一 个表演者应该有的责任。坦白说，我真的觉得许多剧场演员都该来看看《公寓春光》里的 唐从圣，他在这出戏里的敬业程度，真该被列为基本教材的！看看唐从圣，再看看一些剧 场演员面对表演时的态度，令人实在不禁有些感叹…姑且不论经验多寡或演技高低，一个 演员上场就应该有身为演员的自觉，就应该有自己为何要站在台上、以及要如何对得起观 众的觉悟。只是，这样子的基本精神，在剧场里是越来越难看到了… 　　很高兴的，能够在唐从圣的身上重新看到这些属於剧场美好的东西。虽然在表演层面 上，唐从圣所运用的技巧，像是模仿秀一类的运用，未免有些让人觉得太容易在表演上得 分，可是事後仔细一想，这样子的表演在这出戏里反而呈现出一种「有比没有好」的态势 ，所以我对这样子的表演方式其实还蛮欣然接受的。可是最让我赞赏的，仍然是那在面对 演出时的精神和态度，那比表演的本身更加的打动我。 　　原名舒宗浩的舒友，表现也是令人眼睛为之一亮！同样是在1994年，曾经在果陀剧团 的《台北动物人》里看过舒友的演出，当时总觉得他虽是个有深厚功力的演员，但在表演 上却有些不够游刃有余。但这次舒友在《公寓春光》里的表现，着实令我开了眼界！在收 与放之间，让角色产生了绝佳的喜感，喜剧的节奏也掌握的很好，让原本可能有些平板的 雷医生，在舞台上顿时活灵活现了起来。 　　另外一个想要特别提出来的，是以艺人身份加入演出的钱帅君。说实在话，当初听闻 她加入《公寓春光》的演出，本来并不抱太大的期望，实在是因为见过许多艺人跨足舞台 剧演出，最後惨不忍睹的例子。但出乎意料的，钱帅君在《公寓春光》里的表现其实颇佳 ！虽然看得出在某些和吴宝德互动的情感掌握仍然有待加强，可是对照剧中角色关系以及 演员的视觉年龄，反而让她这样子的表现变得合理且自然。我不知道《公寓春光》里原着 的吴宝德设定年龄是几岁，但我在看这出戏时，老是感觉顾宝明和钱帅君这对看起来像是 「父女」的两人，怎麽样都没有发生感情的说服力。但钱帅君对顾宝明并未投入太多感情 的表演状态，反而让两人之间的感情并没有过度落入皆大欢喜的俗套，加上钱帅君的年轻 本质以及看得出来花了许多功夫磨练的表演技巧，让她终究得以站上这个台上而不至於跌 跤。我必须说导演这个角选得真是好，而钱帅君也的确做出了属於她的努力，并且在舞台 上呈现出成果。 　　至於其他的演员，或许因为剧本的内容设定及表演空间不够，或许因为对喜剧节奏的 掌握不足，导致并没有太精彩的演出。像是剧场老手吕曼茵所饰演的孽经理及胡康星所饰 演的披萨小弟之间，就因为剧本的描写太过浅薄，让两个角色成了看起来只在乎性爱的单 调角色，发挥空间因此受限。而饰演倪经理的韩隽凯，则很明显的不知道如何在这麽样一 出喜剧里施力，或许他的每一个音调都铿锵有力，每一个动作都精准确实，但就像凡事要 求外在型态完美的model一样，却忽略了角色该有的情绪、喜剧该有的节奏、乃至於演员 对於自己和这麽样一出喜剧之间应该产生什麽样互动关系的思考，我觉得这些都是韩隽凯 相当缺乏的。 　　综观整出《公寓春光》，其实可以体会到创作者本身对於吸引观众进剧场看戏，以及 让更多不了解剧场的艺人，能够走进剧场上台演戏以刺激自我成长的用心。只是，若一出 戏始终是宣传时带给人家的兴奋大於戏本身给人的满足感，那麽终究是无法吸引观众回流 的。果陀剧场十八岁了，我衷心的希望有一天，「他」能够除了让我多看两眼之外，还有 丰沛的内在可以吸引并等待着我去挖掘，而不是让我只能一再的「等待果陀」。 -- 　　　 　　　　～～～ ～～～ ～～ ～～ ～ ～　～ ～ 我不过就是写了篇剧评嘛... ～～ ◤ ～ ～ ～　　～ ～ .,, ◥█▇▆▅▄▃◤█ ◢ ◤　　～ ～　～ ～ 　 "o(＞＜；)o o... ◥ ● ▇▆▅▄▄█▎～ ～～　　　 　 ～ ～～ ﹋◢█ ))) ▁▂▃▄▅▅◥ ～～　　～ ～　 ～ ～ 没必要放鲨鱼咬我吧？ ～～ ◥ ◥http://blog.xuite.net/ringfan/drama --

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