这是一部其实在去之前，我完全没注意在演什麽的片。隐约知道演员是谁，隐约知 道是部编号「2」的戏，但，就仅如此。 只因为一位长期接触戏剧的朋友的推荐，我毫不犹豫地订了票，还带了从未看过舞 台剧的妹妹同去。 原来，它想说的是一个很真实、又有点悲伤，让人留下淡淡哀愁的，生命的故事… 从台语到日文，从日文到北京话，从北京话到英语… 八年抗战刚结束後的台湾，到处仍弥漫着「日本」的氛围。日本名、日本歌、还有 许多仰赖着与日本的关系才能谈成的生意。而女主角Yuki，就在这样的环境中成长 。生在富贵之家，她衣食无缺，并弹着一手好琴，但却在国民政府的恐怖控制下， 开始体会了什麽叫「恐惧」。 就在这样的情境里，她碰见了那「四个人」，一直在她生命中扮演着重要、不可抹 灭回忆的四个人。虽然素不相识，但却因一个哭泣中的相遇，而让她在人生阶段里 ，总是念着、想着当时单方面的约定。也因此让她下定决心，为了他们、为了道义 、为了责任，必须好好守住老厝。 这是一种一开始怕惹祸不敢说，後来怕被笑傻不能说的秘密，但，他们就这样把秘 密留了下来。 长大後的Yuki，在父权社会里并未拥有太多自主空间。在家从父、出嫁从夫，就跟 千千万万个台湾女性一样。在父亲的要求下，她嫁给一个毫无交情，却在洞房夜即 打她的丈夫。又有几个人知道，在父亲眼中大有可为的女婿、在众人眼中可敬的民 意代表，却是个处处留情的花心种，老是纵容外面的女人，带着小孩找上门来让她 「处理」。但为了丈夫的面子，在外她苦学北京话(即国语)，替丈夫打好关系与人 脉，虽然光鲜亮丽，却远不如嫁给卖菜郎的阿惠幸福，只能说，有很多的辛酸故事 ，其实都是台面上永远看不到的，只能如人饮水、冷暖自知啊！ 最受Yuki宠爱的孙子，也是在此剧里我觉得最神奇的存在，就是名为Tony的小男孩 。试想，在一部几乎全以台语发声的戏中，穿插着一连串的英文，流利而顺畅的程 度，实在让人很想大叫：字幕呢！！(後来得知他是乔杰立的艺人，那又是另一件让 我感到神奇的事了…) 而剧中的Yuki也为了能和孙子更直接的沟通，在年岁已大之际，继续学习英文，成 了一个「四声代」(国、台、日、英)的超强阿嬷。这是许多同年纪人的共同经历， 用不同的语言，纪录着台湾生活的演变… 「查甫人永远都不知道，对查某人来说，重要的不是弹珠和尪仔标，而是一种感觉…」 完全不讶异的，「女人」成为这部舞台剧中的主角。就如同戏名中所说的，「她与 她生命中的男人们」，「她」，是重点；而「男人」，只是在生命中的点缀。 应该是因吴念真本来就善於描写人性，才能以一个男人的身分，说出了许多女人的 心声。有些听来，就像平常街道里七嘴八舌的絮语；而有些却像是女人永远不会让 男人知道的秘密，一旦说出了就不再神圣的秘密… 这部剧在表达男女情感上非常的含蓄，就像是台湾人常给别人的纯朴印象。长工暗 恋着大小姐，最後只能在她新婚时黯然离去；女主角依循父命嫁鸡随鸡，就算有心 上人、就算丈夫再怎麽不堪，却还是认了命；外省人与本省人逐渐融合接近，虽然 语言不那麽相通，却在生活中互相扶持、彼此关心。活生生地，刻划出一幕幕我们 再熟悉不过的场景。 没有强烈而洒狗血的「我爱你」，但那种依藉着琴声，二个人偷偷搞暧昧的感觉， 却是偶像剧中怎麽也描写不出来的桥段。剧中人持续了数十年的爱恋，虽然在我们 现在「即时说爱」的环境下，显得太不切实际，但却更让人相信那种由爱情昇华出 来、不同於速食恋爱的感情。或许在现实中，这样的关系已不复存在，不过还是让 人在惋惜之余，也还坚持住一些对爱情的想像。 当处理了丈夫众多麻烦後，女主角Yuki对着曾是自己贴身女仆、但已与丈夫开创自 身事业的阿惠说：「你曾说你真希望有我一半好，但，看到我现在的生活，你还想 要吗？」阿惠笑了笑，扯开话题。虽然她们没有再谈论，但却表现出了，在那个时 代里，对女性来说，真正的幸福并不是有着独立的经济能力、优雅的生活态度，而 是拥有一个内外皆美的家庭。而一路陪着她走过来的阿惠，最懂Yuki的无奈，也最 清楚她有口难言的悲哀，姐妹般的主仆情感，也更呈现出台湾人忠厚老实的本质。 Yuki身边的男人们，有些太强势，像Yuki爸、像Yuki的丈夫，都是传统大男人，要 女人以夫为天，成为一个不吵不闹的「贤内助」，动不动大声斥喝、甚至拳打脚踢 ，在他们看来都是理所当然的事。这样的情景在现代社会一定被大肆批判，但不可 否认，还是有不少女性相信着这样的理念，逆来顺受地度过每一天。 有些男人，又太软弱。像武雄(即Yuki家长工)，虽然早已倾心相恋，也得知对方并 非无意，但或许在时空环境之下，他做出了「放手」的决定。