橙先生的部落格 web版连结：http://www.wretch.cc/blog/tjd316&article_id=7058932 -- 团体：屏风表演班 时间：2007/3/5 pm7:30 地点：清华大学大礼堂 前言 搭着梅竹赛的顺风车，笔者有幸以低廉的票价，观赏到这出屏风表演班於1987年 推出的第三回作品《三人行不行Ⅰ》，由於深受观众好评，屏风之後仍陆续推出 此系列作品。适逢屏风筹备今年度的两初大戏《半里长城》、《京戏启示录》， 团务繁忙，本以为今天的演出会是个阳春版，但事实推翻假设，整体演出相当值 回票价，三位演员独挑大梁，发挥得相当淋漓尽致，让观众得以见识他们在饰演 配角时无法显露的好身手。 好一场剧场游击战 《三人行不行Ⅰ》的演员人数只有三人，道具最多也只有四张椅子，而且样式非 一定，多半可以现场取材，若在已备有灯光音响的场地，更是只要带张配乐CD即 可演出。以上条件造就本剧的高可携性，演出场地的限制几乎等於零，加上以段 落的喜剧形式呈现，有效提升了观众的接受度，无论在城乡、专业剧场空间或咖 啡厅都适合演出。综合以上条件，此剧可说是剧场游击战的最佳选择，更是二十 年来此剧都不曾被淘汰的主因。 洞窥李国修的喜剧梗 笔者曾读过这麽一句话，「一个创作者不用去学习很多表现的技巧，而是要将一 个技巧运用的炉火纯青」。从《莎姆雷特》到《三人行不行Ⅰ》，剧中经常出现 一种喜剧技巧，那就是「正反对比法」。笔者所谓的「正反对比法」指的是用实 验组A与对照组B，去产生两组大同小异结果，再将两者不同之处放大，进而取得 「错误」。古典喜剧理论里提到，喜剧是建立在超然作用之上，国修老师自己也 曾表示喜剧是一种俯视的角度，观众高高在上地观看角色在台上发生种种愚蠢的 错误，而这正造就了超然作用，喜剧於是发生。 在《莎姆雷特》一剧中，风屏表演班先顺利演出了一次正常版（也就是对照组A） ，接着因为各种剧团内部的问题导致该剧无法正确演出，而一再演出不正常的版 本（也就是实验组B，甚至C、D…）。A和B是大同小异的两组结果，只要适当地 加以放大不同之处，取出「错误」，便可由上述公式得到一种喜剧作用。 在本剧中，第一段的第二场，三人共乘一台汽车，但这台车仅仅是用四张椅子（ 二前二後）来表示，同台湾一样，驾驶座在左前方。接着一个转弯，演员在舞台 上玩起大风吹，汽车座位的配置不再正确，驾驶座跑到了右前方，马上从台湾制 变日本制，甚至四张椅子排成一直线变成捷运等等，都是利用了相同的手法，正 反对照之後取得「错误」，再套用喜剧理论以达到相同的效果。 第二段的三人广播剧，虽然较不明显，但也利用了「正反对比法」的概念，正常 的广播剧演出，理应一切都是预排好的，但正式演出时却常常有不预期的情况发 生，「错误」便在这过程中发生。第三段故事中也不例外，正常来说，一人在舞 台上同时只能饰演一个角色（意指演员在舞台上切换角色通常需要先下场易容） ，但在演员分别呈现完三个角色後，便再次进入实验组的运作，制造「错误」， 於是乎演员不下场就直接在舞台上切换角色，展现神乎奇技的一赶三，观众依旧 看得不亦乐乎。 笔者之所以用「洞窥」做为标题，是因为取样率不高，也许各位观众在看即将上 演的《半里长城》时能仔细看看，此一公式是否再度被运用，在欢笑之余，更能 知道自己为何而笑（当然也许知道就笑不出来了…哈哈）。 一赶三，演员实力见真章 原本笔者对高明伟、杜诗梅、邱逸峰三人的印象多半停留在难以全力发挥的配角 ，无法得知究竟功力如何，不过在本剧中三位演员独挑大梁90分钟，充分地向观 众展示他们深厚的内功。高明伟和杜诗梅在笔者眼中都是以型取胜的演员，喜感 十足，但戏路也较受限，回想起《好色奇男子》里杜诗梅和李国修暗恋，还不会 不自觉地抖个两下，也无法想像高明伟演感情戏的样子。邱逸峰则是型、色、艺 兼俱，不可多得的好演员，可塑性高，戏路广，原本还想说节上单上写着「李国 修专属代排演员」，这算哪门子的经历，虽然事後诸葛，但看来要成为国修老师 的专属代排可非得有三两三不可。 推荐指数 ★★★ 本剧最成功之处，是以最精简的人力物力制造出最大的笑声，漂亮地打了一场剧 场游击战。但不可讳言地，当中的三段故事，其中第一段第一场和第二场的强弱 差距太大，严重失衡；第二段故事虽然笑果十足，却也让台语接收有困难的我在 高速的连珠炮下，笑声常常慢三拍有足；篇幅最长的第三段故事则略显冗长，直 到最尾声才出现一赶三的高潮。 虽然节目单上早早为本剧消毒，直说本剧无完整的故事，但细观演出内容，不只 是无完整的故事，甚至是三段毫不相关的故事，拼凑的戏剧结构让观者无需从头 到尾跟戏，很适合打游击战，但也少了点精致的感觉。综观全剧，热闹娱乐的气 氛是很足够了，但游击战终究难以带来全面性的胜利。 --

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