作者echocd (吴清源)
看板Drama
标题[剧评]金枝演社《浮浪贡开花》
时间Sat Nov 18 21:21:59 2006
剧名:《浮浪贡开花》
团体:金枝演社
时间:2006/11/15 PM 19:30
地点:中央大学大礼堂
前场:李俊才-李允中 Taco-施冬麟 爱将-刘淑娟 清水-高铭谦 路人甲-叶必立
刘秀庭、颜琨錤、曾铧萱、叶子华
制作:编剧-游蕙芬、吴朋奉 导演、艺术总监-王荣裕 舞台设计-曾文通
服装设计-赖宣吾 灯光设计-李琬玲 音乐设计-郑捷任
音乐
对《浮浪贡开花》的第一印象是:未开演前充斥於场中一首接连一首不停歇的台语老
歌。早期台语歌曲草根味、日本演歌痕迹十足,音乐节奏、词曲特色自成一格,大大相异
於时下曲风渐趋近国语歌曲的闽南语歌。当「宝岛曼波」、「祖母的话」、「妈妈歌星」
、「淡水暮色」、「内山姑娘要出嫁」……若干首老歌悠扬响起时,彷如经由时光机回到
过去,浓郁的怀旧气氛盈满整个空间,也为该剧风格勾勒出大致的轮廓。
现成的台语老歌、日韩剧中背景/主题乐曲做为全剧音乐的主要汲取来源,既有各场次
间串场接合的作用,更有概括角色性格、表述剧中心境「说而不足则唱」的代言功能。乍
看之下似乎几近歌舞剧──唱多过於说,所幸歌曲的出现多在人物初上场开场白和情绪转
折点之时,分布相当规律;当场中进行长篇对话时,则安静留白,不加任何声响来干扰观
众/演员对於台词的专注,才不致真成为「浮浪贡大歌厅」。
剧本
剧中主角-李俊才自称「浮浪贡」一枚,无所事事游手好闲的外表下,却不失对人生
幸福的渴望追求。从他一回归故乡便在码头上巧遇美满小姐-幸福哥哥这对情侣,自己即
便在孤家寡人、一无所有的状态下,仍然用力、热烈的给出诚挚祝福。「幸福美满」正是
剧中弹唱不绝的欢乐主调,也是浮浪贡无可救药的浪漫性情。基於这样的心情,回乡後的
阿才自告奋勇的担任两段恋情-Taco叔&爱将姨,卖渔郎清水&小妹玉兰-幕後推手,岂
料弄巧成拙反惹一身腥上身。然要指责他「成事不足败事有余」又不尽如此,或许正因其
幕後这麽一推,才使得佳偶们胶着不前的感情有了突破性的发展,说归到底,阿才仍可
视之为「散播幸福花朵」的天使,尽管好事多磨。
全剧以阿才的出走-回乡为剧情主线。但凡阿才出走原因不外乎是:和父亲口角、插
手Taco-爱将感情、和美智好梦成空等情事(亲情/爱情),在旁人看来如芝麻绿豆点大
的小事,对阿才这种天生以情为重兼好逞强的浮浪贡则不然,才会促其一次又一次的出走
,待疗伤止痛後方若无其事的回返,适足以说明因情引发之冲击於他影响重大。
至於Taco-爱将和清水-玉兰两条支线的故事情节,很明显的撷取了日剧「101次求
婚」的桥段,差别只在以福佬话发音而已。妙的是,音乐设计者也无意掩饰剧情借自日剧
的事实,当爱将终於接受Taco感情,经典主题曲「Say Yes」适时的响起,阿才、阿吉更
以「恰克飞鸟」装扮现身一角载歌载舞,全场气氛顿时上升到幸福最高点。将「101次求
婚」部分情节再现於舞台上,不会因其距今十几年而有老掉牙之讥,相反地,再度指出无
论时空如何演变,爱情和阻碍,始终长存任一世代,并反证只要具有真诚,任其外表、身
份甚至是死亡等外力,都不足以构成爱情的绊脚石,这便是浮浪贡所要宣传的幸福法则:
不怕难,只要有心。
表演
全剧结合了「胡撇仔风格、歌厅秀、江湖卖艺」的元素,不但有故事可观,还有许多
意想不到、目不暇及的杂耍特技以供娱乐。倘若去除掉诸项元素,只剩下单纯的说故事方
式,是否将变得乏善可陈?就像是演员们夸大的肢体动作,加上三不五时「龙卷风」式─
─有棱有角──的念白(不过由杀气腾腾换成喜感调性),这些也摒弃不用的话,整出戏
会不会逊色三分?《浮浪贡开花》定位成「散发浓浓台湾味的幸福喜剧」,「台湾味」-
全部台语发音,时代人物皆推向台湾早期;「幸福」-剧中主题之揭示已如上述;「喜剧
」-引人发噱与其说来自於剧情,不如说是表演模式外加而得的加分效果,於是开头所提
及的诸多元素在此具有不可或缺的重要性──成功的吸引住观者目光、进而引发笑声,然
而上述元素的应用,乃是针对全剧的属性而设计得来,也显示以「浮浪贡」角度所看出去
的世界,无不欢笑连连。
李允中所饰演的浮浪贡阿才,浑身喜感因子,一举一动都能招来笑声;清水高铭谦和
玉兰(恕辨认不出)相较起来采中规中矩表演路线;施冬麟与刘淑娟则介於前二者之间,
一本正经却不掩嘻笑本色;特别要赞美的是叶必立,不管是不停拍打上半身各处、无意识
周边环境人事物流动的沉默路人甲/好听闲事长舌八卦、眼睛东溜西转路人乙,或是张扬
着李炳辉一式一样笑容的摆渡伯,以及沉稳潇洒西装得体的美智小姐未婚夫,均能成功区
别出各角色的气质,身为「绿叶」却是抢眼。
舞台
场中央可移动式的长方形平台机动性颇大,大船、卡拉OK店、摆渡伯小舟,依演员主
观认定来决定其功能,「景在口中」;检场也有意思,多次在黑暗中进行检场的人员均身
着工人黄色塑胶帽、萤光背心的服装。试问为何作此打扮?检场好比做工?又,阿才和美
智垦丁出游,一群长着翅膀的小天使快乐的现身,为阿才加外套、挂相机,不但表示阿才
的浮想连翩、美好时光流逝的特别快等剧中情境外,检场任务也巧妙的转换完成。
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