非常林奕华 《水浒传》 前言 粗糙的剧场 不一定是粗糙的艺术 不管戏剧如何演变，戏剧始终在探讨人跟人的关系！而粗糙的剧场拥有人 性，形式灵活，可贵的是多在意观众一点，还可以再多一点的心思。回到 表演跟观众互动的本质。剧场不再像是艺术家自爽到自溺的封闭区域。角 色和观众两决分开截然的状况，到现在的舞台剧更胜一筹。粗糙会是俗 吗？会到俗不可耐吗？插科打浑中，可以谈论人生深刻的议题吗？谁说不 行？我们不都在笑声中嗤笑自己存在的荒谬，在哭声里体验存在的高贵？ （人一出生就是如此阿！）粗糙剧场不但给人欢笑解放的空间，还给人打 嗝的思考。（思考本身和打嗝，在下认为是差不多的生理活动！可能打嗝 还比较确实和有用，至於思考嘛？大部分都是浪费时间，请别太高估人的 智慧。谢谢！）《水浒传》中最多的成份，就是表演，就是抛弃既有的框 架，回归到表演本身跟观众互动的频繁。这种直接和确实的方式，的确是 让我们观众感受以致思考的捷径。（rough theatre 粗糙剧场 注1） 注1 rough theater 和打嗝的理论，皆出於Peter Brrook的《The Empty Space》一书 MAN POWER《水浒传》 《水浒传》Man's Talk的课题，由一个Audition开始，要求饰演的剧情脱不了 大哥和小弟，钱财和女人。别说这是很低俗的题材！传说男人跟男人之间 要有过不了到生命不顾的恩怨情仇，真的只有钱...和女人。（据一个在下 景仰士林市场的智者老人所言）。於是「没有三两三，哪敢上梁山！」的 九大好汉，一一无不施展出混身解术表演一个又一个的戏中戏，到自选题 材。。这英雄式的梗概，却都都是狗熊的基调。为什麽呢？男人阿！男人 阿！这男人谈正经事不都在酒色财气中打转吗？从总统府办公室到立委， 到商界以降於市井小民，皆是如此.....当然身为男人的你一定会说你怎麽这 麽武断，根本是以偏盖全，阿得写戏都是咧呈现普遍高於具体的呈现，没 阿莎不鲁，怎麽写戏！？注2。剧本本身不过是提供观众进入戏剧世界的 道路，这也就是是by The Way的精神。从演员出发的表演，依据个人量身 订造的剧本，写得就是自己，当然也是角色！诗的真实如果从演员的人生 体验中出发，创造的即使是俗，极限扩充到能感动观众的最大普遍性。 注2 阿得指亚里士多得；莎指莎士比亚；不鲁是指Peter Brook！ A play is a play (玩什麽？玩空间，玩舞台，玩观众） 林导玩舞台这次可真的见识到了。路。车子。烟雾 投影机。实况录影都见识到了。略....与前面诸多重复加上....实在写不完 结论 既然是俗世 还要创世纪干嘛？ ！ 当然知道林导想用刮胡刀的三刀头，一一解构男人复杂又简单的情色世界 （因为节目单有写嘛！）整场戏一直用刮胡刀就好了嘛？实在犯不着结束 时用了沈重的巨阙想开天辟地得说些什麽有关宇宙洪荒的大道理。既然要 俗，我觉得就该俗到底，剩下的思考给观众打包回家。最後还想沈重地上 给观众一道严肃的人生课题。不就是要说男人跟女人毕竟都是同一种人繁 衍来的。不过是性腺的激素不同噜！说理多了，说不定像是反效果，观众回 家後只记得哪里是笑点，打手枪和一堆脏话。（当然还有姓王的朋友乐 得更多。）总之取悦观众也不是罪过，倒是戏剧就是为观众而活 只是周而复始在舞台上死了又生，生了又死。 白乐维 20070105 --

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