或许是一开始抱了太高的期待，出了剧场，反而没有那麽深的感动。 这不是我第一次看暗恋桃花源，记得第一次看的是剧场版的VCD，当时眼泪止不住的倾泻而 下，心中难以言喻的苦涩填塞至喉头，一句话都说不出来。金士杰饰演的江滨柳，在我心 中已无法取代，那最後一次见面凝望这云之凡的表情，还有那凄凉的歌声，一点一滴，都 透着大时代下无力的悲苦，演透了老荣民一辈子无法弥补的遗憾。 新戏中，尹昭德虽然没有金士杰前辈那麽深的撼动力量，但也已经十分抓住角色的精髓， 在暗恋的部分，和过去其实已是不相上下了，因为是第二次看，不再单纯只为老荣民的遗 憾伤心，开始去思考，为什麽江滨柳要不停的追寻云之凡？为什麽他不能好好看着自己拥 有的家庭，拥有的太太，而总是怀念着已经不再属於他的云之凡？ 「五十年後，在国外，我们还是一定会遇见的。」 「那时候都老了，没趣味了。」 五十年过去了，他们确实又在台湾遇见了，那又如何呢？人们为什麽总是要追寻着无法补 偿的遗憾？就算见到了云之凡，问了一辈子记挂的话：「之凡，这些年来，你有没有想过 我？」想过又如何呢？我不知道我自己心里是否早已有了答案，只知道我每次一听见化看 见这句台词，眼泪便不由自主的掉下来。 「我等了好几年，大哥大嫂说不能再等了，再等，人都老了。」这是多麽讽斥的一件事啊 ！云之凡在等江滨柳，江滨柳何尝不是再等云之凡？只有时间，谁也不等。 江滨柳後悔自己没有早点将那些信寄出去，後悔自己没有早点打听云之凡的消息，後悔好 多好多的事，只有到最後一刻，他埋首在江太太怀里哭泣时，才真正的知道现在支持他的 ，属於他的家人，是太太，而不是那以不覆存的白色山茶花。 下戏後，我老想，如果我是江太太，嫁给了心中早有一个女神的男人，无论那男人在怎麽 好，我心中一定不会好过，云之凡早就对江滨柳说过，有些事情一定要忘掉，江滨柳就是 什麽都忘不掉，才让妻小觉得走不进他的世界里，他活在自己的过去。 有人说暗恋是喜剧，桃花源才是悲剧，就结局而言是的，暗恋用悲的过程呈现喜的结局， 江滨柳终於如愿以偿见到阔别五十年的故人，并放开情绪，在江太太怀中啜泣，我相信以 前的江滨柳，对江太太除了很好之外，是不会与她分享情绪的，这，是懂得珍惜现在拥有 的开始，桃花源虽然整出戏诙谐逗趣，但最後赖陶却是再陷红尘，遭到误解，想回桃花源 也在无门路，天下再难容身，所以是个悲剧。 「无心之人，何需问心？」一直在思考这句话，赖陶到桃花源後，真的无心了吗？倘若真 的无心，何需记挂妻子友人？倘若针的无心，何需在意是否被误解，疯子也罢，妖魔也罢 ，皆由心生，赖陶若真的无心，就不会因为妻友的误解而感到吾处可去！ 然而这两出戏的对比还是相当明显的，暗恋不断的追寻过去，桃花源不断的想逃离过去， 暗恋找到了过去，但不在是原来的过去，桃花源离开了过去，却又想念过去，回去追寻过 去，同样发现不在是原来的过去，两出戏就像是互咬的衔环，意义上环环相扣，在时间的 洪流上大作文章。 可惜的是，歌仔戏特殊的音乐风格，无法让暗恋桃花源像以前一样，两个剧团很顺利的用 台词契合，所以两个剧团排戏相容的互相干扰却又互相呼应的场面还有效果，都少了很多 ，让两出戏有点个别独立，各自为政的感觉，有点向看电视转台转来转去，而不太能视为 一个整体。 另外桃花源的部分，一方面因为他是喜剧，二方面可能明华园刻意贴近观众，所以有了很 多稍嫌不雅的笑点，或是太过刻意，而不是非常有必要的笑点，让人有种无力感，觉得很 像是大学生社团在排团康戏的感觉，没有将歌仔戏特色的部分表现得很透彻，这部分或许 也是这部戏的限制，毕竟本来的桃花源就是轻松的话剧，如果要弄成很专业的歌仔戏，那 和暗恋这部戏的契合度可能会更低，所以明华园很可能是为了整部戏做了特色上的牺牲， 让表演通俗化了些。 因此，两部份个别来看都不错，但合并起来感觉比旧作略逊一筹，是我觉得最可惜的地方 ，但这牵涉到的是戏剧型态本身的限制，而不是表演的能力，表坊和明华园合作本来就是 一种实验，我相信大部分的人还是觉得很不错，只是当对一部传奇抱有崇高的期望时，不 免希望新作能比旧作给人更多的感动，没能达到期望，不免小小遗憾。 --

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