团体：三缺一剧团 时间：2006/11/26 pm2:30 地点：华山文化园区 中2馆B区 前言 一开始友人推荐此戏时我还不以为意，但後来在DM上看到金宝为三缺一背书才决心 看戏，愿意花钱被俘掳在黑盒子里九十分钟。走出剧场後，我马上就了解为什麽金 宝会说「我很久没有在小剧场里这麽舒服了」；抛开了沉重命题与过激的情感宣泄 ，《巷子里的女人》没有放声嘶吼或扭曲肢体的感官刺激，只是轻拂我们积尘已久 的爱情记忆，唤起每个人心中的吴秀华。 本文将从剧情简介、文本中的爱情记忆、爱情追寻价值观、男女情爱观点、独角戏 之分析、及令人惊艳的创作者魏隽展等多方切入，让错过此戏的朋友亦能分享这出 好作品，认识三缺一剧团及其创作者。 剧情简介 在由Discovery节目制作的「男性人类在恋爱中的自我追寻」专题中，邀请到魏隽 展先生做为研究样本，但魏隽展却因为刚和第一任女友吵架而显得情绪低落，并 在节目中描述了与女友遭遇到情感困境和在地下道巧遇菩提上人，并且得到上人 的开示「他必须要找到他生命中的第四个女人」。在主持人的引导下，他回忆了 小学时代的喜欢的第一个女生吴秀华，以及曾经有过的一段同志情谊，进而推得 目前的第一任女友其实是他生命中的第三个女人，只要和她分手，便能达成菩提 上人的指示。最後在主持人的怂恿下，魏隽展和女友分手。 魏隽展和女友分手後很快找到生命中的四个女人，一开始的一切都是如此美好， 但随着激情退去，最终仍以个性不合为由分手。二年後主持人在同一节目上为了 追踪当年的案例而打电话给魏隽展，得知他仍在追寻生命中的第四个女人，并且 将这两年内交往过的女人以小数点计算，目前已累积至3.1415926,,, 终於有一出不死人的戏 诚如上述，《巷子里的女人》抛开了沉重命题与过激的情感宣泄，亦没有放声嘶 吼或扭曲肢体的感官刺激，在多数人偏好重口味，创作者常以非死即伤做结的台 湾剧场来说（笔者统计写过的24篇剧评中，超过70%有死人），本剧处理爱情的 手法可说是相当轻而美的，犹如沙漠中的绿洲，让人喜出望外。 追、赶、跑、跳，哪种是你的认同？ 显而易见地，爱情之追寻为本剧的主题之一，作者亦用了四种不同典型的爱情做 为范本探讨，希冀在不同的典型当中，观众能找到自己的情感认同。第一种，与 初恋情人吴秀华难以忘怀的蠢蠢之爱；第二种，青涩时期性向未定的禁忌同志情 谊；第三种，再正常也平淡不过的普世恋情；第四种，以激情开场却无法持久的 浪漫邂逅。以笔者来说，第一种爱情最能唤起我的情感记忆，透过剧情我想起小 时候每次换位置时既期待又怕受伤害的心情，写匿名情书给喜欢的女生，被班上 同学取笑「男生爱女生，羞羞脸」，甚至用自动铅笔挖指甲污垢的蠢事。正因为 这是多数人共同的童年成长经验，所以当他在舞台上被重现时，我们便会想起过 去那段幼稚的青涩爱恋，嘴角不自觉地微微扬起。套句魏隽展的话，「每个人心 中都有一个吴秀华」，不是吗？ 不存在的第四个女人 如同魏隽展在剧中一心想要找到最理想完美的第四个女人，我们又何尝不穷尽毕 生心力苦寻最美好的另一半，当这两种意念重合，我们就变成了魏隽展，魏隽展 亦变成了我们。在魏隽展追寻第四个女人的过程中有两个关键点，其一是相信菩 提上人的指示，然後和第一任女友分手；其二是接受菩提上人三点一个女人的说 法，继续他的追寻之旅。 针对第一点，上半场剧末魏隽展用独白取代了分手与否的抉择。他幻想自己穿过 一条小巷後会发现向往的秘密国度，那里有鞋子的味道，破旧沙发的味道，炒菜 的味道，然而最重要的是，家的味道（意指第四个女人）。如同我们在做每个重 大抉择前会问自己，他也会自问，如果有个魏隽展在那门的对面，会不会快乐一 点，少一点後悔，找到另外一个人。即便走过这条巷子什麽都没有了，他仍然愿 意一试，只因为害怕後悔，所以他走进巷子，推开了门，虽然突破了自己的局限 ，但也抛弃了既有的美好。 