时间：2017.05.07 14:30 地点：水源剧场 演员：姚坤君、梁正群、梁允睿、高华丽、洪健藏、张棉棉 编导：王靖惇 在第一版的看戏心得中，我写道： 「也许就让『孩子』有更写实的存在，大闹一番， 会更有突破、更有挑战。」 没想到今年新生版， 编剧真的让「孩子」闯进了剧中五名角色的生活当中， 不再是五人五色各自的想像， 而是五人心中理想小孩们的综合体。 从被动出现，到主动寻求「未来」实现， 到终於放下、让角色走向自己的第二人生， 达到与第一版截然不同，却也同样感人肺腑的戏剧效果。 不过，这样的设定却挑战了「小孩」在第一版当中， 相对明确的角色定位，也出现了许多无法解决的bug。 第一版的「小孩」，服膺於角色各自的想像， 大多只会有跟个别角色的互动， 如同给了角色与自我对话的空间。 新生版的「小孩」，则是突然出现在舞台上， 劈头就叫适存「爸」、可襄「妈」， 叫台生跟哲翔「大爸」、「小爸」， 还以「老娘」称呼适存的妹妹如倩。 之後也经由各段对话， 确立了这名「小孩」拥有适存─可襄、台生─哲翔， 以及如倩各自的「未来小孩」的记忆， 同时还有可襄已逝孩子的完整记忆。 於是「想像的孩子」不再只是想像， 而像是某种存在於五次元空间的个体， （如同掉进黑洞中心的马修麦康纳） 把平行时空中的四名（三名未来＋一名已逝）小孩拼贴成一个个体， 然後咚地一下把他丢到舞台上。 不过，关於「小孩」是怎麽被生出来的，始终是一个谜。 「小孩」不知道自己为何会这样出现在五名角色的生活场景， 也有意无意回避了各个平行时空下的小孩是如何出生， （比如如倩如何取得精子、同性伴侣如何生育、可襄如何顺利怀孕） 只着眼於成长过程，以及无从确定/驳斥其真假的未来预告。 （比如如倩放弃法律事业，成了民宿老板娘） 唯一有完整陈述的仍是第一版中可襄跟已逝孩子的亲情链结。 第一版当中，将拥有五人血脉的孙子视为解方的设定， 在新生版里予以保留，却是让「孩子」说出口， 更突显出这个角色的矛盾及混乱。 在未来人回到过去的剧码当中，自然缺少不了时空悖论的陈述， 戏中则是以适存跟台生不想配合计划， 造成「小孩」跟可襄、如倩、哲翔的焦虑， 因为这样一来「小孩」就不可能存在了。 但在进到悖论辩证之前，焦虑的成因本身就值得质疑， 一来这计划终究不会出现拥有全部孩子记忆的子辈， 顶多是个有五人血缘的孙辈。 二来我们并不清楚各个平行时空中的生育历程， 无法定论只要谁不配合计划，就不会有任何小孩出生。 如此看来，新生版的「小孩」尽管在闯进来的时候力道十足， 编剧也着实赋予了他多一些主动作决定的空间， 但戏走到最後，仍困在第一版的逻辑当中。 难能可贵的是，虽然在创造新版「小孩」的过程中出现不少bug， 编剧让适存成了点醒「小孩」并间接点醒可襄的重要角色， 让如倩决定不趁醉取精，修补了在第一版当中所铸下的「错」， 在「小孩」强力突袭过後，角色皆得以开展出第二人生。 於是这的确是一出关於未来的戏， 但着重点不在於对未来的想像， 而是能放下过去、面对自己，进而对未来有所期许。 -- 看戏心得将同步转载於此： 马士比亚的剧场小窝 http://blog.xuite.net/newmakespeare/wretch --

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