作者echocd (吴清源)
看板Drama
标题[文摘]新艺见》用心隐喻的不生不死
时间Wed Nov 29 09:49:44 2006
新艺见》用心隐喻的不生不死
【民生报/傅裕惠】 2006.11.29 08:48 am
光是「不三不四」,可以拆解出一个「二」、解读成「不生不死」和看成个「不重不
轻」,但是加上「到台湾」三个字……对任何生活在台湾的人来说,可能都是不能承受的
复杂心事。
编导周慧玲试图将沈重的台湾情结,转换成「call-in寓言」这样一则通俗的说法来
讲──一个台湾媒体人文芳,成天忙着讲电话、谈case,在通讯断续之间,从友人小P口
中得知自美返台养病的挚友Sandy已因癌症去世,於是她藉着电话跟挚友告别;没想到,
刚去世的Sandy竟然出现在她认知的房间里,文芳以争执、狡辩甚至扮演老头Andy的方式
来表示震惊,逐渐接受Sandy是个亡魂,却也从Sandy不断明示、暗示的劝说下,不得不接
受原来自己也是过渡中阴的死人。但,当我看见剧中人文芳在剧终前,缓缓转过头面对观
众说:「那这些坐在这里的人他们也是(死人)……」时,真是不寒而栗!那是创作群用
心的比喻,让我入戏。
从开场时饰演文芳的演员徐堰铃对着四面八方的空气,看似不停地「自言自语」(其
实是讲蓝芽手机,却又不是)等表演动作,和舞台设计凸显压缩变形的空间与转折爬梯的
摆置(似是暗示不得救赎和期盼救赎),以及对比投影於舞台中央地面的时钟与後方墙面
的挂钟(强烈提示当下和隐喻死亡时间)等等符号与主题,都能读出创作者匠心处处,试
图以剧场元素建立这则戏剧寓言。尤其要在剧场里,以虚拟的扮演、假设和空间,去陈述
写实的环境事件和情节(诸如临终病死、车祸撞死、亲密关系的疏离或与挚友告别等等)
,其实相当不容易;而《不》剧的成立,几乎仰赖演员透过表演、肢体来诠释,让观众相
信这则比喻建构的真实性。
问题是,「真假虚实」全在一念之间。虚构的寓言,似乎虚构的不甚完整;而时刻宣
示的剧场扮演性(有如点石成金、随性所至的表演行动),让最後的情节底线──原来主
角文芳也早是个死人,似乎显得有点尴尬;这应该被强烈呈现的戏剧悲剧性──成为死鬼
之不能──被表演的万能所牵制,而使观众对戏剧性的认知,感觉有点矛盾。又例如,若
是挚友,怎是透过电话告别?演员装扮的年轻,如何谈论也沈重的中年?剧中谈及的所有
亲密关系,在快速冲刷的台词间,似乎都来不及让人熟悉;至少我还没来得及认同(甚至
认识)这则寓言中的角色时,演员却已随着他们口述的情境,情绪高潮起伏,而我只能旁
观守候下一个跟得上的情节节奏。
虚构的角色背後都有他们自己的虚构戏剧动机与事件。没有太多虚拟的戏剧性铺陈,
我被迫「理性」接受这则剧场寓言,客观而疏离地看着舞台上的所言与所指,也许,这也
是创作者所展示的一种「故意」。至少,在不长而惬意的演出篇幅里,我能欣赏演员精湛
专注的表演,戏剧性情节成不成立,好像也没有关系。可能吧!入戏、不入戏,不生也不
死,编导创意比喻背後的关怀,还是令人印象深刻,原来观者也是在中阴摆渡的虚实里,
接不接受,就随人了。
(台新艺术奖观察委员)
【2006/11/29 民生报】@
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