就第二点来说，因为目前的第四个女人不够完美，所以魏隽展又相信菩提上人的 说法，将她当做第三点一个女人，但也因为这样使自己陷入一种永远无法满足的 深渊当中，丧失自省的能力。到最後就像剧中讽刺的一样，对於一个永远不检讨 自己的人而言，只怕连π这样无穷无尽的数字也不够他把如过江之鲫的女人一一 编号。 其实菩提上人只是一个象徵，因为自认聪明的我们才不相信这套，但当你的朋友 、亲人、师长甚至你自己变成菩提上人的时候，你仍旧会走上和魏隽展相同的路， 因为所有的算命和心理谘商都有一个共同点，那就是你已经带着问题来，哪怕我 只是随便丢几个答案你都会自己抓来玩连连看。 男人视角？女人观点？ 剧中共有两次叙事观点由男转换成女，第一次是在第一任女友看精神科医师时， 虽然由女性为叙事人称，骨子里却还是一派男性观点，眨低了女人。但在另一方 面也批判了弗洛依德的理论其实只是大男人观点，这一来一往大致上平衡了这场 两性战争。第二次则是以第三点一个女人为叙事人称，她讥笑男人从A片学习性 技巧，让他们变得只会看到洞猛钻、乳头吸到破皮也不管。其中一段女人替男人 口交，女人在吃下男人的精液後还会吐掉，更是给了沙文猪一记闷棍。不知道是 否因为联合编导中有女性的缘故，在这段落里，女性意识刻化得真是入木三分。 独角戏之美丽与哀愁 在笔者接受的训练中，基於合理性与观众认同感的考量，演员常被要求尽量避免 在独角戏中一人分饰多角，也要减少与不存在之人物的互动。但在本剧中，魏隽 展一人分饰魏隽展、第一任女友、魏隽展第三点一个女人、主持人、精神科医师 、菩提上人以及在本剧头尾对观众说话的疏离效应魏隽展共七人，完全打破了上 述的规则。当然我们可以说规则就是用来打破的，在这种一人饰多角的表演形式 越来越普遍之後，观众也逐渐能抛开合理性的问题，更本能地去接受资讯，但合 理性的问题难道就真的不重要了吗？ 很抱歉笔者又要千篇一律地拿自我投射的说法来解释，毕竟作品之於创作者是一 种投射，演员之於观众又是一种投射，整个剧场就是建立在投射作用之上。若以 合理性为出发点，自我投射为解释，剧中诸多角色的切换就可看作剧中魏隽展对 自己心中疑问的辩答（并不是全部）。无论是菩提上人对於困境的开示，或是第 一任女友在分手後所受的伤害，又或者第四个女人如何从一开始的感觉对了，到 後来变成第三点一个女人，甚至不断追寻女人的魏隽展，也只是在剧的首尾那个 用疏离超然眼光看待自己的魏隽展的投射。将这些投射串连，便可得到一句话为 此剧做总结，那就是「魏隽展看魏隽展如何在自己扮演他人的过程中了解自己， 并从中突破困境」，给他有点儿布莱希特，不是吗？剧中的魏隽展陷入了夸父追 日般的无穷轮回，剧外的魏隽展却已升天得道。 魏隽展，令人惊艳！ 没有辽亮的嗓音，也没有…过人的身高和俊帅的脸庞，这是我对魏隽展的第一印 象。又或许是因为文本的关系，在他身上也看不到一般学院出身的匠气（马上要 注明凡事总有例外以明哲保身），而是一种很自然流露的表演方式，真要比喻的 话大概有点像陈昇唱歌，会走音，但依旧动人。不过他现在也是学院人了，希望 拗口的莎剧台词不会让他失去这种令人愉悦自然随兴。 推荐指数 ★★★★ 虽然观众席很不舒服，服装看不出来有设计过，灯光也只有很阳春的效果。但是 平淡而动人的文本加上魏隽展独特的喜感与表演才华还是让人直呼过瘾，不虚此 行。不管多忙多远，下次三缺一的戏笔者肯定不会缺席，因为他是如此地让人舒 服。 延伸阅读 三缺一官网：http://shortoneplayer.myweb.hinet.net/ 近期布莱希特作品搬演：疯狂剧场《高加索灰阑记》、差事剧团《败金歌剧》 -- 橙先生的部落格http://www.wretch.cc/blog/tjd316 揪人看戏中！详情请见部落格 --

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