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《胡雪岩》 新编京戏 形式之千里之外---新编分为两极:话剧与戏曲 新编京戏如果遇到需要编写全新的故事题材,那就有可能遇到这个棘手的 两极问题:话剧与戏曲。但这两难之间绝对又有过渡的空间。这大概是因 为整个戏剧艺术乃至媒体,和电影世界,在时间上都遭受过完全的西化。 所以当我们思考所谓剧情或着人物时,冷不防就自己加入了从小到大习以 为常的戏剧概念---而这些都是西方文学传统下的戏剧产物。当然我们已不 可能像汤显祖之辈发挥那耳濡目染下纯正的戏曲传统;但是如果本来就是 人家的东西,也不妨大方承认和有着距离的尊重。笔者就认为《胡雪岩》 遇到了这个时代尴尬又严重的两极问题。我想名之为新编京戏,但是之中 的京戏味可说是少了主菜,剧情脉络跟表演形式跟着都是西方话剧的脚 步,所谓原本属於京戏的风味已边缘化到了遥远歧异的国乐,深情却又陌 生的抒情唱腔,然後突然来一招插入的身段戏曲记号,约莫舞台上就剩下 零零落落空空荡荡不成东西的四不像。 戏曲之线性剧情与剧情场景的矩阵误导 姑且不论一般观众对於红顶商人《胡雪岩》传奇故事的熟悉程度以及历史 课本上提及近代中国清廷丧国辱国的经过,那《胡雪岩》交代剧情的念白 实在是少得可怜,对白提供的资讯也显得不足。(但是即使你有这些文史 背景,也不见得能完全看懂此戏!?)因为还有场次的衔接明显存在着严 重的问题,使得剧情往後的推展无力,更别说指出哪里提高到令全场激昂 感动的高潮了。剧本的强力分割还加上开了多重视窗,处处浮现CPU无力进 行剧情的迟滞状态,连要臆测指到哪个视窗的X而关掉,也无可奈何。只 能说这颗过时的486CPU无疑就是是大导演汪其楣的重责大任。(汪导!我 真是猜不透你阿!)此剧处处看得出汪导的西戏底子之深厚,创新之果 敢:像是暗场之多如牛毛,定格更是用到绝处逢生。连大宅门的百草厅烧 假药的老梗都拿出来卖了,不料跟白七爷的火炉size可是差了十万八千里, 更别说树威立信的磅礡气势了。虽然感受到了编剧对红顶商人考据的无限 诚意,剧情也沾到了清朝当时台湾的局势,但是细心想来跟胡之剧情的铺 排正相关程度似乎不高,说穿了大概又是阿Q精神的在地发挥。最後差不 多就只剩所谓国光戏曲名角排排罚站,他们都唱功身段都是顶好的演员, 但是经过汪导的运筹帷幄,中间戏份也只有大家热热闹闹的正场和不怎麽 样的机器人龙套的武场。 剧场设计的新斗法场---新式戏曲 如果能多留心近年一些戏剧场合的剧场设计,不难发现当年贫穷剧场的祖 师爷在台湾留下的葛托氏之民欤,带领了许多许多的剧团沿用了剧场的场 面设计,也就是所谓:极简风。可是它的相对面:极繁复极绚丽的剧场风 格。难道在台湾就是矮化甚或不风行受人喜欢了吗?!舞台华丽就得冠上 媚俗肤浅的原罪吗?我想这行古老值得尊敬的工艺技术确是在台湾的新编 戏曲里的舞台上找到了新生命。想来新编戏曲的场面,的确非常适合搞大 的,因为戏曲主题常在神怪故事和古装奇事,非有一些场面道具的帮忙。 很难让观众轻易地进入剧情。只能说剧场设计如果发挥适宜,在新编戏曲 里面,的确是占有一蓆之地。(这也印证现代的观众比起过去,想像力的 严重退化。)当代的《暴风雨》新编戏曲也算是以此集大成在吸引着现代 的观众群。这点也在新编京戏《胡雪岩》身上表现真是可圈可点的创新和 辛苦,比起当代各个西式摩登舞台剧那变化万千的程度可说是无戏可敌。 然而回到京戏的原味唱段,当观众沈浸在魏海敏或朱胜丽的深情款款,娓 娓情丝的唱词中,却被过多的灯光变换和多重视窗所扰乱,反而造成情意 传达的失真---或许京戏还是让它回到单纯的原滋原味。另外inner stage的用 法粗糙,殊不知那是视觉中心,一定要用在剧情较大的变化里,凸显其技 术和特色;要是过度使用,只让人厌恶剧场机械设备的复杂和繁华。笔者 更是得向剧场工作的CREW致敬,能够制造出难度颇高但是百思不解三重假 镜框的用处。大概用了翼檐幕编织成的出入口,和分成上下层叙事场景, 笔者认为场景分配上缺乏机能性,也或许是寡人麻木感受不到那机能的巧 妙安排。 导演请站在正统戏曲和歌剧门外,听妈妈(古典)的话! 最近许多戏曲和歌剧纷纷都寻求导演,尤其是西式训练的导演。(笔者无 意分割导演出身是东或西,姑且用此名状。)这大概也是寻求古典艺术小 众化的折冲之路。殊不知新导演接下戏曲或歌剧的导演动机,是对自己新 戏的票房没信心,还是想开古典正统艺术的玩笑,抑或是藉此导演的难度 提高自己的功力和声望。创新的勇气永远是值得可圈可点,只是了解规 则,创新的余地和界限也才会清楚。这成了一个导演必须对门深远的艺术 要有相当的准备功课以及尊重,而不是只用热情和勇气就要克服和改造一 切。毕竟人家戏曲或歌剧成为正典遭受时代的无情考验,实在不输给一个 专业导演的养成。藉此也只是提出个人小小的浅见,给诸位做个另类的参 考,欢迎各方指正。 白小白 11192006 --



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