他以为，不应该让Yuki 跟着自己吃苦；他以为，自己的身分地位配不上Yuki…，但这些「他以为」，却其 实都违背了Yuki的本意，她想要的，不过是个可以依靠、自己喜欢的肩膀而已。 有些男人太自以为是。Yuki的儿子们，承接了祖父及父亲的个性，一个擅长画大饼 、一个则是夸耀着自己有多行，但二人却都打着祖厝的主意，想藉由这笔资金让自 己东山再起，从来不去细思母亲执意保留祖厝的原因，也毫不体谅他人的想法，只 认为自己才是对的、好的，总想勉强别人照自己说的去做。 只是，在这样的故事中，还是有男人是值得赞许的… 「这是义务，也是责任，以後就交给你决定要怎麽做了…」 Tony虽在语言、文化及生活经验上，与身为阿嬷的Yuki相差极远，但却同样有颗体 察别人的心、同样喜爱音乐，也打破了我原先所设想的「在国外长大的孙子，一定 跟阿嬷格格不入」的刻板印象。他为着数十年前的故事而感伤，接承了长辈留下的 「四个人」，还有附带在後的那份责任和义务。 没想过这个小男孩的戏份会如此重，虽然他从来不是故事的主轴，但却有许多场景 都是因为他才进行得下去。 葬礼上，他叫嚣着阿嬷的早餐应是果汁而非米饭；深夜里，他走到阿嬷的卧房，听 她说着过去；西餐厅里，他静静地陪伴二个老人谈回忆；医院里，他看到素未谋面 的爷爷；後院里，他知道了地底下的秘密…，或许正因为他中文不够好，让他演起 这个角色格外具说服力，除了那个在夜里打开钢琴，发狂似地弹奏乐曲，姿势实在 不自然到了极点，我想我给这个小男孩的评价，还算是不错的。 只是，相较於同剧许多戏感浑然天成的演员们，他当然还差了许多。就像一再扮演 配角的吴念真，无论是葬礼司仪或是西餐厅老板，都充满那股憨憨地可爱。 其中，最让人移不开眼的，当然是由黄韵玲和林美秀分别饰演的Yuki。年轻时的Yuki ，聪明、有气质，有着富家小姐的娇气却又不失体贴人的个性，当然这也要归功於 她妈妈的教育，带着他们不顾反对、十分用心地安置了那「四个人」，让Yuki无论 再怎麽艰苦，都决定要为了他们，好好守着祖厝。 而饰演年老Yuki的林美秀，更是全场串场人物，以灵魂的身份，悠游在各个时空之 中，用口述的方式，带过那些舞台上来不及演出的片段，就像人生中总是有很多的 片段，旁人永远来不及参与，只能从当事者的口中事後补述，毕竟，在现实中，其 实每个人都在忙着过自己的人生，不能跟看戏一样，专心地看着剧中人用二个多小 时的时间，告诉你一辈子的故事… 「I promised A-ma , I will stay with her until she wake up...」 整体来说，这部戏是非常催泪的。虽然我被同行的妹妹质疑，为什麽早在还没到气 氛的部份，就已经开始拭泪。我想，或许因为我在看戏时，都放进了很多的「感同 身受」吧！ 老实说，出生於1980年代的我，根本不太可能去体会那种日据转换国民政府初期时 ，所留下来文化转变的无奈，但自认为是一个十分喜欢看「老故事」的人，我总以 为多少能感受到那样的氛围，虽然在内容的强度上，一定比实际体验还差了许多。 有时候会想，如果我真出生在那个时候，依我好打抱不平的个性，我是不是就会成 为义无反顾投身抗议的那群？ 真正催泪的原因，还是来自於那份人与人之间的情感羁绊吧！无论是亲情、友情、 爱情，或是主仆之情，都让我们看到人性中最伟大，却也最容易被忽略、遗忘的光 明面。有时候一个人对於另一个人，并不是要求利益上的交换关系，只是单纯的因 为感情，所以对对方无止尽的付出，而这种付出，通常不会是物质上显而易见的， 也不会因此要求回报，仅是认为自己该这麽做而已。 所以武雄保护着老板一家、所以Yuki妈安置了那「四个人」、所以阿惠总关心着Yuki 、所以Yuki仍照顾着对她很差的前夫、所以Tony在Yuki去世时失控地大哭大叫…。 所以，这是一个人生的故事。 或许真实、或许夸张，也或许让人无法想像，但，这就是人生。 --- 同步贴於ynchi的blog中 台词若有记错 请见谅… 还有 谢谢你看完又臭又长的观後感 >//////< -- █◣◥◣ █◣◥◣ ███◣ █◣◥◣ ██◣ ξ ∵· ██◣█ ██◣█ ████ ██◣█ ◥██ ˋ● ？￥ ◥▂█▂ ████ ██ ████ ◣ █ ㄣ∣ ｜ˊ ◥█ ◥█◥█ ◥███ ◥█◣█ ◥██ ╱word by ChannelV╲ --

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