「到底是死了跟活着一样，还是活着像死了一样? 还是其实...活着跟死了，根本没有什麽差别...?」 -- 周慧玲教了那麽多年的荒谬剧场，早该是她在小剧场发挥荒谬精神的时候了。 从场景设定 对白型式 到舞台调度， 整整就是一场典型的荒谬剧。 虽然对白融入了当代意识，结合了当代台湾(*1) 但若扣除一切刻意赋予的时代意义， 赤条条地看来，与Beckett或是Pinter所呈现的精神无异。 (Pinter是周慧玲对於戏剧产生兴趣的触媒作家， 若由此点看来，由她所呈现出来的荒谬剧场，可观性就更高了。) 剧本环绕着为了产生回响而不得不然的时事议题 关於媒体，关於资本主义，关於政治，关於性别议题 这些对於"纯粹小剧场"的观众而言，其实大可不必； 但，若从教化性或某种小剧场的社会意义来看， 我反倒愿意称许这个剧本在现下时空中所发挥的嘲弄性 (毕竟，"纯粹小剧场"在台湾的市场指数， 恐怕令许多不愿向主流妥协的剧场人，都不得不不寒而栗...) 至於其中不属於原始荒谬成份的搞笑元素， 虽然剧作家自己都承认是为了"与观众产生共鸣" ( --说穿了就是不要让观众走光或睡死) 但是就整体剧本的连贯性而言，这些喜剧元素其实穿插得堪称流畅而不特别突兀 (虽然还是有些容易被看戏老手提前识破的老哏，但那些其实还是蛮有趣的...) 两个人七十五分钟的murmur， 充满了荒谬的轮回性，又不失令人玩味的新鲜感 大体来说， 这篇对白在内容上的厚度，其实是颇为可观的。 表演方面 老将徐偃玲和新生代的吴维纬，两人激荡出的能量其实无庸置喙 (虽然吴维纬的妆也实在是有点小夸张到...-_-) 设计团队则是创作社的招牌班底， 以台湾剧场界眼前"流通中"的人才而言，也似乎没什麽好挑剔的 (特别有趣的是王孟超在舞台摆设上的隐喻性，故意让剧作家在对白中来说破) 整体而言， 是出值得推荐的~nice play~罗 台北场的演出票房平平，真叫人为他们在台南场的票房直捏冷汗 (不过台北场已经结束，似乎也来不及抢救了XD) 下周末(11/23-26)就是在台南的演出了 对小剧场或是荒谬剧有兴趣的南部朋友们，有空就去看一看吧~ 票价不贵，重点是个人觉得还蛮值得的罗... -- *1 : "当代台湾"，就是"乱七八糟"的意思 --

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